雖然，并沒有哪怕任何一個血腥場面的鏡頭，但在祖孫三代三個女人共處一室的幽暗單元房內(nèi)，每一次的針鋒相對，都看的讓人毛骨悚然，三個女人一場戲？還真是太過兒戲的形容，在女記者郭建波（郝蕾 飾）與母親紀(jì)明嵐（金燕玲 飾）和女兒郭婉婷（曲雋希 飾）的生活中，我們看到的是三個女人，一場足以讓人生支離破碎的戰(zhàn)爭。
母女，天生的敵人？或許并不盡然，但不止電影，生活中卻也屢見不鮮，互相說最惡毒的話，下最狠的手，女人并不介意為難女人。國人家庭，不存在十八歲成年便要獨立這回事，沒有房子，三十八歲還是照樣擠在一起，也因這種種原因，始終有著獨特的情感怪圈存在，指責(zé)與嘮叨，羈絆與桎梏，感恩與孝道，人倫與親情，有時候詭幻到令人懷疑血緣關(guān)系是否也是一種詛咒。
拿下金爵獎最佳影片(提名) 與FIRST青年電影展競賽最佳劇情長片(提名)的《春潮》，直接將鏡頭對準(zhǔn)女性代際間洶涌成潮的情感與怨念，而這洶涌澎湃，蔓延開來，所波及的，有帶著塵封歷史印記的陳年往事，亦有當(dāng)下每個人無法逾越的心結(jié)——象征著家庭內(nèi)核所在的“父親”，在母親的眼中，她的丈夫是一個猥瑣的令人作嘔的罪人，但在女兒心中，父親則永遠(yuǎn)是那個最呵護(hù)她保護(hù)她的男人，這是母女兩人戰(zhàn)斗的原因，母親與女兒之間的相愛相殺，永遠(yuǎn)有著取之不竭的創(chuàng)作素材，母親往往會是女兒過不去的門檻，女兒又經(jīng)常會成為母親的復(fù)刻，這是《春潮》中永恒的不幸，但在第三代人的眼中，“父親”這個角色徹底消失，取而代之的是，一湖冰冷的水。
在這部《春潮》中，有很多荒誕的場景，比如母親同學(xué)聚會，吃著吃著就唱了起來，唱著唱著就跳起了舞蹈，而在此之前，他們正在討論的是鄰居的自殺，你會詫異這些人，究竟是老到對生死無畏，還是麻木到不仁。當(dāng)然也有更加耐人尋味的場景，即母女相愛相殺至慘至烈之時，總會穿插老人們的歌唱表演，歌詞里唱響的祖國啊我的母親，讓母女間的廝殺尤為震撼人心。
當(dāng)然，盡管這廝殺不可避免，但母親在住院之前，還是贏得了許多觀眾的好感，盡管她用語言暴力對待家里處在弱勢的女兒和外孫女，但那個行事齷齪的男人毀了她的一生，她哭了，用眼淚換得了觀眾的同情。直到最后，女兒看著鏡中反射但躺在病床上但母親，圍觀眾打開了另一扇門情感之門——母親用最骯臟惡毒的語言罵女兒，說她會遭報應(yīng)，還有死去的父親，死去了也沒停止被咒罵，因為母親覺得他是自己生活的謀殺犯，但是，母親當(dāng)初不是為了獲得改變命運的機會才嫁給這個城市里的男？而這個母親口中的這個臭流氓、惡魔、混蛋，卻是唯一真正關(guān)心過女兒，陪伴與保護(hù)女兒成長的男人。
一個男人的一體兩面，便是兩個女人一生的戰(zhàn)爭。沒有對錯，只有更私人的感情作祟。
互相攻訐盡管讓彼此猙獰難看，但也展現(xiàn)出當(dāng)下女性面對現(xiàn)實問題或者情感問題的無能為力，楊荔鈉導(dǎo)演的《春夢》中，女主人公走向東北雪地之中的寺廟，渴望在宗教中找到安全的棲身之所，在這部《春潮》中，母親一生怨憤，也是在經(jīng)過寺廟之后，才獲得活下去的勇氣，以寺廟為寄托，原生家庭中的女性困境的解決之道，道阻且長，由此可見一斑。
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