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她是莫奈的摯友,德加的紅顏知己,也是嫁給印象派的“新娘”

Hello,我是Sylvia

印象派的新娘,是誰?

1855年,巴黎世界博覽會。

陽光透過玻璃照亮了整個(gè)展廳,一名少女將自己的臉緊緊的貼在玻璃櫥窗上,她的目光直直地盯著前方,那是一張讓人驚嘆的畫作:身著白裙的芭蕾舞者在舞臺上輕盈地旋轉(zhuǎn)著,在陽光的照射下,背后紅色的帷幕像是著了一場大火,紅色的火光似乎從畫布中蔓延了出來

帷幕被悄悄拉開,小舞女靈巧的旋轉(zhuǎn)在芭蕾舞臺,柔軟的身體被舒展到了極致,在陽光的照射下,紅色的帷幕像是著了一場大火,白色的舞裙似也被花火點(diǎn)燃/德加

“埃德加.德加...”11歲的少女瑪麗.卡薩特將視線逐漸移到了畫作底部的簽名,喃喃地念道。這一抹攝人心魄的紅色,透過畫布,一直燒到了少女的心里,而她不知道的是,在不久的將來,她將和畫作的主人,糾纏一生。

 “離經(jīng)叛道”的少女 

瑪麗.卡薩特1844年出生于美國費(fèi)城,優(yōu)渥的家庭環(huán)境讓她接受了良好的教育,父母帶著她游歷歐洲各大展覽館,從小她便對繪畫表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的熱情,1861年,16歲的卡薩特考取了賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院。

 

卡薩特自畫像/卡薩特/1880年

可當(dāng)她滿懷希望來到學(xué)校以后,才發(fā)現(xiàn)自己面臨著更大的挑戰(zhàn)和困境:那是一個(gè)男權(quán)思想根深蒂固的時(shí)代,從事文藝創(chuàng)作的女性,就是靈魂的墮落。男性同學(xué)的竊竊私語,老師的刻意漠視,她甚至不被允許臨摹裸體模特。


19世紀(jì)的賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院,這是卡薩特最初求學(xué)的地方,也是美國最古老的藝術(shù)博物館和藝術(shù)學(xué)校

賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院的學(xué)生在上課/1901年

可一切都無法阻止那從11歲開始就扎根的夢想:她一遍又一遍的在畫板前畫著,臨摹,寫生,打草稿,身體因?yàn)檎玖⒁惶於┯蔡弁矗嫻P卻從未停止??墒?span style="letter-spacing: 1px;font-size: 15px;font-family: -apple-system-font, BlinkMacSystemFont, "Helvetica Neue", "PingFang SC", "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei UI", "Microsoft YaHei", Arial, sans-serif;">美國僵硬的學(xué)習(xí)模式愈發(fā)讓卡薩特?zé)o法忍受,1865年,21歲的年輕女孩兒懷揣夢想,毅然登上了前往歐洲的輪船。

在那段灰暗的時(shí)光里,繪畫成為了卡薩特生活中的唯一

 汲苦釀甜的征程 

她拜入古典主義大師杰羅姆麾下,學(xué)習(xí)他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和細(xì)膩的筆法,她游歷了整個(gè)歐洲,走過神秘的羅馬,熱情奔放的西班牙,貪婪地吸收著著柯勒喬和魯本斯的作品所帶來的色彩與光芒。

1867年,來到歐洲學(xué)習(xí)繪畫的卡薩特

在盧浮宮的畫廊里臨摹練習(xí)的藝術(shù)生們/1868年

狂熱的西班牙賜予了卡薩特?zé)o限創(chuàng)作的靈感,人與人之間的互動(dòng)成為她描繪的主體。她運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖,細(xì)膩的技法,賦予人物完美的形象,紅橙藍(lán)紫的篇章共同奏響,熱情洋溢與恬然慵懶在她筆下全然釋放。

