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愛蓮散人詩(shī)詞評(píng)語(yǔ)匯編
編者按：
自從到吾愛詩(shī)詞以來(lái)，作者在吾愛網(wǎng)站閱讀了大量的詩(shī)詞，在閱讀之余，筆者對(duì)不少作品作了評(píng)點(diǎn)。在這些評(píng)點(diǎn)中，包含了筆者對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作的個(gè)人觀點(diǎn)和創(chuàng)作技法的探討。昨晚有朋友來(lái)訪，瀏覽了一些我對(duì)詩(shī)詞的評(píng)點(diǎn)小段后，建議我把這些收集匯編在一起，以便新學(xué)詩(shī)詞寫作的朋友閱讀參考，我認(rèn)為這個(gè)建議可取。今天，我就著手把這些評(píng)點(diǎn)匯編出來(lái)，冀望能起到拋磚引玉的功效。也希望能給一些詩(shī)詞新手有所啟示，在詩(shī)詞創(chuàng)作上得到一點(diǎn)裨益。也為了我們提高自己的詩(shī)詞創(chuàng)作水平，在詩(shī)詞創(chuàng)作的道路上走得更遠(yuǎn)。首先聲明，下面發(fā)的詩(shī)評(píng)，僅是我個(gè)人觀點(diǎn)，有的也不一定對(duì)，望讀者慧眼辨析。為避免種種不快，我沒有注明例詩(shī)的作者，希望大家理解。
自恨歡時(shí)少，又怨離別多。
此時(shí)應(yīng)盡孝，奈何瑣事拖。
登山東南望，曹州有煙火。
一陣西風(fēng)過，衣衫似單薄。
垂淚思少時(shí)，棉衣誰(shuí)贈(zèng)我。
離雁悲哀鳴，淚水入黃河。
《思母賦》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩(shī)倒像是樂府詩(shī),題材很小,但真情畢現(xiàn)?！耙魂囄黠L(fēng)過，衣衫似單薄。垂淚思少時(shí)，棉衣誰(shuí)贈(zèng)我。”可否改為“一陣西風(fēng)過，衣衫嫌單薄。垂淚思孩提，棉衣母饋我”。別讓人以為從小是孤兒。
一溪泉水一山霞，滿處游人滿野花。
假日尋幽郊外去，秋風(fēng)不見鳥飛喳。
《城里人》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
起句不俗，后倆句平淡了點(diǎn)。我試著改了一下：“假日尋芳郊外去，秋風(fēng)不見鳥喧嘩?！彼坪醺性?shī)意一點(diǎn)，你看如何？
作者回復(fù)：
呵呵，我的結(jié)尾是空間小了一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)只是想直接抒發(fā)一下感慨，您的‘秋風(fēng)不見鳥喧嘩’很好，更耐人尋味；只是鳥與喧嘩連在一起，是否太牽強(qiáng)？我原來(lái)的喧嘩，是呼應(yīng)上句‘滿處游人’所造成的結(jié)果；如您認(rèn)為也沒有什么不妥，我就修改這句。至于‘芳’，我個(gè)人認(rèn)為不妥，其一，容易使人產(chǎn)生錯(cuò)誤的遐想；其二，‘假日尋幽’是暗含城里人生活條件好了，但壓力也增大的現(xiàn)實(shí)，尋尋‘清幽’，放松放松。您認(rèn)為呢？不管怎樣，還是謝謝您的關(guān)愛！
赤腳步行者跟評(píng)：
“尋芳”確不如“尋幽”。結(jié)句“悠閑不見”似不妥，假日尋幽就是找一份悠閑，詩(shī)意應(yīng)著于此。如果悠閑沒找到只有一片喧嘩，城里人的格調(diào)就顯低了。個(gè)見。
吳中逸人跟評(píng)：
