噜噜色小说,色噜噜狠狠在爱丁香

【推薦】壹號藝術(shù)推介：藝術(shù)家·丁小真

街心舞苑 >《書畫藝術(shù)》

2016.11.30

關(guān)注

丁小真，本名丁蓓莉

1972年生于上?！，F(xiàn)為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫系副教授，上海大學(xué)中國書畫研究中心主任，上海市美術(shù)家協(xié)會理事，上海書畫院畫師

主要個展

2013年看山——丁蓓莉作品展，周圍藝術(shù)畫廊，上海

主要群展

2016

關(guān)注的力量，今日美術(shù)館，北京

中國當(dāng)代水墨年鑒展（2015－2016），今日美術(shù)館，北京

學(xué)院當(dāng)代，壹號美術(shù)館，上海

新加坡當(dāng)代藝術(shù)展，新達(dá)城國際會議展覽中心, 新加坡

都市心境，海上藝術(shù)館，上海

水墨生靈（第二回），徐匯藝術(shù)館，上海

ENVISION,周圍藝術(shù)畫廊，上海

2015

新朦朧主義，紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館1號館，廣州

時代擷英，龍美術(shù)館，上海

續(xù)寫：上海新水墨邀請展，朱屺瞻藝術(shù)館，上海

藝術(shù)北京，北京

看畫－丁小真和她的學(xué)生們，芊荷藝術(shù)中心，上海

春澤鹿鳴，海上藝術(shù)中心，上海

不期而遇，周圍藝術(shù)畫廊，上海

回歸－保利山水美術(shù)館開館展，山水美術(shù)館，北京

以心接物，國家畫院美術(shù)館，北京

情系雙城－滬港名家書畫展，香港藝術(shù)中心包氏畫廊，香港

地方重塑，米蘭世博會中國館，米蘭，意大利

水墨生靈，徐匯藝術(shù)館，上海

2014

首屆70后水墨大展，金陵美術(shù)館，南京

鴻蒙變——中國當(dāng)代水墨狀態(tài)，玉衡藝術(shù)中心，上海

新朦朧主義，798藝術(shù)工廠、東京畫廊＋BTAP,北京

新水墨新青年，今日美術(shù)館，北京；朱屺瞻藝術(shù)館，上海

易觀第四回展，時代美術(shù)館，北京

城懷味象－當(dāng)代藝術(shù)邀請展，深圳美術(shù)館，深圳

ART021 當(dāng)代水墨特展：站在東方看未來

2013

年第四屆當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)論壇作品展，臺灣國父紀(jì)念館、臺灣國立師范大學(xué)，臺灣

中國園林，周圍藝術(shù)畫廊，上海；三條祇園畫廊，京都，日本

上海美術(shù)作品展，中國美術(shù)館，北京

2012

解繹夏娃——二十與二十一世紀(jì)的女性藝術(shù)家，西班牙駐滬總領(lǐng)事館文化處，上海

生息—上海青年當(dāng)代藝術(shù)作品展，波哥大現(xiàn)代藝術(shù)博物館，波哥大，哥倫比亞

維里多·拉姆當(dāng)代藝術(shù)中心，哈瓦那，古巴

2011

鏡緣，DQE-Halle，科隆，德國

青春留影－上海青年美術(shù)大展獲獎作者邀請展，巴黎中國文化中心，法國

2010

第三屆當(dāng)代中國畫學(xué)術(shù)論壇作品展，香港展覽中心，香港

2009

墨非墨- 中國當(dāng)代水墨邀請展， Antoinette Westphal ，費(fèi)城，美國

水墨新銳2009年展，文津國際藝術(shù)中心，北京

2008

墨非墨 - 中國當(dāng)代水墨邀請展，深圳美術(shù)館，深圳；今日美術(shù)館，北京

左手右手 - 當(dāng)代藝術(shù)中的伴侶，上海當(dāng)代藝術(shù)館，上海

2007

水墨新銳2007年展，炎黃藝術(shù)館，北京；東方現(xiàn)代藝術(shù)館，濟(jì)南

2006

水墨青春，劉海粟美術(shù)館，上海；貝利尼博物館，佛羅倫薩，意大利

2005

交流·上海，Gora畫廊，蒙特利爾，加拿大

中國美術(shù)之今日，韓國巡展：韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館，首爾；全北道美術(shù)館；慶南道立美術(shù)館

