圖1-1 生漆，水，面粉
金繕?biāo)囆g(shù)這幾年在中國迅速流行，廣為傳播，深受人們喜愛。金繕本質(zhì)上是用漆藝來修復(fù)瓷器等物品，漆是漆樹上分泌出來的樹液，我國使用和利用天然樹漆的時(shí)間非常悠久，最新的考古發(fā)現(xiàn)表明我國在8000年以前就開始使用天然樹漆了。我國歷史上也使用漆來裝飾瓷器，陜西扶風(fēng)縣法門寺地宮出土了一只秘色瓷碗，其外壁是用漆藝中的金銀平脫工藝裝飾的，北宋也有在定窯等瓷器外壁上漆的例子。不過明確用漆來修復(fù)破碎的瓷器的金繕工藝還是15世紀(jì)的事了，中國的漆藝在東亞地區(qū)廣為流傳，其中日本后來也成了漆藝大國，日本江戶時(shí)代的伊藤東涯所著《螞蝗絆茶甌記》中所記載，室町時(shí)代的幕府將軍足利義政得到了一只南宋龍泉窯碗，但不久后摔壞了，而且在中國也找不到相同的代替，中國的工匠用鋦瓷的方式修復(fù)起來，但足利將軍覺得這樣修復(fù)不美觀，不滿意。而此時(shí)日本漆藝正是蓬勃發(fā)展的時(shí)候，所以日本的漆匠就此琢磨出一種用漆粘合碎片，然后在破碎處貼金裝飾的工藝，這是金繕?biāo)囆g(shù)的起源。我們不難看出，金繕工藝的誕生不僅僅是為了將破損的瓷器修復(fù)完整，復(fù)原其使用功能，更是將修復(fù)本身的藝術(shù)價(jià)值作為首要的追求目標(biāo)，在這一點(diǎn)上，和以往的修復(fù)方式有根本性變化，從某種意義上而言，金繕?biāo)囆g(shù)是基于殘缺的二次藝術(shù)創(chuàng)作，不僅僅有工藝上的要求，也有藝術(shù)表現(xiàn)的成分。
圖1-2 攪拌好的麥漆
圖2 描金膠漆
金繕從工藝本身而言屬于漆藝，天然大漆有很好的黏性，能將破碎的瓷器黏結(jié)起來，非常牢固，漆在修復(fù)過程中是作為黏結(jié)劑和塑形劑來修復(fù)破損的瓷器的，最后在修復(fù)的破損位置貼金裝飾。金繕修復(fù)瓷器分幾個(gè)步驟來完成，第一步首先需要將破損的瓷器黏結(jié)起來，黏結(jié)劑用生漆和面粉調(diào)制而成，日本人稱之為“麥漆”，具體做法是先用面粉和水?dāng)嚢璩蓤F(tuán)，不宜太干，然后加入兩倍的生漆攪拌均勻，面粉里有面筋，和生漆攪拌后會(huì)增強(qiáng)漆的黏性。（圖1-1）接下來在破碎的瓷片斷面上均勻地抹上“麥漆”（圖1-2），然后將碎片準(zhǔn)確地黏結(jié)在一起。這一環(huán)節(jié)要注意相鄰的瓷片接合處不能有高低，可以用針劃過拼合處檢查是否平滑無礙。因?yàn)槠岬母晒绦枰荛L時(shí)間，所以拼合好的碎片可以用熱熔膠或者膠帶做暫時(shí)固定，防止瓷片移位錯(cuò)位。如果瓷器有缺損的部位，這時(shí)需要用夏布或者薄木片根據(jù)缺損部位的形狀做內(nèi)胎，然后用生漆和瓦灰調(diào)和而成的漆灰將其固定在缺損處，漆灰不可以太厚，不然很難干透。需要等基礎(chǔ)層徹底干透了以后再反復(fù)地填補(bǔ)漆灰，直到塑形完成。第二步等所有修補(bǔ)部位的形打磨塑造完畢，用生漆髹涂兩至三遍，確保所有的細(xì)小的凹陷處都填補(bǔ)完整，漆底堅(jiān)固光滑。這時(shí)候可以做上金的工序了，《髹飾錄》記載古代描金有貼金、上金和泥金三種，金繕中這三種方法都可以使用，其中以第二種上金最為普遍，這里主要介紹第二種技法。