很高興你能談出你的看法。我們先探討第三句，你說(shuō)你的本義是寫城里人到郊外去休閑的，用“幽”字更貼切一點(diǎn)對(duì)嗎？但是，你可以反復(fù)讀幾遍，會(huì)不會(huì)感覺語(yǔ)氣輕了點(diǎn)，顯得力量不足。這就是“幽”字和“芳”字的區(qū)別。因?yàn)?，“幽”字是陰平，輕聲，“芳”字是陽(yáng)平，上聲，讀起來(lái)響亮。至于避嫌的問題，你大可不必考慮，因?yàn)?，“芳”字愿意是花的意思，但引申開來(lái)，也可以認(rèn)為是美好、舒適的環(huán)境。城里人本來(lái)就是出來(lái)找這種環(huán)境放松、休閑的。對(duì)避嫌，我不認(rèn)為要這樣，古人就有“勝日尋芳泗水濱”的詩(shī)句，我以前也寫過“倒臥芳叢醉群花”的詩(shī)句。第四句，我把它改成“秋風(fēng)不見鳥喧嘩”，這里又說(shuō)到了一種修辭手法的問題，是用沒有風(fēng)、只有大家喜愛的鳥鳴來(lái)反襯環(huán)境的幽雅、舒適。這種手法，唐人常建是用了最好的，如：《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。”又如：王藉“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”等。另外，關(guān)于“春”和“秋”字，我通觀你整詩(shī)的詩(shī)意，還是感覺“春”字最合適，因?yàn)?，讀你現(xiàn)在的 這首詩(shī)，讀者還讀不出你是寫的是“春景”還是“秋景”，因此，有必要在最后點(diǎn)出一下。以上所談，僅是我個(gè)人的意見，僅供參考。
日暮征鴻遠(yuǎn) 殘昏墟里煙
葉落他鄉(xiāng)樹 月照羈旅天
孤棲長(zhǎng)夜冷 獨(dú)眠錦衾寒
何處幽歌起 鄉(xiāng)愁淚闌干
《鄉(xiāng)思》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
是五律還是五言古律?沒有標(biāo)明。如按五律，則還要好好調(diào)整平仄；如按五言古律，則無(wú)從開言了。
作者回復(fù)：
并不反對(duì)格律詩(shī)，格律詩(shī)中佳作甚多。但我更喜歡隨性而作，語(yǔ)出自然，很多古詩(shī)格律也并不嚴(yán)格，但也不乏好詩(shī)作，被后人喜愛。到覺得拘泥于格律的限制，拼字湊詞，晦澀難懂，作出的詩(shī)就沒意境了。
愛蓮散人跟評(píng)：
怎么說(shuō)呢，你的觀點(diǎn)有一定的道理，但我認(rèn)為并不是完全正確的。我們作一首詩(shī)，就好比木工做一張桌子，框架已經(jīng)做好了，但桌面沒拼好，就破壞了它的完整性，更別說(shuō)是美觀了。試想，這樣的桌子，還會(huì)有誰(shuí)要買？去用？再說(shuō)，格律詩(shī)作好了，同樣可以表達(dá)自己的思想和詩(shī)的主題，從古到今，有多少著名的詩(shī)篇，那一篇不是很好地表達(dá)了作者的思想意識(shí)，也同時(shí)在各方面達(dá)到了完美的藝術(shù)程度，才能夠?yàn)闅v代的讀者所接受而流傳千古。謝謝你能談?wù)勀愕挠^點(diǎn)和我討論。
護(hù)士小青霞，交班快，飛速回家。中餐雖簡(jiǎn)需親理，街頭集市，單挑蔬菜，不選魚蝦。還價(jià)總相差。韭半把，八角徐拿。一聲尖叫因時(shí)誤，慌忙打的，車資十塊，甩手輕花。
憶當(dāng)年此地，稻浪連天，荷香迎鼻。萬(wàn)畝良田，富果蔬魚米。倚麓村莊，繞河蹊徑，在畫中詩(shī)里。兩個(gè)蓬亭，一間茶肆，余曾休憩。
遙望東山，樹林蔥翠，遠(yuǎn)眺西池，蓮花旖旎。恬靜清新，好自然瑰麗。今日重游，千樓障目，更車擁人擠。廢氣熏城，噪音聒市，塵埃難弭。
《醉蓬萊?城鄉(xiāng)嬗變》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
人啊，可悲的總是以犧牲自己的生存環(huán)境的代價(jià)來(lái)?yè)Q取自己的生存發(fā)展，豈不知這是飲鴆止渴!表面上的繁榮必將造成后代人的痛苦。該醒矣！
護(hù)士小青霞，交班快，飛速回家。中餐雖簡(jiǎn)需親理，街頭集市，單挑蔬菜，不選魚蝦。還價(jià)總相差。韭半把，八角徐拿。一聲尖叫因時(shí)誤，慌忙打的，車資十塊，甩手輕花。
《青杏兒?新消費(fèi)理念》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
