在第二次世界大戰(zhàn)危機(jī)肆虐全球的時(shí)刻，銀幕上也彌漫著戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，反抗和占領(lǐng)成為當(dāng)時(shí)的主旋律。有的電影明星棄影從戎來(lái)實(shí)踐自己的愛(ài)國(guó)諾言，有的電影人則選擇用電影來(lái)表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)、對(duì)和平的向往。

    影片《卡薩布蘭卡》改編自一部還沒(méi)有完成的舞臺(tái)劇《大家都來(lái)“里克”酒吧》。一開(kāi)始制片方本想請(qǐng)羅納德·里根和安·謝里丹擔(dān)任男女主角，后因劇本問(wèn)題，二人紛紛退出。取而代之的亨弗萊·鮑嘉和英格麗·褒曼，分別飾演了男女主人公里克和伊爾莎，成功刻畫(huà)了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事，令世人難忘。這個(gè)曾被認(rèn)為是最糟糕的劇本成為了好萊塢的不朽名作。但實(shí)際上，直到接近最后的拍攝，導(dǎo)演也沒(méi)有決定伊爾莎到底會(huì)選擇誰(shuí)。作為反戰(zhàn)領(lǐng)袖的妻子，她的眼睛閃爍著愛(ài)慕和驕傲；面對(duì)血性溫柔的愛(ài)人，她的雙眸又流淌著不舍和纏綿。伊爾莎在崇敬和激情之間會(huì)如何選擇，引起觀眾的無(wú)限遐想。

    導(dǎo)演曾設(shè)想過(guò)讓二人私奔，但里克握槍威逼警察，伊爾莎茫然登上飛機(jī)，維克多默默守護(hù)妻子，也許是影片最好的結(jié)局。在影片眾多的海報(bào)中，不論是絢麗的色彩還是簡(jiǎn)單的黑白影調(diào)，鮑嘉和褒曼楚楚迷人的眼神，相互依偎的身影，無(wú)不訴說(shuō)著戰(zhàn)火中憂傷的愛(ài)情。每一張海報(bào)似乎都能讓觀眾的耳邊回蕩起里克的獨(dú)白：“世界上有那么多的城鎮(zhèn)，城鎮(zhèn)中有那么多的酒館，她卻走進(jìn)了我的”。無(wú)奈，更或是可以擁有的幸福。

    《卡薩布蘭卡》又被譯為《北非諜影》，影片拍攝時(shí)正值二次世界大戰(zhàn)白熱化階段，卡薩布蘭卡被設(shè)計(jì)成二次大戰(zhàn)時(shí)歐洲逃亡的集散地。里克的酒館門庭若市，但人們?cè)谄渲胁皇菫榱讼?、浪漫，而是打探消息，等候逃亡的機(jī)會(huì)；各種交易、陰謀就發(fā)生在每個(gè)昏暗的角落里。歌舞升平的浮華背后，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌與對(duì)生存的渴望，是相互慰藉的溫情和誘惑欺騙的丑陋，人性的每一個(gè)面孔，都被放大到極致，整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的社會(huì)百態(tài)凝縮在小小的酒館里。巧合的是，制片方?jīng)Q定于1942年11月26日上映該片，而就在影片公映的前一周，卡薩布蘭卡被占領(lǐng)。伴隨著恐懼、悲傷與憤怒，人們紛紛走進(jìn)電影院，跟隨維克多在酒吧里憤然唱起國(guó)歌，與里克一起握緊藏在風(fēng)衣里蓄勢(shì)待發(fā)的手槍。

    雖然電影業(yè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭受的經(jīng)濟(jì)損失和全世界范圍內(nèi)的紙張緊缺，嚴(yán)重影響了海報(bào)的發(fā)行，但經(jīng)典的海報(bào)藝術(shù)形式即使印刷在作戰(zhàn)地圖的背面，也同樣可以傳達(dá)崇高的精神力量，引起人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和命運(yùn)的反思，回應(yīng)整個(gè)世界激蕩的情緒。里克叼著煙憂郁的神情，雷諾隊(duì)長(zhǎng)和里克并肩消失在夜幕中的背影，讓人們看到正義和希望，相信正直和溫情從未走遠(yuǎn)。里克的酒館——這個(gè)在攝影棚里虛構(gòu)搭建的場(chǎng)所，成為世界觀眾心中不可磨滅的地標(biāo)。

    時(shí)至今日，萬(wàn)千前往卡薩布蘭卡的旅人，走進(jìn)里克的酒館，看著愛(ài)情在命運(yùn)中沉浮，看著人性在徘徊中前進(jìn)。70年，《卡薩布蘭卡》依然是人們心中經(jīng)久不衰的精神力量。

    （作者單位：北京電影學(xué)院攝影系）