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常玉特別喜歡畫裸女，他這一生都鐘情于裸體繪畫藝術(shù)。
在2019年11月23日的藝術(shù)品拍賣會(huì)上，他的油畫作品《五裸女》以3.039億港幣賣了出去。
然而在他生前，妻子卻因常玉愛畫裸女的緣故與他分道揚(yáng)鑣，眾人也對(duì)他議論紛紛。
誰也沒想到在他去世之后，這些裸女畫卻成了傳世佳作。
常玉究竟是何方人士？他為何這么堅(jiān)持畫裸女？
這些畫又有什么過人之處，竟能在他去世之后引得無數(shù)富商爭相競(jìng)價(jià)，只為買一幅他的畫作回家？
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1900年10月14日，常玉出生在四川順慶，也就是現(xiàn)在的四川南充。
常玉爸爸是當(dāng)?shù)赜忻漠嫀?，媽媽是?dāng)?shù)卮髴羧思业那Ы鹦〗恪?/p>
家里被街坊鄰居們稱為“常百萬”，經(jīng)營著當(dāng)?shù)刈畲蟮慕z綢廠，生意涉足很多行業(yè)，日賺斗金。
常玉還有一個(gè)哥哥，典型的中國大戶人家的長子，年少老成，外能承擔(dān)家業(yè)，內(nèi)懂愛護(hù)幼弟。
作為大戶人家的小少爺，被父母叫做“有書”的常玉，就這么無憂無慮，又有些無法無天地長大。
也許是遺傳了天賦，也許是受父親的熏陶，從小常玉就在繪畫方面展現(xiàn)出了極大的興趣。
父親對(duì)此欣喜過旺，于是在常玉十歲那年，父親托了很多關(guān)系，讓他跟著“晚清第一詞人”趙熙學(xué)習(xí)繪畫。
這種有求必應(yīng)的生活看似美好，但卻在常玉的人生中埋下了過于天真爛漫的種子。
五四運(yùn)動(dòng)后，一陣出國的熱潮迎面撲來，很多進(jìn)步子弟都以“出國”為鍍金的前提，常玉也不例外。
那年，他與徐悲鴻、林風(fēng)眠等人坐上了去往法國的游船。
雖然大家都是為了追求藝術(shù)信仰，毅然走上了遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)求學(xué)的道路，但是到了巴黎的常玉卻顯得十分另類。
因?yàn)榧揖硟?yōu)渥，常玉不需要像同學(xué)們一樣四處打工，賺取學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)。
除此之外，當(dāng)同學(xué)都到美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫技術(shù)時(shí)，他卻整日逍遙在大街小巷里。
每天，常玉都要花大把時(shí)間，泡在巴黎街頭的咖啡館，什么都不做，喝著咖啡，觀察路上的行人，隨后畫出他們的形態(tài)和生活。
有時(shí)候，他也到網(wǎng)球場(chǎng)打球，或者坐在咖啡館里看《紅樓夢(mèng)》。
興之所至，就隨手拿出小提琴，演奏幾曲。
他不愁掙不到錢也不怕沒錢花，因?yàn)榇蟾鐣?huì)定期把豐厚的生活費(fèi)匯給常玉。
而常玉也為人豪爽，出手闊綽，對(duì)認(rèn)識(shí)的新朋友毫不吝嗇，經(jīng)常大擺宴席邀請(qǐng)大家。
所以在眾人眼中，常玉一直都是個(gè)吃喝玩樂、揮金如土的“熱情”公子哥。
然而他的不同，可不只局限于此。
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常玉在藝術(shù)風(fēng)格的追求上，也表現(xiàn)得特立獨(dú)行，而且令大家有些“難以接受”。