似詞似曲的筆法，極強(qiáng)的口語(yǔ)化更增加了幽默感。讀茲詞，會(huì)使人想起姜昆的相聲，在忍俊不禁的同時(shí)，也會(huì)給人以無(wú)限的思考。謝謝平翁給我們送來(lái)了幾分輕松！
塞北千山盡裹銀，臨窗欲把北風(fēng)詢。
不知瘦萼飛紅處，可有當(dāng)年夢(mèng)里人？
《七絕思梅》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
喜歡《思梅》一絕，起承自然貼切，而“不知瘦萼飛紅處，可有當(dāng)年夢(mèng)里人？”的轉(zhuǎn)合，更是奇妙無(wú)比。此一問，既問梅又問人，一問雙關(guān)。此等手法，非等閑人為之。
山門之外浮閑月，寶殿鐘聲有果因。
何日相邀登貴寺，不論風(fēng)月論紅塵。
《七絕兩首——贈(zèng)友》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn) ：
“山門之外浮閑月，寶殿鐘聲有果因。”“因果”倒用，有“倒韻”之嫌。
作者回復(fù)：
果自源起，因非果因。何有果，何是因？
愛蓮散人跟評(píng)：
果由因生。因生果生，因好果好。始有因，方生果。若無(wú)因，何生果？
斜陽(yáng)銜遠(yuǎn)山，村陌渺炊煙。
牛背頑童臥，田頭野叟還。
柴扉花犬跳，籬柵紫藤纏。
滿院飄香粟，釃尊三盞歡。
五律《山村晚景》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
“牛背頑童臥，田頭野叟還。柴扉花犬跳，籬柵紫藤纏?！眱陕?lián)句式結(jié)構(gòu)一樣，律詩(shī)大忌。
獨(dú)坐欄亭似清閑，荷花枯木方始寒。
抬高卻無(wú)空飛鳥，唯見孤云獨(dú)去閑。
七絕《蓮湖游》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
詩(shī)的韻腳重復(fù)用同一個(gè)字，詩(shī)之大忌。詩(shī)病中稱為“重韻”。
望丹霞似火染群峰，鐵流灼寒山。
見神犬迎客，雄獅列隊(duì)，古堡旋天。
嶺上彤云紫霧，仰首月牙懸。
隱隱絲弦繞，不是人間。
谷底幽幽曲徑，有鳥鳴蟲唱，泊泊清泉。
遇銀裙玉女，舒袖舞蹁躚。
雨初晴、霓虹飛架、陡石梯，洞內(nèi)佛參禪。
消塵念，意隨空去，頓覺天寬。
八聲甘州《天山神秘大峽谷》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
景好詞好，好景促好詞。全詞鋪陳有序，比喻生動(dòng)形象，讀詞如見景。上闋“不是人間”，結(jié)句突兀恰又與下闋“頓覺天寬”遙相呼應(yīng)，十分貼切。只是全詞寫景太實(shí)、篇幅略微多了一點(diǎn)，如在下闋再增加一點(diǎn)歷史情感方面的東西，就更好了！
白鴿飛玉宇，振翅展英姿。
諾亞和平使，忙銜橄欖枝。
五絕《白鴿》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
一首小絕?？偣膊?0個(gè)字的篇幅，作者卻花了兩個(gè)字來(lái)點(diǎn)題。其實(shí)這大可不必。在這首詩(shī)中，作者第一句即使不點(diǎn)題，讀者只要看到后面兩句詩(shī)句，就會(huì)完全明白作者這首詩(shī)是在詠白鴿了。作者應(yīng)該把這兩個(gè)字的機(jī)會(huì)用來(lái)更多的贊美白鴿，最好將一二兩句寫成對(duì)仗，這首小絕就會(huì)更臻完美了。
白蕊羞紅秀未遮，柔情萬(wàn)種卻無(wú)瑕。
枝高欲送芬芳遠(yuǎn)，玉質(zhì)蘭香獨(dú)此花。
七絕《玉蘭》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
喜歡這首詩(shī)。全詩(shī)每一句都沒有直接寫明玉蘭花，但每一句說(shuō)的都是玉蘭花，而且擬人化手法，描寫形象生動(dòng)貼切自然。語(yǔ)言清新，毫無(wú)一點(diǎn)裝飾雕鑿的痕跡，起承轉(zhuǎn)合章法到位。的確是一首詠物詩(shī)的上品之作。不過，首句用了兩個(gè)同音字，讀起來(lái)就感覺有點(diǎn)拗口了。
