甘尼斯塔萊，甘尼斯塔萊，甘尼斯塔萊……
1986年，5歲的薩羅在睡夢中，被一列退役的火車從坎德瓦帶到1600公里以外的加爾各答，他在擁擠的站臺，一遍一遍重復(fù)自己家鄉(xiāng)的名字，焦急的詢問每一個(gè)擦肩而過的行人，但直到崩潰，依然沒有一個(gè)人知道他口中所說的那個(gè)地方在哪個(gè)城市。
《摔跤吧！爸爸》的大熱，帶動了印度電影在中國的市場熱度，而在獲得第89屆奧斯卡六項(xiàng)大獎提名的影片《雄獅》中，薩羅成年之前的故事，幾乎都發(fā)生在印度，5歲的薩羅在故事中屢屢倉皇奔跑，卻又屢屢從命運(yùn)的手中掙脫，他的每次奔跑都讓人對印度的底層社會有觸目驚心的了解，一個(gè)5歲孩子的經(jīng)歷，讓觀眾再一次對印度電影刮目相看。
這部根據(jù)暢銷書《漫漫尋家路》改變的電影，其實(shí)正是來自于作者薩羅·布萊爾利的一段真實(shí)經(jīng)歷。5歲時(shí)他在印度的火車上與家人失散，然后，在加爾各答的街頭流浪了幾個(gè)星期，被送進(jìn)一所孤兒院，并被澳大利亞的一對夫婦收養(yǎng)。
但在影片《雄獅》中，薩羅被收養(yǎng)之前的這段經(jīng)歷，完全可以用驚心動魄形容，盡管他與哥哥的失散有著幼童無可避免的個(gè)人原因，但在這之后，每一次在巨大危機(jī)前全身而退，真的要感謝命運(yùn)之手的安排。在這段故事里，劫持、誘拐、虐待兒童現(xiàn)象簡直泛濫，觀眾見證了印度底層社會對兒童危機(jī)的麻木無視甚至主動戕害，同時(shí)也目睹了5歲孩子創(chuàng)造出的生活奇跡。
影片用童年及成年兩個(gè)“世界”的生活狀態(tài)對比，來凸顯因?yàn)椤皝G失家園”而對人心靈產(chǎn)生的影響——童年的奔逃讓人看到一片狼藉的印度，而2008年的墨爾本，則為薩羅打開了一種全新的生活。來自《貧民窟的百萬富翁》男星戴夫·帕特爾與妮可·基德曼為觀眾帶來西式的母子關(guān)系，這段情感洗禮了薩羅對母親的情感，對生母的思念以及對養(yǎng)母的感激并存，互為比較的見證了澳洲家庭與印度家庭中兩種情感傳承。
2010的霍巴特對主人公的意義同樣無比重大，這條時(shí)間線在影片中以字幕的形式進(jìn)行了加強(qiáng)，此刻，薩羅離開家已經(jīng)25年，英語對話中，再無半點(diǎn)當(dāng)年的鄉(xiāng)音，對于一般人而言，25年只是一個(gè)時(shí)間概念，而對于薩羅，簡直是人生中最為疼痛的一部分，他不能使自己假裝忘記了自己的家鄉(xiāng)以及母親，也不能因?yàn)榧冋陌l(fā)音而找回故鄉(xiāng)。
對比童年時(shí)的經(jīng)歷，薩羅的成年更多的是在內(nèi)心的煎熬中展開，他享受現(xiàn)在的生活，但又從未放棄過尋找，這讓成年后的情感無比深刻起來，通過影片，觀眾可以在角色身上看到人性的掙扎，以及對記憶的忠誠。
終于，當(dāng)薩羅憑借谷歌地圖終于找到家鄉(xiāng)的時(shí)候，才真相大白，他的家鄉(xiāng)名叫：甘尼希塔萊。當(dāng)年5歲的薩羅在加爾各答擁擠的站臺上喊了無數(shù)遍的甘尼斯塔萊是多么幼稚的錯(cuò)誤呀，而直到此時(shí)，他才終于明白自己的名字的真正含義——雄獅！
從一個(gè)迷失的孩子變成“雄獅”，過程讓人動容。
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