與徐悲鴻追求寫實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格不同，常玉希望用西方的思想，沖擊中國的繪畫理念，打破傳統(tǒng)、保守的繪畫風(fēng)格。
試圖打破世俗眼光的常玉，一生最愛畫裸女，十分擅長畫全身女像。
比起窈窕纖瘦的美女，常玉更愛把美女畫成豐滿肥胖的樣子。
興趣所致，他通常十幾分鐘就能完成一幅畫稿。他常用白色和粉色為主色調(diào)，用抽象的藝術(shù)表達(dá)，來創(chuàng)作裸女畫作。
有趣的是，他經(jīng)常把觀察到的人，不論男女老少，統(tǒng)統(tǒng)按照自己的風(fēng)格，畫成裸體女性。
為了更好地創(chuàng)作，他還經(jīng)常在咖啡廳與各種美女搭訕聊天，光他畫過的裸體女模特就有上百位。
有人回憶說，他不抽煙不喝酒也不跳舞，但是卻擅長跟各種類型的美女們聊天，很有《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉的風(fēng)采。
因?yàn)閺男煆拿麕煟Ｓ竦闹袊鴤鹘y(tǒng)畫技扎實(shí)，加上融合了西方的繪畫技藝，他的繪畫水平突飛猛進(jìn)，提升速度很快。
但是，即便是思想開放的巴黎，人們對(duì)于常玉這種前衛(wèi)的創(chuàng)作風(fēng)格，還是不太能夠接受。
所以，常玉的畫作很難賣出去。很多人勸他改變風(fēng)格，迎合市場(chǎng)來創(chuàng)作。
但是，不差錢又特立獨(dú)行的小少爺，又怎么會(huì)放棄自己的想法呢？
而且，在常玉的眼中，他的裸女畫并不是低俗或開放的代名詞，而是象征著人們內(nèi)心最真實(shí)的獨(dú)白。
有句話說得好“人靠衣裝”，那如果人沒有衣服、或卸下外表偽裝的皮囊又是什么樣子呢？
所以，他依舊我行我素，保持自己的初心，還經(jīng)常高價(jià)雇傭女模特，堅(jiān)持自己的創(chuàng)作風(fēng)格，并且以此為傲。
徐志摩曾經(jīng)嘲笑常玉畫室的沙發(fā)破舊，常玉卻頗為自豪地回應(yīng)道：
“你可別小瞧這張沙發(fā)，它可被二三百個(gè)漂亮女人坐過”。
4
就在常玉沉浸在繪畫中悠然自得時(shí)，生活卻在不經(jīng)意間給了他“一記耳光”。
常玉的大哥因病去世了。同年，因?yàn)榉N種原因，常家的絲綢廠也倒閉了，家里失去了頂梁柱，財(cái)富迅速縮水。
原本以為這樣的“重?fù)簟睍?huì)讓常玉在花銷方面有所收斂和規(guī)劃，誰知在他繼承完一筆家產(chǎn)后卻依然沒有做出任何改變。
后來，常玉與一位名叫瑪素的女子結(jié)婚了，可她卻發(fā)現(xiàn)常玉完全不懂如何經(jīng)營家庭。
他不僅把自己的錢揮霍一空，還把瑪素的嫁妝拿去變賣，用來維持他揮霍無度的生活。
為了謀生，瑪素外出打工，貼補(bǔ)家用。然后常玉依然堅(jiān)持自我，賺錢能力不行，揮霍能力超強(qiáng)。
戀愛時(shí)的瀟灑浪漫，變成了生活中的雞毛蒜皮，這讓瑪素覺得疲憊不堪。
除此之外，最讓瑪素受不了的就是常玉的創(chuàng)作風(fēng)格，沒有誰愿意讓自己的丈夫日日夜夜的畫裸女。
最終，瑪素離開了常玉，遠(yuǎn)嫁摩洛哥。
大哥的離世、妻子的離開，讓常玉覺得痛苦不已，但卻絲毫無法撼動(dòng)他骨子里對(duì)藝術(shù)的那股任性。
1934年，為了維持生活，常玉不得不到中國餐館打工。后來，甚至到中國家具廠打零工，在屏風(fēng)和器皿上畫畫。
即便如此，常玉依舊保持一貫的“自我”作風(fēng)，他經(jīng)常跟買畫的商人約定：
買畫先付錢、畫時(shí)對(duì)方不能看，拿到不能提意見。