首先需要在貼金的位置涂金膠漆（圖2），金膠漆一般是紅色，這樣在涂繪在黑色的底漆上的時(shí)候便于發(fā)現(xiàn)漏涂的位置，髹涂金膠漆需要技巧，要做到髹涂的位置漆層是均勻一樣厚的，不然貼金的時(shí)候會(huì)深淺不一，不太美觀。髹涂好金膠漆后放入蔭房干燥，漆的干燥需要兩個(gè)必不可少的條件，22攝氏度的溫度，80度左右的濕度，我一般會(huì)密切觀察溫濕度的變化，防止其干燥太慢而等待時(shí)間太長，也不能操之過急，干固的速度太快的漆皮會(huì)起皺。貼金的時(shí)機(jī)是金膠漆將干未干之時(shí)，我一般會(huì)往漆面上哈一口氣，如果漆面上形成一層霧狀，隨后霧狀消失，這個(gè)時(shí)候是貼金的最佳時(shí)機(jī)，提前一點(diǎn)的話金面會(huì)黯淡，推遲一點(diǎn)的話金粉無法固著。另外一點(diǎn)就是金膠漆的髹涂過程中要防止灰塵黏著，不然光滑的金面上就會(huì)有一個(gè)瑕疵，非常影響美觀。工藝的部分要盡可能做到極致，要做到一種純凈的效果，不然會(huì)有云泥之別。貼金的時(shí)候用蠶絲球沾上一定的金粉然后輕柔地掃涂在金膠漆上，反復(fù)擦拭，金面會(huì)呈現(xiàn)光澤（圖3）。等兩三天徹底干固以后再擦漆保護(hù)金面，增強(qiáng)金面的耐磨程度，這樣就完成了一件金繕作品。
圖3 上好金后的效果
金繕?biāo)囆g(shù)除了技術(shù)層面以外，更重要的其實(shí)是藝術(shù)表現(xiàn)，金繕?biāo)囆g(shù)家不僅僅要在技術(shù)上做到盡善盡美，更需要在審美素養(yǎng)上提高自己。金繕?biāo)囆g(shù)的產(chǎn)生和日本文化中的“侘寂”美學(xué)思想有關(guān)系。在侘寂的美學(xué)中，“殘缺”是可以作為一種被欣賞的審美對(duì)象而存在的，這種思想追根溯源的話其實(shí)和源自中國的禪宗思想有關(guān)系，面對(duì)殘缺不是試圖去掩蓋，而是用人最大的善意和努力精心修繕，最后用世界上最貴重的物質(zhì)—黃金來裝飾殘缺。物件并沒有因?yàn)闅埲倍粊G棄，而是以一種近乎鳳凰涅槃的姿態(tài)重新回到人們面前，人們是憑借這樣的一種審美態(tài)度來進(jìn)行金繕?biāo)囆g(shù)實(shí)踐的。正如李歐納·科仁的《重返wabi-sabi》所言：“美是可以從丑之中引誘出來的……美是發(fā)生在我們與事物之間的動(dòng)態(tài)事件?！泵啦豢赡軕{空產(chǎn)生，而是人的藝術(shù)實(shí)踐使其具備美的要素。
圖4 鄧彬 金繕?biāo)未x窯茶甌 大漆、金粉、瓷 2015
經(jīng)常有人希望我修復(fù)的時(shí)候?qū)埰频牡胤矫枥L成一只金色的荷葉形狀，或者蝴蝶什么的，他們覺得這樣會(huì)更“漂亮”。我覺得這樣做背離了金繕?biāo)囆g(shù)的初衷，因?yàn)楦淖儦埲北旧硇螤钊ァ懊阑钡淖龇▽?shí)際上是對(duì)殘缺產(chǎn)生了嫌棄心，和侘寂美學(xué)思想中崇拜殘缺的思想有價(jià)值觀上巨大反差。那么金繕是不是就是被動(dòng)的依據(jù)殘缺部分簡單填補(bǔ)而已呢？其實(shí)不是，比如這件瓷器（圖4）有一個(gè)缺口，我在處理邊緣輪廓線的時(shí)候，線條本身是有“頓挫”的講究的，目的是為了這塊金色能很好地融入在整體之中，而不能有生硬的感覺。另外，由于金色的面積較大，所以要達(dá)到一種純凈的美感，如果有瑕疵點(diǎn)則和瓷器本身純的釉面會(huì)有違和，越是簡單越是對(duì)工藝本身有更高的要求。
