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歐洲六百年收藏世家
文藝復(fù)興的另一個黃金家族
美第奇家族的顯赫姻親
歐洲現(xiàn)代藝術(shù)教父
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年輕的詩人正要從圣三一橋走下來，誰知在轉(zhuǎn)角處，岸邊迎面走來了一位曼妙的女子，她一身雪白的衣裙，姣美婀娜，風(fēng)姿款款。不期而遇讓年輕人一時(shí)手足無措，驚喜又悵然，縱然心潮澎湃卻怔忡不能語。女子目光所及，向他微微一笑，點(diǎn)頭致禮問候，而后又飄然離去。
這一幕發(fā)生在1283年。
年輕人是偉大的詩人但丁（Dante Alighieri），那位姑娘是他的心上人貝亞特麗絲（Beatrice）。他們一生中只見過三次，這是他第二次見到她，彼時(shí)但丁18歲，貝亞特麗絲17歲。距離他們的初遇，已過去了整整九年。
這次邂逅，大概是但丁一生中最幸福的一天，悸動的心情久久不能平復(fù)：“她親切款款地向我點(diǎn)頭致意，我感到了無以復(fù)加的幸?！鞘沁@一天的九點(diǎn)整。她的話傳入我的耳中還是第一次，我真是欣喜若狂，如醉如癡地離開了人群，回到我房間，靜寂地思念起她來……”
再次相遇成為文藝復(fù)興以來歷代畫家的靈感源泉。英國畫家Henry Holiday1883年畫作，描繪了但丁與貝亞特麗絲相遇的情景。但丁站在圣三一橋頭，貝亞特麗絲身后的背景是佛羅倫薩的老橋。
可惜中世紀(jì)桎梏重重，貝亞特麗絲最終嫁給了一位伯爵，24歲便香消玉殞，紅顏薄命。但丁寫下了數(shù)十首詩篇來紀(jì)念一生摯愛，最終完成了傳世名作《神曲》，她被塑造為圣潔的天堂引路圣女，在他的作品永生。
《神曲》被譽(yù)為中世紀(jì)文學(xué)的巔峰之作，也成為文藝復(fù)興時(shí)期的先聲之作。但丁亦成為歐洲文藝復(fù)興時(shí)代的開拓人物之一。有人說，沒有他們的這次邂逅，可能就沒有《神曲》，人文主義思想的曙光可能還隱沒在中世紀(jì)的暗影中。
14世紀(jì)手抄本《神曲》
一座橋、一段刻骨銘心的愛情、一部非凡的作品，一座城市的榮耀即將開啟，一個偉大的新時(shí)代亦將到來。
圣三一橋，阿爾諾河上的建筑瑰寶，自但丁的時(shí)代以來，就多次被洪水沖垮，幾經(jīng)重修，始終與老橋遙遙相望。二戰(zhàn)中，1567年所建的圣三一橋被德軍炸毀，現(xiàn)在的橋是1958年按當(dāng)年設(shè)計(jì)的三孔石拱橋原樣（據(jù)說設(shè)計(jì)方案曾由米開朗基羅過目），在原址上重建而成，橢圓形拱軸線，橋頭和橋尾有四季雕塑像，守望著阿爾諾河兩岸。
佛羅倫薩圣三一橋
而捐巨資重建這座橋的，是與佛羅倫薩和阿爾諾河有著密切關(guān)系的貝利尼家族。
回望13世紀(jì)，斯人已不在，創(chuàng)造者的故事與歷史沉入長河，唯有橋頭長相見，文藝復(fù)興的榮光亦與圣三一橋同在。而這榮光的守護(hù)者們，創(chuàng)世家族的故事與傳承，卻在數(shù)百年來始終履行著守護(hù)文化與藝術(shù)的職責(zé)。
今天，便來聊聊這個守護(hù)者的故事，延綿600年的傳奇收藏世家。
文藝復(fù)興的推動者，
貝利尼家族的威尼斯時(shí)代
故事的起點(diǎn)，要先回到威尼斯。
如果說，佛羅倫薩的榮耀歸于美第奇，那威尼斯則屬于貝利尼。
15世紀(jì)的水上之都威尼斯，港口一片繁忙景象，來自波斯、埃及、印度和中國的商船穿梭如織，飄著家族徽章的旗帆，滿載香料、絲綢、茶葉、瓷器，與海天交相輝映。
當(dāng)佛羅倫薩還在不斷遭受教會勢力壓制，威尼斯卻迎來了經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)的高峰。得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件，讓它成為連結(jié)東西方貿(mào)易與資金的中轉(zhuǎn)站，也讓威尼斯共和國在13世紀(jì)迅速崛起，歐洲第一個商貿(mào)金融中心。
