巴勃羅 · 畢加索是 20 世紀(jì)上半葉最具統(tǒng)治力和影響力的藝術(shù)家。最重要的是與開(kāi)創(chuàng)性的立體主義相關(guān)聯(lián)，他還發(fā)明了拼貼畫(huà)并為超現(xiàn)實(shí)主義做出了重大貢獻(xiàn)。他首先將自己視為畫(huà)家，但他的雕塑影響很大，他還探索了版畫(huà)和陶瓷等多個(gè)領(lǐng)域。最后，他是一位著名的魅力人物，是巴黎高等學(xué)校的領(lǐng)軍人物。他與女性的許多關(guān)系不僅滲透到他的藝術(shù)中，而且可能指導(dǎo)了藝術(shù)的發(fā)展方向，他的行為已經(jīng)體現(xiàn)了大眾想象中的波西米亞現(xiàn)代藝術(shù)家的行為。
畢加索拒絕了馬蒂斯關(guān)于色彩的首要重要性和作用的觀點(diǎn)，而是專注于表現(xiàn)形式和空間的新繪畫(huà)方式。受塞尚的新奇事物以及非洲雕塑和古代伊比利亞藝術(shù)的影響，他開(kāi)始賦予他的人物更多結(jié)構(gòu)，并解構(gòu)自文藝復(fù)興以來(lái)主導(dǎo)繪畫(huà)的透視法。這導(dǎo)致他（與喬治布拉克一起）發(fā)展出一種全新的立體主義運(yùn)動(dòng)，并迅速成為現(xiàn)代藝術(shù)的前沿。與此同時(shí)，畢加索本人拒絕貼上“立體主義”的標(biāo)簽，尤其是當(dāng)評(píng)論家開(kāi)始區(qū)分他所追求的兩種主要方法——分析和綜合時(shí)。
在 20 和 30 年代，畢加索采用了新古典主義的具象風(fēng)格。隨著他的成熟，他對(duì)普桑、安格爾、委拉斯開(kāi)茲、戈雅、倫勃朗和埃爾格列柯等藝術(shù)家的經(jīng)典杰作進(jìn)行了自己的版本創(chuàng)作。
畢加索一生的大部分時(shí)間都影響深遠(yuǎn)。他在開(kāi)拓性立體主義方面的工作建立了一系列繪畫(huà)問(wèn)題、裝置和方法，這些在 1950 年代仍然很重要。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (MoMA) 被稱為“巴勃羅建造的房子”，因?yàn)樗鼜V泛展示了這位藝術(shù)家的作品。畢加索創(chuàng)作了一些 20 世紀(jì)最偉大的畫(huà)作，其中有幾幅已經(jīng)取得了標(biāo)志性地位（阿維尼翁少女、格爾尼卡、哭泣的女人）。
聯(lián)系客服