陽臺上年輕的女孩們和斗牛士嬌笑著/卡薩特/1872 - 1873年

卡薩特筆下的少女和斗牛士/1872 - 1873年

這種真摯情感的表達(dá),受到了越來越多人的贊賞,1868年,她的一張曼陀林琴手肖像畫入選巴黎沙龍,1872年她成功地售出了自己的一張畫作,卡薩特敲開了巴黎藝術(shù)界對美國女性緊閉的大門,她像是一束帶有色彩的星光,在歐洲悄然綻放。

曼陀林琴手,這張畫創(chuàng)作于1872年,由于父親的反對,卡薩特用了化名Mary Stevenson

在狂歡節(jié)撒花的女子,狂歡節(jié)的氛圍似乎感染了整個(gè)西班牙,陽臺上的兩名少女似要將手中的鮮花,拋向心愛的人/卡薩特/1872年入選巴黎沙龍

“帕爾馬所有的地方都在討論卡薩特小姐和她的畫作,每個(gè)人都渴望認(rèn)識她?!?/span>

——帕爾馬藝術(shù)家

1874年,卡薩特回到巴黎,在那里她有了一間畫室,也是在這里,她遇見了11歲那年便傾慕的天才,埃德加.德加。

 從心底綻放的丁香花 

那是一個(gè)再平凡不過的午后,已經(jīng)小有名氣的卡薩特收到一封簡短的信件,上面只有寥寥數(shù)語:德加先生和朋友盼有幸能訪問卡薩特小姐的畫室。

寥寥數(shù)語,就足以讓年輕的卡薩特陷入慌亂

約定的日期,就在期盼和忐忑中到來了,她又一次整理了畫稿,匆匆地在臉上涂了一點(diǎn)粉,這樣看起來能精神一些,她換了一件又一件衣服,這件黑色的長裙會不會太沉悶,而那件碎花的,好像又有失莊重......

門鈴響起,她最后照了一下鏡子,打開了門——

他和自己想象中的有些相似,卻又不一樣:他身形消瘦,眼睛卻散著如同星星一樣明亮又銳利的光芒,他彬彬有禮地對她致以問候,參觀了她精心整理過的畫室,看了她放在桌子上的草稿圖,最終駐足在一張畫面前,停留了很久。

21歲的德加

德加會如何評判自己的畫呢?她甚至比第一次參加畫展還要慌亂。仿佛過了一個(gè)世紀(jì)那么久,那低沉悅耳的聲音傳來:“簡直不敢相信,女人可以畫的這樣好”,德加緊盯著畫作,眼中露出驚嘆的光芒。

他拿起一張卡薩特的自畫像,細(xì)細(xì)端詳起來

他旋即對她笑了笑,11歲那年栽下的丁香花,從心底盛然綻放。


浪漫的紫色,仿佛可以從畫布中溢出,丁香花里藏著卡薩特那滿懷憧憬與愛意的雙眼,空氣和陽光,也會甜到發(fā)膩/卡薩特/1879年

 愛與希望的交織 

卡薩特很快發(fā)現(xiàn),她和德加有著太多的相似之處:兩人都出身名流世家,曾在意大利學(xué)習(xí)繪畫,都欣賞安格爾的肅穆和柔美,對藝術(shù)都愛得狂熱,他們仿佛是彼此的一面鏡子。

卡薩特的《長手套》中處處透露出女人的高貴優(yōu)雅/卡薩特/1889年

而在德加的《長手套》中,畫中女性的動(dòng)作則顯得有些粗蠻/德加/1892年

在德加的指導(dǎo)之下,卡薩特的作品開始褪去了嚴(yán)謹(jǐn)僵硬的外殼,獲得新的生命:劇院和家人開始成為卡薩特靈感來源的主體,優(yōu)雅的珠寶和扇子等元素被更多地使用,明亮的日光與色彩越來越多地出現(xiàn)在她的作品之中。