巨大的財(cái)富和穩(wěn)定的統(tǒng)治，讓威尼斯成為生活享樂之地。這里物資富足，繁榮的商業(yè)貿(mào)易、印刷術(shù)的盛行與文藝復(fù)興的思潮，又為人們開啟了更廣闊多元的文化視野，大批的建筑師和藝術(shù)家涌入城市，不僅給了藝術(shù)家的創(chuàng)作機(jī)遇，也讓更多的富人與權(quán)貴隨之投入藝術(shù)收藏的投資領(lǐng)域。
貝利尼家族，是意大利的古老家族，最初在威尼斯經(jīng)營船運(yùn)，經(jīng)手往來東西方的商貿(mào)生意。據(jù)說在15世紀(jì)的某一天，老貝利尼從裝滿15萬件古代文物的船上，買下了一件古希臘雕塑，這一次結(jié)緣，就此開啟了貝利尼家族長達(dá)600年的藝術(shù)收藏之路。
在那個大師輩出的年代，美第奇家族發(fā)掘了米開朗琪羅，資助過達(dá)芬奇、拉菲爾，使文藝復(fù)興的藝術(shù)之花在佛羅倫薩盛開。而在他們之后，貝利尼家族的先祖?zhèn)?，則親自參與和推動了這場三百年的藝術(shù)運(yùn)動。
雅可布·貝利尼、真蒂萊·貝利尼和喬凡尼·貝利尼，以家學(xué)之力共同開創(chuàng)了威尼斯畫派，并將其推至除佛羅倫薩畫派之外，文藝復(fù)興的另一大繪畫宗派，對后世影響深遠(yuǎn)。
作為藝術(shù)家族，貝利尼家族從此聲名鵲起。15世紀(jì)的威尼斯，是貝利尼的時(shí)代。
圖為雅可布·貝利尼、真蒂萊·貝利尼、喬凡尼·貝利尼
在威尼斯的藝術(shù)圈中，貝利尼家族是當(dāng)時(shí)的領(lǐng)袖和核心，老貝利尼和大、小貝利尼兩代人，是威尼斯最受歡迎的藝術(shù)家。他們培養(yǎng)了一大批卓越畫家，包括喬爾喬內(nèi)、提香，共同締造了威尼斯文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)輝煌，也描繪了當(dāng)時(shí)城市生活的繁華變遷。
《諸神的盛宴》（The Feast of the Gods），是喬凡尼·貝利尼晚年的杰作，這幅取材于奧維德的《盛宴》中的詩句，描述了一次酒神的盛宴。這幅畫巧妙地運(yùn)用色彩技法，將人物、環(huán)境、光和空氣溶為一體，呈現(xiàn)的繪畫質(zhì)感令人嘆為觀止。
雅可布·貝利尼(1400~1470)，早年在佛羅倫薩學(xué)習(xí)繪畫，師從法布里亞諾，致力于透視技法的研究和實(shí)踐，以素描畫為主，學(xué)習(xí)如何在繪畫中表現(xiàn)光，回到威尼斯后，他開設(shè)了畫室，成為威尼斯的畫界翹楚，影響了兩個兒子和女婿曼特尼亞。
老貝利尼的女婿曼特尼亞（Andrea Mantegna），是貝利尼家族的重要人物，開創(chuàng)了帕多瓦畫派。他為曼圖亞公爵府的室內(nèi)屋頂所作的壁畫，讓人產(chǎn)生視覺上的幻境，堪稱一絕。
長子真蒂萊·貝利尼(1429~1507)，年少成名，被政府授予官方畫家，描繪了威尼斯的許多重大節(jié)慶活動，一幅《圣馬可廣場上的行列》更是讓他名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。1479年被派往君士坦丁堡，為穆罕默德二世畫肖像。這次經(jīng)歷，為他的繪畫注入了很多東方元素。
真蒂萊·貝利尼《圣馬可廣場上的行列》，
真蒂萊·貝利尼為穆罕默德二世創(chuàng)作的肖像畫
次子喬凡尼·貝利尼(1430~1516)，是威尼斯畫派的核心人物。他的畫寧靜淡雅，色彩明快。與佛羅倫薩畫派的寫實(shí)主義不同，他更注重色彩的自然表達(dá)。他摒棄了當(dāng)時(shí)主流的蛋彩畫法，而使用油畫顏料，讓色彩更明亮、層次更豐富；在對光的運(yùn)用和線條輪廓的技法表現(xiàn)等方面，都有很大創(chuàng)新，將威尼斯畫派推至一個高峰。
他在繪畫風(fēng)格上的革新，對后世的影響深遠(yuǎn)，影響了包括委拉斯凱茲、魯本斯，甚至是19世紀(jì)的印象主義。
從威尼斯到佛羅倫薩，
顯赫的收藏世家
一手開創(chuàng)威尼斯畫派的貝利尼家族，不僅推動了威尼斯的文藝復(fù)興發(fā)展，亦是那個時(shí)代的藝術(shù)收藏者和贊助者。像美第奇家族一樣，貝利尼家族也贊助了大批藝術(shù)家，如米開朗琪羅、拉斐爾等人。可以說，沒有美第奇家族和貝利尼家族的努力，就沒有歐洲的文藝復(fù)興。
