寫小說時，中間的細(xì)節(jié)故事如果想不好，可以先不管，把前面的章節(jié)先寫好。
因為一些細(xì)節(jié)無法敲定，是因為文章沒有走到那個階段，你不確定人物關(guān)系與劇情會發(fā)展成什么樣子。
但如果這個細(xì)節(jié)故事是需要鋪墊的，那你就需要思考把伏筆埋在前面。
比如，你要寫一個人到中間要黑化，那你心里就要清楚，前期他是什么樣子，需要經(jīng)歷些什么。一般黑化的人，都會經(jīng)歷過內(nèi)心守護(hù)被打碎的過程。當(dāng)然如果他天生就是兩面人，那就另當(dāng)別論。
立穩(wěn)了人設(shè)之后，就要考慮情節(jié)安排，突出他的在意點，然后找個外力或者配角來做打碎的這件事。打碎的過程肯定不是一蹴而就，需要逐次遞進(jìn)。
試探→小成→對癥下藥→大成
所有小說的細(xì)節(jié)情節(jié)都基于劇情的發(fā)展來決定，如果情節(jié)不到位，這些細(xì)節(jié)是沒辦法落實的。
如果你擔(dān)心寫到一半卡住，導(dǎo)致后面的劇情垮了。
那就要從角色入手。
每個角色在作者心中都是有血有肉的人，不能只展示好的一面，也該有不足的一面。
恰好，不足的一面就可會出現(xiàn)人為不可控的意外。
而意外，直接能引發(fā)事件。
主線走不動時，可以從副線入手。
通過配角的視角制造事件，來推動劇情。
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