《戴珍珠項(xiàng)鏈的女人》,光線與色彩的變化開始大量地出現(xiàn)在卡薩特的作品中/卡薩特/1879年/美國費(fèi)城博物館館藏

卡薩特的畫筆下,女性的目光中總是堅(jiān)定而自信,這更多地表達(dá)了她對女性的贊揚(yáng)/卡薩特/1878-1879年

然而另一方面,卡薩特也從未忘記過自己作為女性畫家的認(rèn)知,她筆下的女人,在高貴和優(yōu)雅之余,卻不再是男性視覺上享樂的對象,她們有自己的個(gè)性,神情坦然自信,動(dòng)作堅(jiān)定有力,不再為了吸引異性注意力而存在。

1878年這幅《包廂里》是卡薩特的代表作之一,這名夾在男性和觀眾之間,上流社會的女子,全神貫注地拿著望遠(yuǎn)鏡,她屈起的臂膀強(qiáng)勢有力,和男人一樣擁有觀察的主動(dòng)權(quán)/波士頓美術(shù)館館藏

《在劇院》/卡薩特/1879年

卡薩特的技法和獨(dú)立的個(gè)性贏得了德加的贊賞和尊重,他們越走越近:她陪著他去賽馬場和芭蕾劇院,他倒是也愿意抽出來一整個(gè)下午,看著她畫一張素描,他們共進(jìn)晚餐,一同出入舞會,到盧浮宮看展,好像總有聊不完的話題。

德加筆下的賽馬場

而德加后來也會運(yùn)用到一種從背后觀察的視角,這被認(rèn)為是一種藝術(shù)共享/德加/1883年

卡薩特的身影越來越多地出現(xiàn)在了德加的畫作中,新的作品她也是第一個(gè)觀眾,甚至有時(shí)候,他可以在她的畫室消磨一整天時(shí)間,“天造地設(shè)的一對”,巴黎藝術(shù)圈的人這樣形容他們。

一同作畫的德加和卡薩特

卡薩特在盧浮宮/德加/約1880年

也是在德加引薦之下,卡薩特認(rèn)識了莫奈,雷諾阿,畢沙羅等眾多被主流學(xué)派戲稱為“印象派”的畫家們,她一次又一次地驚嘆于莫奈的絢爛色彩,雷諾阿的溫情脈脈,畢沙羅的浪漫春景......她仿佛找到了生命中一直在追尋的那束光。

查令十字橋/莫奈/1899–1901年

水邊/雷諾阿/1880年

“我意識到誰才是我真正的老師,我敬佩馬奈、庫貝爾和德加...第一次見到德加的畫,是我藝術(shù)生命的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?!?/span>

——卡薩特

那天德加前來拜訪,他對卡薩特說起了明年印象派的第四次畫展,并滿懷激情的發(fā)表了一番演講,仿佛此時(shí)此刻他們對面就是正統(tǒng)的沙龍?jiān)u審,“我們正在創(chuàng)造歷史和未來”,他滿懷希望地說,并邀請她也參加這次展覽。

卡薩特參加過多次印象派的畫展,圖為印象派1886年的展覽目錄封面,我們可以看到她和德加的名字

參加展出,自己或許就要正式和官方的沙龍決裂告別,然而,然而這把陽光揉碎了才能得到色彩,又何嘗不是自己內(nèi)心真正的渴望和夢想?她看著他的眼睛,做出了選擇。

1879年參展作品,正在讀早報(bào)的母親,畫中的背影是一面鏡子,而母親則被置于遠(yuǎn)離中心的位置,并且面向角落,這幾乎打破了傳統(tǒng)繪畫制定的所有規(guī)則/卡薩特/1878年

于是,在1879年印象派第四次展覽中,所有人都看到了一個(gè)美國女畫家的作品,她有著印象派的絢爛色彩,可是又帶了一些自己的堅(jiān)持和特點(diǎn)。毫無疑問,這次的展覽受到了傳統(tǒng)沙龍的抨擊和敵對,可那時(shí)候的卡薩特心懷披荊斬棘之心:能和大樹站在一起,分擔(dān)風(fēng)雷霹靂,仿佛都是快樂的。