貝利尼博物館雕像局部
1495年，貝利尼家族在威尼斯建造了第一座貝利尼博物館。館內(nèi)收藏了大量威尼斯畫派的藝術(shù)作品，包括雅各布·貝利尼、真蒂萊·貝利尼和喬凡尼·貝利尼的真跡，以及雕塑、油畫、器物等家族收藏的其他藝術(shù)品。
貝利尼家族的繼任者們，深受世代相傳的藝術(shù)熏陶，既涌現(xiàn)了多位在繪畫、音樂等領(lǐng)域的藝術(shù)家，同時(shí)也持之以恒，在藝術(shù)收藏領(lǐng)域深入經(jīng)營，將更多的文物珍品與藝術(shù)藏品收入館中。
貝利尼兄弟所繪《圣馬可在亞歷山大里亞傳教》
17世紀(jì)的威尼斯內(nèi)憂外患。新航路與新大陸的開辟，讓威尼斯所在的地中海貿(mào)易失去了地利優(yōu)勢；宗教改革的浪潮席卷整個歐洲大陸，威尼斯也終被戰(zhàn)亂波及；一場大瘟疫更重創(chuàng)了威尼斯城，貝利尼家族決定舉家遷往佛羅倫薩。
真蒂萊·貝利尼，《圣洛倫佐橋上的游行》，水中舉著十字架的即安德烈·溫德拉敏
初到佛羅倫薩的貝利尼家族，選擇了與美第奇家族聯(lián)姻，一位女繼承人嫁入了美第奇家族。自此，文藝復(fù)興時(shí)代的兩大顯赫家族強(qiáng)強(qiáng)攜手，不但分享了家族族徽——百合花與蜜峰，更延續(xù)了他們對藝術(shù)的熱忱，分享了各自在藝術(shù)領(lǐng)域的事業(yè)，成就一段傳奇。
從威尼斯到佛羅倫薩，貝利尼家族最終還是來到文藝復(fù)興的藝術(shù)中心，并定居于此直至現(xiàn)在。
1704年，貝利尼家族在佛羅倫薩建立了一座私人博物館。專門用來收藏與展示意大利文藝復(fù)興時(shí)期的諸多作品與各類藏品。
米開朗基羅/《朗弗蘭基的磨刀工人》/拉斐爾自畫像
這里匯集了喬托、達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香、卡納萊托、丟勒等眾多名家的傳世作品，如喬托的壁畫、多納泰羅的雕塑、達(dá)·芬奇的《自畫像》、拉斐爾的《自畫像》及《圣母子像》、米開朗基羅的雕塑《朗弗蘭奇的磨刀者》等。
以及青銅雕像、陶瓷制品、手工藝品、掛毯、餐具、家具、箱柜、鏡子等，14世紀(jì)~16世紀(jì)的意大利藝術(shù)家與手工匠人們創(chuàng)造的各類藝術(shù)品與收藏品，如恩托·阿韋里的陶瓷、哥特式的掛毯、桑索維諾的木雕衣櫥、珍珠母鑲嵌但丁式的椅子等，藏品眾多，不勝枚舉。
中世紀(jì)木凳/雙耳陶罐
人物肖像瓷碟
美第奇家族徽章掛毯/美第奇家族托斯卡納大公皇冠
見證歐洲六百年，
藝術(shù)與歷史的守望者
時(shí)至今日，貝利尼家族的收藏事業(yè)已擴(kuò)及全球藝術(shù)領(lǐng)域，其權(quán)威地位不言而喻，其高雅品位更是有目共睹。在藝術(shù)收藏品味上，他們始終忠于文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)古典精神，也關(guān)注時(shí)下流行的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)尚。憑借世代相傳的藝術(shù)底蘊(yùn)，家學(xué)培養(yǎng)的深厚鑒賞力，以及特有的天賦與審美眼光，致力于發(fā)現(xiàn)和收藏更多的藝術(shù)珍品。
重建圣三一大橋時(shí)，貝利尼家族費(fèi)盡心力。修橋所用的石材，老貝利尼安排人在波波里花園開采了1567年興建時(shí)所用的原石料；為了修復(fù)在轟炸中散落的出自多那泰羅及其門生之手的雕塑原件，貝利尼家懸賞5000美金尋找失落的雕塑頭部，并最終找到，完好復(fù)原了圣三一橋原貌。
這座令但丁心神悸動的橋，這條令但丁引以為傲的藝術(shù)之河，七百年來，閱盡浮華滄桑，亦見證了貝利尼家族數(shù)百年的藝術(shù)傳承。
現(xiàn)任貝利尼曾說：“這些藝術(shù)品記錄的是全人類的歷史和智慧，是世界的財(cái)產(chǎn)，我們家族只是被歷史選中的守護(hù)者?！?/span>
小編 | cocoa
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