風(fēng)催櫻吐蕊，犬吠醒黎明。
邁步登云頂，躬身破霧寧。
有親多奉孝，無(wú)祖不悲行。
細(xì)雨千山駐，人間萬(wàn)里情。
五律《清明偶見》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
整詩(shī)初讀上去，感覺是不錯(cuò)，但仔細(xì)的審讀一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)問題了。第二聯(lián)的對(duì)仗，“登云頂”、“破霧行”就對(duì)的不妥了，一個(gè)“寧”字，還有湊韻之嫌。第三聯(lián)“有親多奉孝”這句很好，“無(wú)祖不悲行”這句就令人費(fèi)解了，“悲行”是什么意思？是傷心的出行嗎？那整句又是什么意思？而且“奉孝”與“悲行”的對(duì)仗又有問題了。“奉孝”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，“悲行”卻是偏正結(jié)構(gòu)。五律的格律要求就是第二、三兩聯(lián)要對(duì)仗。反之就只能作五言古律或古風(fēng)了?！凹?xì)雨千山駐”，一個(gè)“駐”字，就用了牽強(qiáng)，而且，這句與結(jié)句的意思互不關(guān)聯(lián)，反差太大，如改“淚雨”就關(guān)聯(lián)了。
山野桃花水自流，漁樵煙火映泊湫。
尋得何處桃源在，洗盡凡塵自免憂。
七絕《桃花》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩(shī)可將“桃花”改成“芳菲”為佳。這樣，就能避免了“桃”的重復(fù)字，也避免了第一句和第三句的重復(fù)點(diǎn)題。
纖云縹緲小山岡，薄霧余暉縷縷香。
一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)。
桃源仙境春江暖，墨筆詩(shī)魂柳韻長(zhǎng)。
碧草茵茵尋舊夢(mèng)，金樽美酒沁芬芳。
七律《山桃花》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
這首詩(shī)最好能再推敲一下：“一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)?！边@里“嫣紅”對(duì)“疊翠”對(duì)得牽強(qiáng)，“嫣紅”是復(fù)合名詞，“疊翠”是偏正詞，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)?？蓪ⅰ隘B翠”改為“碧翠”就可以了。下面將“碧草”改為“綠草”，就可避免了與“碧翠”的重復(fù)用詞。這樣才可稱為一首合格的七律。另外，最好能將“雨飛揚(yáng)”改成“柳飛揚(yáng)”，“柳韻長(zhǎng)”改為“情意長(zhǎng)”，這樣，用“情意長(zhǎng)”帶出下面的“尋舊夢(mèng)”就自然的多了，也形成了上下呼應(yīng)。
敲斷金釵鬢半斜，夜涼無(wú)復(fù)采蒹葭。
舊年今日長(zhǎng)堤上，誰(shuí)諾西窗剪燭花？
七絕《無(wú)題》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。時(shí)入秋涼，思情更長(zhǎng)。誰(shuí)諾一問，恨怨皆藏。欣賞好詩(shī)！
秀塘柳韻外，綠影池中栽。
晨曦風(fēng)微淺，彤霞染翠苔。
蓮衣綴珠露，荷花悠然開。
玉漱淡妝嬌，香風(fēng)繞指來(lái)。