除了要求苛刻外，他還經(jīng)常對(duì)畫商們“放鴿子”。
畫商付了錢，他說自己心情不好懶得畫，就這樣一拖再拖，等別人拿到畫時(shí)都已經(jīng)猴年馬月了。
最終，在常玉對(duì)自己的放任下，錯(cuò)過了一個(gè)個(gè)絕好的機(jī)遇。那個(gè)昔日的闊少爺，雖然才華橫溢，日子卻越過越窮困。
生活的落寞，終于讓常玉嘗試改變，后來他選擇前往紐約發(fā)展，試圖改變現(xiàn)狀。
但是，他的創(chuàng)作風(fēng)格依然得不到認(rèn)同，一年半的時(shí)間，他在紐約一張畫都沒有賣出去，只得又返回自己熟悉的巴黎。
回到巴黎后，他一改以往懶散自由的作風(fēng)，投入到忘我的創(chuàng)作之中，窩在破舊的小畫室拼命畫畫。
他不懂為何沒人欣賞他的畫作，只知道每當(dāng)自己忘我的進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，才能感受到生活中來之不易的“甜頭”。
1965年的冬天格外寒冷，60多歲的常玉獨(dú)自爬上梯子修補(bǔ)破爛的窗戶，卻不小心摔下了來，瞬間昏迷不醒。
幸好，公寓的門房聽到動(dòng)靜，把他送去了醫(yī)院。
也許是意識(shí)到生命的脆弱，出院后，常玉積極的在朋友的別墅中籌備了一場(chǎng)畫展，生怕他的畫會(huì)隨著他無聲的離去。
正如他所預(yù)料的，那的確是他辦的最后一場(chǎng)畫展。
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落魄的生活，讓常玉越來越沉默，越來越孤獨(dú)。他告訴朋友他在創(chuàng)作一幅畫，卻又不愿意透露在畫什么。
《孤獨(dú)的象》成畫幾天后，1966年8月12日凌晨，常玉被發(fā)現(xiàn)因煤氣泄漏，死于自己家中，享年66歲。
他死后沒有家人為其安葬，最終還是常玉曾經(jīng)打過工的中餐店老板出的錢，把這位出身豪門的貴少爺，安葬在了巴黎的貧民墓園。
“常玉就像他畫的《孤獨(dú)的象》一樣孤獨(dú)，恐怕就是畫的自己吧”。后來有人是這么評(píng)價(jià)這幅畫的。
而常玉遺留在畫商手中的其他作品，也被成捆出售，一捆只賣幾百法郎。
他們?cè)趺匆蚕氩坏?，幾十年后，這些畫作被賣出天價(jià)，而保留他作品的畫商，更是一夜暴富。
一生創(chuàng)作，未能出名的常玉，在他去世幾十年后，他的創(chuàng)作理念和風(fēng)格，卻被藝術(shù)界和畫商們爭相追捧。
一時(shí)之間，大家對(duì)常玉的故事充滿好奇，對(duì)他的一生也唏噓不已。
有人感慨他一生的經(jīng)歷，從大富大貴到貧窮潦倒，從被人追捧的富家少爺?shù)焦陋?dú)死去。
也有人說，如果他能放下任性，學(xué)會(huì)跟畫商謀利，也許他活著的時(shí)候，藝術(shù)才華就能被世人發(fā)現(xiàn)，成為舉世聞名的大畫家。
但是，人生沒有如果，時(shí)光不能假設(shè)。
不得不說，正是他那任性、純粹，以及他大起大落地起浮人生，才造就了他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。
在常玉的身上，的確有很多不好的習(xí)慣，但他對(duì)藝術(shù)的追求和堅(jiān)持卻令人佩服。
反過來說，如果常玉能在畫商之間游走得游刃有余的話，是否還能畫出這么有特色、有思想的畫作呢？也許答案是否定的，但這已經(jīng)成了一個(gè)沒有人能解答的謎題。
可能，就像他自己說的，“我的生命中一無所有，只有繪畫。”
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