九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

顏夫子，九十過也期頤，手勤無已。仙椿中外同欽，色妍筆健，丘奇壑媚。請君記，吳越有滄浪，更有西湖水。還添異域風(fēng)光，火膏繼晷，培桃有李。煙雨頻年辛苦，尋幽探隱，歸趨如實(shí)。師法自然心源，方見真美?！稄N房》、《肉店》，充滿閭閻氣。這才叫當(dāng)今畫史，丹青神理。的是人文瑞。當(dāng)年取譽(yù)巴黎遠(yuǎn)邇，真可朝朝醉。欣此際，春回東風(fēng)吹起，縱橫奧論，啟人覃思。

  ——《瑞龍吟》盧鴻基題于西子湖畔之苦瓜棚

■ 顏文樑 三潭印月

紙板 油畫

1961年作

25 × 37 cm

 發(fā)表：

1，《顏文樑畫冊》，圖版64，上海人民美術(shù)出版社，1983年出版；

2，《現(xiàn)代美術(shù)家 顏文樑》，圖版73，學(xué)林出版社，1996年1月出版；

3，《海派百年代表畫家系列作品集：顏文樑》，P97，上海書畫出版社，2013年出版。

顏文樑：色妍筆健的抒情詩人

顏文樑認(rèn)為：“真善美是我們藝術(shù)家追求的宗旨?！薄罢媸巧坪兔赖幕A(chǔ)?！痹谒磥恚д婢驼劜簧厦?。所以在創(chuàng)作風(fēng)格上，顏文樑遵循歐洲傳統(tǒng)繪畫中的科學(xué)法則，對景寫生，講究光影透視，力圖畫出不被主觀意念過濾的真實(shí)客觀的圖像，成為東西方文化交流碰撞中最早學(xué)習(xí)研究和傳播西洋繪畫的先驅(qū)者之一。

在筆法上，顏文樑是近代中國少數(shù)深得印象派精髓又蘊(yùn)含以庫爾貝為代表的歐洲寫實(shí)藝術(shù)素養(yǎng)的油畫家之一。他在古典主義技法之上融合印象派的光色，廣泛吸收了印象派技法，畫風(fēng)凝重厚實(shí)、色彩豐富，但和印象派畫家不同的是，他始終保持著在形的基礎(chǔ)上對物體的色彩進(jìn)行刻畫，且高度概括，他既重視形又重視色，在他的作品中色與形緊密結(jié)合，從表現(xiàn)物體變化無窮的本質(zhì)特征出發(fā)，給人以美的享受。

1961年5月，顏文樑為浙江美術(shù)學(xué)院所辦羅馬尼亞畫家埃烏琴·博巴（Eugen Popa，1919-1996）的畫家培訓(xùn)班學(xué)員授課，作油畫示范《里西湖保俶塔》和本件《三潭印月》。

在新中國美術(shù)史上，有兩個(gè)油畫培訓(xùn)班影響很大，已經(jīng)載入史冊。這就是20世紀(jì)五六十年代文化部先后委托中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院舉辦的蘇聯(lián)專家“馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班”（簡稱“馬訓(xùn)班”）、羅馬尼亞專家“埃烏琴·博巴油畫訓(xùn)練班”（簡稱“羅訓(xùn)班”或“博訓(xùn)班”）。根據(jù)中國與羅馬尼亞文化協(xié)定，博巴應(yīng)中國文化部邀請，于1960年至1962年間在浙江美術(shù)學(xué)院舉辦油畫訓(xùn)練班，為中國藝術(shù)教育與中外文化交流作出積極貢獻(xiàn)。顏文樑受邀來到西湖子畔，以《三潭印月》為例，向“博訓(xùn)班”學(xué)院教授自己的創(chuàng)作技巧和藝術(shù)理念，拓展了學(xué)員對油畫藝術(shù)的認(rèn)知，增進(jìn)了與大師之間的距離。

▲ 顏文樑 《巴黎凱旋門》

《三潭印月》精細(xì)的表現(xiàn)形式和豐富的色調(diào)變化充分體現(xiàn)出顏文樑的獨(dú)特畫風(fēng)。畫面中的西湖美景，清麗的湖水上婆娑著疏疏密密的光影，倒映著矗立著的荇橋及湖邊古樸的建筑，筆觸層層鋪掃，以柔帶寫，表現(xiàn)出色層堅(jiān)實(shí)的繪畫特質(zhì)，光照的暖色與建筑光影的冷暖反差，產(chǎn)生出一種和諧的節(jié)奏感，為畫面增添出一種詩意境界。顏文樑以色彩畫出大自然的清新感覺，愉悅明快的景致，絲絲入扣，美不勝收。

作品以西方人所能夠達(dá)到的嫻熟形式，精湛而又準(zhǔn)確地把握了對中國風(fēng)景的感受，他的作品幫助我們充實(shí)了兩個(gè)民族文化之間的空隙與差異。顏文樑風(fēng)景畫創(chuàng)作的成就，與他在透視學(xué)、色彩學(xué)方面幾乎傾注了大半生心力的專研、實(shí)踐的過程分不開。他那標(biāo)志性的藝術(shù)創(chuàng)作特質(zhì)，正是伴隨著對透視學(xué)、色彩學(xué)理解的不斷深化，以及創(chuàng)作實(shí)踐的不斷熟練而形成的。透視、色彩，就像是顏氏繪畫的左膀右臂，缺一不可。

《三潭印月》不僅展現(xiàn)了顏文樑嫻熟的西方藝術(shù)形式，還融入了中國意境上的表達(dá)。顏文樑五、六十年代成熟期的畫作，注重立意、內(nèi)蘊(yùn)的表達(dá)，以及特殊光色氛圍下富有詩意的意境追求。如果說五十年代之前的顏文樑以再現(xiàn)客觀事物為主要藝術(shù)表達(dá)方式，那么彼時(shí)的他則更傾心于塑造景物氣氛、表現(xiàn)內(nèi)在心理的更深邃畫面塑造。
 

▲ 顏文樑 《百合花》

《三潭印月》像一首古典抒情詩，揉、貼的筆法，保留了大量鮮麗的原色，從整體上提高了天空和湖色的透明度，使作品擺脫了形的束縛，賦予色彩更強(qiáng)的張力和表現(xiàn)力，引起觀者靜默品讀的興趣，令每一個(gè)觀者在感受畫面色彩的生命和畫家內(nèi)心激情的律動(dòng)時(shí)，領(lǐng)略到作品所傳達(dá)的詩情畫意。顏文樑的畫可觀、可品、可感，耐人尋味。