第一次印象派畫展的諷刺漫畫“繪畫界的革命!恐怖的開始”/1874

可殊不知,相愛的人可以共同面對全世界的非議和嘲諷,打敗感情的,卻往往是最普通最平淡的生活。

 將息的火焰 
 

為了獲得更多人對于印象派的認(rèn)同,卡薩特決定發(fā)行期刊,于是從1879年到1880年,兩人密切地合作著,白天,他們一同使用工具和印刷機(jī)工作,晚上,卡薩特獨(dú)自為第二天的蝕版刻做研究。然而就在一切都步入正軌的時(shí)候,德加身上那種不顧后果的散漫和隨性卻暴露了出來:繪畫從來都只是為了滿足自己表達(dá)的欲望,而非取悅他人,他又怎肯將自己拘于枯燥的生活?

這張《In the Opera Box》的印刷版畫,據(jù)說經(jīng)過了50余次的印刷,畢沙羅也參與了期刊創(chuàng)作,但是由于德加的中途退出,期刊并沒有發(fā)行

“德加這家伙,所有的朋友都無法與他相處,我是最后走的一個(gè)?!?/span>

——雷諾阿

1880年4月,德加毫無征兆地退出了合作的版畫期刊,沒有他的支持,版畫項(xiàng)目被徹底棄置了。這些年的接觸中,德加古怪的性情和多變的脾氣,卡薩特早已了然于心,可是她仍然不敢相信,自己曾經(jīng)仰望并依賴著的愛人,竟然能如此輕而易舉地將自己的心血舍棄。

她的畫筆下開始增添了憂傷的元素,孤單的背影和半明半暗的日光仿佛也在體現(xiàn)她內(nèi)心的苦楚

痛苦過后,卡薩特開始思考:自己在德加的畫像里一直都如同一個(gè)背影,那么如果自己轉(zhuǎn)過身來,正視對方,自己在他眼中,究竟是什么樣子?

在德加的畫作中卡薩特的背影曾是那樣美好而令人欣羨/德加

1884年,卡薩特再一次成為德加的模特,這次德加終于為她畫了一張正面的肖像,她滿心歡喜地跑到他的畫室,可是心卻在畫布揭開的那一刻凝結(jié):畫布中的女人姿態(tài)丑陋,五官扭曲,那是德加筆下,真正的自己。

“它具有藝術(shù)性,但把我描述成了一個(gè)惡心并且令人反感的女人”,面對這張畫像,卡薩特毫不掩飾自己的厭惡之情/德加/1880-1884

“女人們討厭我,是因?yàn)槲业漠嫻P下卸去了她們對男人虛偽的外表,而暴露了她們的本質(zhì)”   

——德加

卡薩特想起德加的話,頓時(shí)恍然大悟:他欣賞舞女們因痛苦而扭曲的姿勢,過度練習(xí)而流血的腳尖,是因?yàn)樵谀且豢?,他仿佛窺探到了女人暴露出自己丑惡的本質(zhì)。這種“虛偽的外表”,令他雖然癡迷于女人的身影姿態(tài),內(nèi)心深處卻對女人有著深深的厭惡。


這張名為《室內(nèi)》的畫作,還有另一個(gè)驚悚的名字《強(qiáng)奸》,畫中的女子衣衫不整的坐在椅子上,臉上的表情陰暗不明/德加

 

地上的女士內(nèi)衣,似乎暗示著剛剛發(fā)生的一切

 

而背景中的男子,他手插在口袋里,衣衫完整。光從動(dòng)作來看,他并不是那個(gè)強(qiáng)奸犯,他似乎只是一個(gè)的旁觀者,悠閑地站在一旁目睹著一切,而這個(gè)男子,正是德加自己

然而自己曾經(jīng)如此努力,想要站在他身旁,哪怕背負(fù)刀劍風(fēng)霜,步入荊棘叢林,可這些對他而言,不過是一時(shí)的靈感來源,思維碰撞的短暫驚喜,本質(zhì)上,自己和德加心中那些虛偽而又脆弱的女性,或許并無任何差異。