2004

中國周畫展，Stenman畫廊，Kokkola，芬蘭

主要獲獎

2013 上海文化新人

2009 上海美術(shù)大展沈柔堅藝術(shù)基金獎

2004 第十屆全國美術(shù)作品展銀獎，第十屆全國美術(shù)作品展上海展藝術(shù)獎，上海市政府“文藝創(chuàng)作優(yōu)品”獎。

2003 上海青年美展二等獎

1999 上海青年美展孟光獎

主要公共收藏

中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館、徐匯藝術(shù)館

個展現(xiàn)場

2013年周圍藝術(shù)“看山”個展現(xiàn)場

藝術(shù)評論

我感覺你其實(shí)是非常認(rèn)真的，你的水墨首先是很淡，實(shí)際上層次很多，感覺加了很多次。沒感覺工筆，比寫意還要寫意。這種模糊的東西在藝術(shù)上很有用，工筆是把它的形跟框架搞得非常清楚，比生活里還要強(qiáng)還要生動，寫意模糊的東西，要靠你自己去感受去想象。所以我看到你的風(fēng)景，覺得很有想象的余地，看完以后覺得你作者也好，或者原來的地方也好，可以讓我想的很多。不光是繪畫，還有文學(xué)、詩歌、詩詞，它有時候很多地方是模糊的，講清楚了不好。四句詩七個字，連在一起十個人看了有十個感受。唐詩里面很多四言絕句，真正的內(nèi)容沒有講清楚，不講清楚當(dāng)中，你在看的時候會有各種體會。我覺得你走自己的方法的方向很好，可以畫小當(dāng)然也可以畫大，如果放大了以后也這么豐富，那么大的畫比小的好。

—— 方增先

從風(fēng)景而非山水入手的丁蓓莉是直接從圖片的啟示中衍生她虛濛的藝術(shù)意境，與傳統(tǒng)山水畫的空靈淡泊不同，這完全屬于一種現(xiàn)代人的空間敘事。

—— 賈方舟

她喜歡畫一些我們熟視無睹，引不起興奮的景物，那是她的智慧。從熟視里發(fā)現(xiàn)親切的陌生，那也是一種修養(yǎng)。她在翻閱古代山水畫冊時又能與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了瓜葛，那是一種悟性。有修養(yǎng)、有智慧、更有悟性的畫家一定是個好畫家，丁蓓莉作品的意義或許正在這里。她關(guān)心的是這個世界當(dāng)今的表達(dá)，是她的第一需要。她說“就目前來說，我還是任性地畫，雖然問題層出不窮，但我尚有內(nèi)心的源頭活水，覺得不愁。永遠(yuǎn)不知道該怎么畫，也但愿不要知道，不要畫順手?！闭Z言是表達(dá)的需要，因?yàn)楸磉_(dá)的總是一些新的感受。所以她的語言也總是那么的新穎與樸素，感覺不到筆墨的存在，似乎天生就該這樣畫的，或許這正是丁蓓莉的所見所求。

—— 張培成

丁蓓莉作品達(dá)到了“看山不是山”的境界。它已經(jīng)不是我們傳統(tǒng)意義上的山水畫。在山水圖式上對傳統(tǒng)進(jìn)行了一種當(dāng)代性的轉(zhuǎn)換。當(dāng)下的藝壇上，花花綠綠的東西太多，浮躁的東西太多，功利的東西太多，所以就要倡導(dǎo)回到純真，回到心境，回到平淡。丁蓓莉的作品恰好符合了我們內(nèi)心的這種向往，故而顯得難能可貴。

—— 陳孝信

學(xué)習(xí)工筆畫出生的丁蓓莉，有著非常扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，其創(chuàng)作之初是以對花卉的另類描摹起步的，那一時期的作品造型洗練、用筆清秀、設(shè)色淡雅、構(gòu)圖疏朗，富有極簡主義般的美學(xué)特征。后來，她開始把目光投向窗外，關(guān)注日常生活中的風(fēng)景。于是，那些平凡的建筑物、樹木、煙囪、云彩和天空都開始在她的筆下變得詩意盎然。她用類似電影空鏡頭般的視角和跨越東西方繪畫風(fēng)格的語言，那種灰白迷茫的色調(diào)與她近年來的攝影試驗(yàn)不無關(guān)聯(lián)，但畫面內(nèi)在的意境卻又令人聯(lián)想起宋元繪畫的蕭瑟。自此，丁蓓莉的繪畫又有了新的起點(diǎn)，工筆語匯不再是她唯一的表達(dá)手段，她的風(fēng)格已經(jīng)走向更廣闊的空間。

—— 李旭

丁蓓莉在水墨創(chuàng)作中大膽地嘗試以開闊的西畫取景方式，表現(xiàn)迷蒙虛幻的氛圍，畫面時時勾起觀者內(nèi)心對舊時光的回憶。

—— 楊維民

丁蓓莉抓住在洋山港所見景象的靈感，畫面上僅有一艘蠶豆大小的機(jī)船，周圍都是霧蒙蒙的洋面，將現(xiàn)代題材表現(xiàn)出傳統(tǒng)的幽雅平遠(yuǎn)意境。

——林明杰

藝術(shù)作品

看山－5 65x131cm 紙本水墨 2007

看山－7 90x121cm 紙本水墨 2007

看山－9－14 每幅93x29cm 紙本水墨 2011

看山－20 66x133cm 紙本水墨 2013

看山－29 120x240cm 紙本設(shè)色 2014

看山－30 120x240cm 紙本設(shè)色 2014