五律《水韻荷塘》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩(shī)既然標(biāo)為五律，希望按五律的格律來(lái)寫。此首詩(shī)，在平仄上，不管是平水韻還是新韻，都出韻字太多，應(yīng)好好的調(diào)整一下。另外，五律的格律要求第三、第四句和第五、第六句要對(duì)仗，這首詩(shī)就沒做好。你看句式結(jié)構(gòu)“晨曦|風(fēng)|微淺|，彤霞|染|翠苔|”，“晨曦”對(duì)“丹霞”很好，“風(fēng)”就對(duì)不上“染”了，“風(fēng)”是名詞，“染”是動(dòng)詞，詞性不一樣就不能相對(duì)。“蓮衣|綴|珠露，荷花|悠然|開?！边@兩句，單句式結(jié)構(gòu)就不對(duì)了。況且，“蓮衣”和“荷花”都是指同一種事物，這里犯“合掌”的詩(shī)病了。我們寫詩(shī)就像是在建一座有藝術(shù)感的建筑。格律就像是房子的架構(gòu)，架構(gòu)不好，不管這房子裝潢得多么豪華漂亮，它也是一座危房，經(jīng)不得風(fēng)吹雨打和地震的考驗(yàn)。寫詩(shī)也是這樣，不管詩(shī)句多么漂亮、雅致，不合格律就不是一首真正的好詩(shī)。
另外，晨曦”和“丹霞”也是指的同一種事物，也犯“合掌”了。
纖云縹緲小山岡，薄霧余暉縷縷香。
一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)。
桃源仙境春江暖，墨筆詩(shī)魂柳韻長(zhǎng)。
碧草茵茵尋舊夢(mèng)，金樽美酒沁芬芳。 七律《山桃花》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
這首詩(shī)最好能修改一下：“一樹嫣紅花綻放，群峰疊翠雨飛揚(yáng)。”這里“嫣紅”對(duì)“疊翠”對(duì)得牽強(qiáng)，“嫣紅”是復(fù)合名詞，“疊翠”是偏正詞，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)?？蓪ⅰ隘B翠”改為“碧翠”就可以了。下面將“碧草”改為“綠草”，就可避免了與“碧翠”的重復(fù)用詞。這樣才可稱為一首合格的七律。另外，最好將“雨飛揚(yáng)”改成“柳飛揚(yáng)”，“柳韻長(zhǎng)”改為“情意長(zhǎng)”，這樣，用“情意長(zhǎng)”帶出下面的“尋舊夢(mèng)”就自然的多了，也形成了上下呼應(yīng)。
秀塘柳韻外，綠影池中栽。
晨曦風(fēng)微淺，彤霞染翠苔。
蓮衣綴珠露，荷花悠然開。
玉漱淡妝嬌，香風(fēng)繞指來(lái)。
五律《水韻荷塘》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
此詩(shī)既然標(biāo)為五律，希望按五律的格律來(lái)寫。此首詩(shī)，在平仄上，不管是平水韻還是新韻，都出韻字太多，應(yīng)好好的調(diào)整一下。另外，五律的格律要求第三、第四句和第五、第六句要對(duì)仗，這首詩(shī)就沒做好。你看句式結(jié)構(gòu)“晨曦|風(fēng)|微淺|，彤霞|染|翠苔|”，“晨曦”對(duì)“彤霞”很好，“風(fēng)”就對(duì)不上“染”了，“風(fēng)”是名詞，“染”是動(dòng)詞，詞性不一樣就不能相對(duì)?！吧徱聕綴|珠露，荷花|悠然|開?！边@兩句，單句式結(jié)構(gòu)就不對(duì)了。況且，“蓮衣”和“荷花”都是指同一種事物，這里犯“合掌”的詩(shī)病了。我們寫詩(shī)就像是在建一座有藝術(shù)感的建筑。格律就像是房子的架構(gòu)，架構(gòu)不好，不管這房子裝潢得多么豪華漂亮，它也是一座危房，經(jīng)不得風(fēng)吹雨打和地震的考驗(yàn)。寫詩(shī)也是這樣，不管詩(shī)句多么漂亮、雅致，不合格律就不是一首真正的好詩(shī)。另外，“晨曦”和“彤霞”也是指的同一種事物，也犯“合掌”了。而且，“彤霞”一詞有生造之嫌，只有“彤云”，從沒見過“彤霞”一詞。
紫柳穿飛鳥，春花九里亭。
天高云淡處，望盡一山青。
五絕《望盡一山青》
愛蓮散人評(píng)點(diǎn)：
如改為“天高云淡處,望盡眾山青.”則詩(shī)意更好?！耙簧健敝挥醒矍暗囊蛔?，如“眾山”就眼光更遠(yuǎn)了。
作者回復(fù)：
我原來(lái)想用[望盡眾山青],后考慮我所登之山高度不算太高,斟酌再三所以才用[望盡一山青]。
愛蓮散人跟評(píng)：.