圖5 鄧彬 金繕?biāo)未莞G黑釉茶盞 大漆、金粉、瓷 2017
不改變殘缺本身形狀的做法意味著不能去過度發(fā)揮，這其實(shí)給金繕?biāo)囆g(shù)的表現(xiàn)設(shè)定了非常大的限制。但有限制并不代表沒有創(chuàng)作自由，比如我們小時(shí)候?qū)憰ㄓ小懊杓t”的訓(xùn)練，雖然是“填空”，但是還是能從中看出不同階段的差異，線條的輕重緩急、頓挫依然需要我們反復(fù)去拿捏和表現(xiàn)。有限制反而會(huì)激發(fā)自身的創(chuàng)作能量，傾注最大的注意力集中于細(xì)小的縫隙，在最小的空間里迸發(fā)最大的藝術(shù)表現(xiàn)力?！盁o?！焙汀叭诵浴?、“限制”和“自由”看似極度矛盾的雙方，卻憑借人之靈性而達(dá)到和諧共存。這件黑釉的南宋吉州窯茶碗（圖5），因?yàn)槠浔旧淼拿栏袑儆诳酥?、?nèi)斂的，非常能代表中國飲茶文化中的禪宗的思想，所以我在處理裂縫的時(shí)候，盡可能用很細(xì)的線來描繪，太粗的線條會(huì)破壞整體“內(nèi)斂”的美感，但線條要細(xì)而不弱，就如莊子所言：“以無厚入有間，恢恢乎其于游刃必有余地矣?！?/p>
圖6 鄧彬 金繕?biāo)未哂圆璞K 大漆、金粉、瓷 2017
有時(shí)候物件碎裂得很厲害，從某種角度來說，碎裂越厲害給予我藝術(shù)表現(xiàn)的空間就越大，但是往往這個(gè)時(shí)候我會(huì)提醒自己不能一味想著凸顯自己，過分表現(xiàn)。我認(rèn)為金繕?biāo)囆g(shù)是基于殘缺的“二次藝術(shù)創(chuàng)作”，因?yàn)榇善魇窃瓉泶晒さ淖髌?，它有自己的藝術(shù)表達(dá)，如果我不拿捏好分寸，就會(huì)掩蓋器物本身的面目。但也不能毫無作為，不然金繕就是修補(bǔ)技藝，失去藝術(shù)感染力。修復(fù)器物前要多思量，貿(mào)然盲目動(dòng)手總會(huì)留下遺憾。這件茶盞（圖6）碎裂較多，釉面上有色斑，絢爛可愛，我覺得非單色釉的瓷器上描補(bǔ)的金色不能過亮，不然金色會(huì)太“熱鬧”，從而和原本釉面的色斑斒斕的效果“打架”，兩者有沖突，所以我降低金色的亮度，用泥金而非平常慣用的上金方法來描繪，讓金色多一分克制，退讓不是軟弱和無力，而是在整體美感的反復(fù)權(quán)衡考量中做出最合適的選擇。
圖7 鄧彬 金繕?biāo)未?dāng)陽峪窯行爐 大漆、金粉、瓷 2017
圖8 鄧彬 金繕?biāo)未锔G白釉花口碗 大漆、金粉、瓷 2015
中國古代漆藝的技法非常多樣，我在具體修繕的時(shí)候會(huì)碰到一些特殊的器物需要特別對(duì)待，這個(gè)時(shí)候我會(huì)從古代漆藝技法中尋找靈感。這件宋代當(dāng)陽峪窯白釉行爐（圖7），較寬的口沿有近乎一半缺損，所以從視覺上看一半白色一半金色，兩者勢(shì)均力敵，人的視線會(huì)游離不定，所以我想給這個(gè)純色的金面上增加暗紋，這樣可以給視覺上增加一個(gè)層次。我先做好純色金面，然后用漆藝中的識(shí)文描金的方法描繪了牡丹紋飾，打破本來的金色和白色對(duì)立的局面。我曾碰到一只北宋湖田窯的花口碗（圖8），胎很薄，缺失的部分面積很大，單純用金色修復(fù)后還是感覺視覺上單調(diào)了，我用漆藝中的戧金工藝模仿宋代金銀器上的鏨刻效果，最后完成的作品仿佛一件宋代瓷器和金器的融合。我還碰到過一件漢代的玉劍首（圖9），上面雕刻有谷紋，缺失的部分如果做成簡單的平面是很難融合的，于是我用雕漆的方法復(fù)原了這個(gè)谷紋，然后再貼金。凹凸不平的地子是很難髹涂金膠漆的，因?yàn)槠嵊幸欢ǖ牧鲃?dòng)性，凹陷的地方會(huì)因?yàn)榉e聚過多的漆而起皺，我在金膠漆的干燥過程中相隔一段時(shí)間將其反復(fù)向上和向下分別放置，確保漆不會(huì)在一個(gè)地方積聚過厚。