那些燃燒的火光和扭曲的姿勢,令他感到無比的愉悅/德加/1879年


在《苦艾酒》中,女演員安德蕾精神恍惚,被認(rèn)為是一種“惡心“、”丑陋”的表情,而獨(dú)自喝酒的女人,通常也被認(rèn)為是妓女,德加更是被稱為女人的“頭號公敵”/德加/1876年

那些伴隨著笑聲和酒香的夜晚,那一次輕微的指尖相碰,那些曾經(jīng)在筆下勾勒出的美好,不過是自已一廂情愿,自欺欺人的想象罷了。這遲到的認(rèn)知一度擊垮了卡薩特,她將那些滿載著過往的信件悉數(shù)焚盡,決心拋卻過往。

 印象派的“新娘” 
 

掙脫感情的羈絆,卡薩特將視線落在最平凡不過的生活情景中,以女性獨(dú)特的細(xì)膩視角,運(yùn)用柔和的色彩,畫出了無數(shù)優(yōu)雅從容的女性。

茶/1880年/波士頓美術(shù)館館藏

梳妝的女子/卡薩特/1909年

曾經(jīng)寄托于德加身上的愛意與希望,則化作一張張飽含深情的母子圖,卡薩特筆下的母親溫柔真誠、充滿了婉約的慈愛,孩子天真爛漫,她抓住了印象派的靈魂理念:畫出本質(zhì)而非外表,那畫面中洋溢著的鮮活色彩和生命光輝,讓觀者無不為之動(dòng)容。

埃米和她的孩子,稚氣未脫的孩子,偎依在母親的懷里,輕柔的用手觸碰母親的臉龐/卡薩特/1890年

逗孩子的女人們,孩子的母親雖然沒有露出正臉,但是透過這溫柔的筆觸我們能感覺到她的幸福和快樂/卡薩特/1897年


小女孩甜甜的對母親笑著,母親擔(dān)心淘氣的孩子會受傷,則緊緊握住她的胳膊 /卡薩特

后來,一場風(fēng)靡整個(gè)歐洲的日本風(fēng)潮襲來,浮世繪中精簡的線條和獨(dú)特的透視方法,令卡薩特受到了極大的啟發(fā)。錦繡的花朵成為作品背景中時(shí)常出現(xiàn)的元素,她開始用輕快地筆觸和清晰的色彩向我們展現(xiàn)另一個(gè)虛浮的世界。

為孩子洗浴的母親輕握著孩子的腳丫,淡雅的色彩訴說著母子間柔綿的情感,平凡的場景彰顯著偉大的母愛/卡薩特/1893年

 

《信》/卡薩特/1890-1891年/大都會博物館館藏

與此同時(shí),憑借著自己良好的出身和社交關(guān)系,卡薩特嘗試著將印象派的作品引到自己的家鄉(xiāng),她為自己的好友哈弗梅耶夫婦充當(dāng)藝術(shù)顧問,在她的建議之下,夫婦兩人收藏了大量的印象派的畫作。也是經(jīng)由她的推動(dòng),1886年美國紐約舉辦了印象派的首次畫展。

路易森妮·哈弗梅耶是卡薩特的朋友,她和丈夫收藏了很多印象派的畫作,圖為路易森妮和她的女兒艾麗卡在一起/卡薩特/1895年/謝爾本博物館館藏

排練/德加/1874年,后來哈弗梅耶家族將大量的收藏于1972年捐贈(zèng)給美國大都會博物館,這張畫便是捐贈(zèng)中的一幅。

哈弗梅耶夫婦收藏的一張“V小姐扮斗牛士”/馬奈/1862年

一張又一張帶著明媚色彩的畫作,在卡薩特飽含深情的目光中,被送往大洋彼岸,越來越多的美國人開始知曉,在歐洲還有如此鮮活生動(dòng)的畫作,以及這背后敢于向“權(quán)威”說不的畫家們。