這就是詩(shī)的立意問題了。詩(shī)人寫詩(shī)不一定是在村言村，在店言店，要有暢想。如李白的《望廬山瀑布》，也沒有局限于眼前的廬山和瀑布，而是暢想到了天上的銀河。詩(shī)人假如只有著眼于眼前的事物來(lái)刻劃，那永遠(yuǎn)寫不出有豪氣的詩(shī)篇來(lái)。于細(xì)微處見大觀，這是成為豪邁詩(shī)人的最基本素質(zhì)。
三公消費(fèi)早成災(zāi)，民怨沸騰事可哀。
中央禁令重重下，改頭換面復(fù)登臺(tái)。
七絕《三公消費(fèi)》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
很喜歡這類切中時(shí)弊的詩(shī)詞。我們作詩(shī)，就是要選題新型，不落俗套。現(xiàn)在的吾愛上，大多是一些風(fēng)花雪月、才子佳人、無(wú)病呻吟的詩(shī)詞，而這些題材，恰恰是前人早已寫爛了的題材。假如你用這些舊題材作詩(shī)，能從另一個(gè)角度去挖掘出與眾不同的東西來(lái)，那倒還可以肯定，但是很遺憾，恰恰相反。我一直認(rèn)為，看一個(gè)“詩(shī)人”的成功與否，不是看他一生寫了多少詩(shī)詞作品，而是看他能否寫出能讓大家喜愛、傳誦而因之流傳世上的精品。乾隆皇帝一生寫了幾萬(wàn)首詩(shī)，但連一個(gè)詩(shī)人都沒輪上，毛澤東一生只有幾十首詩(shī)詞，但造就出了一個(gè)曠古絕后的偉大詩(shī)人。這套詩(shī)詞，就是選題新型、立意端正、鞭撻有力的榜樣。希望吾愛的“詩(shī)人”們多多學(xué)習(xí)。
蘭惠子跟評(píng)：
是?。】纯磁判邪窬椭?，無(wú)病呻吟的風(fēng)月之作有多么風(fēng)靡！俺老師說(shuō)：文學(xué)創(chuàng)作是需要生活積淀和知識(shí)積累的，但更需要的是擺正自己的位置：是否站在廣大勞動(dòng)者就是老百姓一邊！看看流傳千古的詩(shī)篇，不管是杜甫的還是白居易的等等，無(wú)一不是為廣大老百姓而歌且呼的詩(shī)篇！至于乾隆和毛澤東的詩(shī)的評(píng)價(jià)問題，涉及問題很多，爭(zhēng)論也很大，俺還不敢妄發(fā)議論！但有一點(diǎn)可以可定，至今沒有、也永遠(yuǎn)不會(huì)有什么“曠古絕后的偉大詩(shī)人！”因?yàn)檫@是違背歷史的辯證法發(fā)展觀的，“江山代有才人出，一代總比一代強(qiáng)！”才是真理！
愛蓮散人跟評(píng)：
謝蘭惠子的指正，我上面說(shuō)的毛澤東是曠古絕后的偉大詩(shī)人這句話確實(shí)是早了點(diǎn)，不過有一點(diǎn)我們還不得不承認(rèn)，到如今能與毛澤東的詩(shī)詞相比的確實(shí)還無(wú)出其左右。至于以后，我想應(yīng)當(dāng)會(huì)再出一個(gè)這樣的大詩(shī)人的，這是歷史發(fā)展的必然規(guī)律。
南洋北海夢(mèng)鴛鴦，咫尺熒屏韻墨香。
尋覓多情羞靚影，迷蹤寡意哭江郎。
投懷欲飲湘瀟水，嗟食難吞蜀地糧。
詩(shī)往詞來(lái)君有意，殘香幻美秀華章。
七律《網(wǎng)戀》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
尋覓多情羞靚影，迷蹤寡意哭江郎。
這聯(lián)對(duì)仗猶可推敲，“尋覓”是復(fù)合動(dòng)詞結(jié)構(gòu)，“迷蹤”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，對(duì)不起來(lái)。
投懷欲飲湘瀟水，嗟食難吞蜀地糧。
“瀟湘”是指“湘江”或湘江流域的湖南地區(qū)，這是一個(gè)約定俗成的專有名詞，在詩(shī)文中從來(lái)沒有稱為“湘瀟”的。在近體詩(shī)中更不能這樣倒用，詩(shī)病稱為“倒韻”。而且，“瀟湘”本來(lái)就是兩個(gè)平聲字，順用就可，完全合律。大可不必這樣倒用，反而落一個(gè)詩(shī)病。
過剛乎易斷，柔軟者難折。
牙齒先舌落，舌頭乃灑脫。
五絕《牙齒與舌頭》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
此詩(shī)選題新型，于平常處見大道理，該贊！
采來(lái)雀舌綠凝珍，湯滾山泉谷雨春。
詩(shī)句還無(wú)尋數(shù)遍，青杯已滿勸三巡。
子規(guī)聲里題前事，柳絮風(fēng)中對(duì)故人。
白發(fā)漸多搔更短，衣襟笑撣落花塵。
七律《山莊谷雨茶》
愛蓮散人點(diǎn)評(píng)：
“采來(lái)雀舌綠凝珍，湯滾山泉谷雨春?！?div style="height:15px;">