圖9 鄧彬 金繕漢代玉石劍首 大漆、金粉、玉 2017
金繕修復(fù)有時(shí)候不一定用金色，這件銀釉的陶器（圖10）似乎使用銀繕更為合適，亞光的銀色釉面有很豐富的層次，有陰翳蒼涼的美感，我處理修復(fù)裂縫線條的時(shí)候覺得不能用光滑流暢的線條，而是應(yīng)該用有力度和略帶一點(diǎn)“澀”的線條，這樣更吻合這件器物。宋代建盞中有一種油滴盞（圖11），黑色的釉面上有銀色的細(xì)小斑點(diǎn)，仿佛油鍋中飛濺出來的油滴，但更像是宇宙星辰。岡倉天心曾說：“在原子之中，也有等同宇宙的可能?！敝袊糯崴囍杏幸环N撒螺鈿的工藝，即在漆面上均勻地分布貝殼的碎屑，黑色漆面上均勻分布的珠白色的螺鈿顆粒，和油滴的釉面差幾近之。這件建盞有較大的一塊缺損，所以我用黑漆撒螺鈿的技法來修復(fù)這個(gè)缺口，我還注意到油滴的釉面表層似有似無地有一層銀色的釉光，所以我在漆面上用稀釋過的銀色漆薄薄地擦拭一遍，使修復(fù)的部位和釉面更加統(tǒng)一。
圖10 鄧彬 金繕現(xiàn)代銀釉陶器 大漆、銀粉、陶 2016
圖11 鄧彬 金繕?biāo)未ǜG油滴釉茶盞 大漆、碎螺鈿、銀粉、瓷 2017
金繕是修復(fù)殘缺的藝術(shù)，殘缺的情形是千變?nèi)f化的，器物的器形也是多種多樣的，所以，金繕修復(fù)的藝術(shù)表現(xiàn)有“不確定”、“獨(dú)一性”等特點(diǎn)，沒有事先可以照搬的套路，我面對(duì)每件待修繕的器物都將其視作為陌生的對(duì)象，我要先熟悉它，了解其本身的審美特點(diǎn)，然后為其量身定做修復(fù)方案和藝術(shù)表現(xiàn)，也只有這樣，金繕修復(fù)本身才能較為完美地和器物融合在一起，使其重生。金繕雖然是漆藝傳播到日本后產(chǎn)生的藝術(shù)形式，但作為我而言，在金繕?biāo)囆g(shù)創(chuàng)作中更多的會(huì)融入中國的藝術(shù)精神，金繕?biāo)囆g(shù)表現(xiàn)中大量運(yùn)用到線條這樣一種手段，而中國藝術(shù)中關(guān)于線的實(shí)踐是非常多的，線條是中國古代繪畫、書法的主要表現(xiàn)手段，從中汲取養(yǎng)分是很有益的。破碎的器物是“丑陋的”，是“非美的”，面對(duì)這樣的情形，人盡己所能，用一種近乎完美的手段使器物得以再次臻于完美。金繕?biāo)囆g(shù)不僅僅是在物理意義上重新修復(fù)了破碎的器物，更是在美學(xué)意義上詮釋了一種“無常之美”。
鄧彬 江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院講師
鄧彬 金繕?biāo)未埲G花瓶 大漆、金粉、瓷 2017
鄧彬 金繕?biāo)未锔G花口盤一組 大漆、金粉、瓷 2017
鄧彬 金繕現(xiàn)代玻璃雕塑 大漆、金粉、玻璃 2017
鄧彬 金繕現(xiàn)代紫砂壺一組 大漆、金粉、紫砂 2017
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