哈弗梅耶夫婦收藏,莫奈畫作《阿讓特伊塞納河畔的帆船》,最終以3,498,500美金的價(jià)格拍出

 紅色的夢境與火焰 
 

卡薩特和德加依舊互相欣賞——藝術(shù)是她們之間怎么都無法切斷的聯(lián)系,可是驕傲的卡薩特卻再不曾將心門打開給任何人。經(jīng)過時(shí)間的漫長洗禮,當(dāng)別人談?wù)撈鸬录拥臅r(shí)候,“那是位忠誠可靠的朋友,有著超凡的天分......”,她總是這樣說。

《一個(gè)晚安的擁抱》/卡薩特/1880年/以4,518,200美金的價(jià)格拍出 

在一片歡呼和祈禱聲中,嶄新的20世紀(jì)開始了,可卡薩特的身體卻每況愈下,身體的疼痛和對黑暗的驚恐折磨著她,可是她卻從未停下畫筆,迫于視力的障礙,她開始創(chuàng)作大量的粉彩畫,大膽的用色讓每一個(gè)人物,仿佛都帶著可以灼傷人的色彩,從畫中燃燒出來。


受視力障礙的影響,此時(shí)的卡薩特開始使用更為大膽的色彩以適應(yīng)眼睛的敏銳度/卡薩特/1914年

 

親人的相繼逝去令卡薩特的畫作開始出現(xiàn)憂傷的色彩,或許畫中的孩子和母子之間的親情也是她的心中渴望/卡薩特/1914年

1914年,卡薩特不舍地放下從11歲就緊緊握在手中的畫筆,而那個(gè)時(shí)候的她,已經(jīng)接近全盲。三年后的某一天,她在夢中看見一片灼人的紅色,最后竟然成為熊熊燃燒的大火,她慌忙地伸出了雙手,猛地從夢中驚醒,幾天后,德加離世的消息從巴黎傳來——

無邊的黑暗開始侵襲她的世界/卡薩特

她突然想起來那個(gè)漫長的午后,陽光穿過窗子,小女孩兒百無聊賴地躺在寬大柔軟的藍(lán)色沙發(fā)里,旁邊的小狗安靜溫順地趴在一旁,她專心地給畫面上色,而他在背后懶洋洋地坐著。

1879年參展作品,頭枕著沙發(fā)的小女孩百無聊賴的想著自己的心事,熟睡的小狗安靜溫順的趴在一旁,女孩身上像是散發(fā)出了純凈潔白的光,照亮了整個(gè)房間,而背后的那一束光亮,是德加所賦予的色彩/卡薩特/1878年

“這里或許應(yīng)該再加上一點(diǎn)亮色”,他指著女孩背后,開口說道,于是畫板上,便有了那一抹生機(jī)勃勃的光亮......

最后一抹光線消逝不見,

整個(gè)世界陷入無窮無盡的黑暗中。

“畫家有兩條路,一條是寬闊的大道,而另一條則是崎嶇的小路,我選了后一條

——卡薩特

瑪麗.卡薩特可以說是一位特立獨(dú)行的傳奇女性,她終身未婚,沒有孩子,卻用極大的溫情和愛意,畫下一張張表達(dá)優(yōu)雅女性和母子親情的畫卷,在那個(gè)女人被層層束縛的年代,她賦予每一個(gè)女性以尊嚴(yán)和靈魂:女性不需要做一枝凌霄花,自己亦可成長為一株被人仰望的木棉。她推動(dòng)著印象派走向世界的藝術(shù)殿堂,她是時(shí)代的創(chuàng)造者,叛逆者,也是19世紀(jì)最偉大的女性藝術(shù)家。

印象派的新娘——瑪麗.卡薩特

1926年,格拉塞小鎮(zhèn)的楓葉落了滿滿一地,在一片寂靜的黑暗中,年邁的卡薩特仿佛又回到了11歲那年,芭蕾舞臺上紅色的火焰,無盡地蔓延開來,而它的畫家就在櫥窗對面,微笑地看著她,少女向著陽光深處,那帶著笑意的眼睛,一路奔跑而去。

小編 | sylvia

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