隨著當(dāng)下城市中的“剩男、剩女”的數(shù)量不斷加升，關(guān)于原生家庭的討論，越來(lái)越是個(gè)熱門話題，對(duì)于每一個(gè)家庭中的關(guān)系，其中的成員都會(huì)是希望它更和諧、更美好，但愿望很豐富，現(xiàn)實(shí)卻很骨感，該如何去做好，估計(jì)是沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)答案的，因?yàn)椴煌募彝?，存在著不同的?wèn)題，而每個(gè)問(wèn)題的解決，又因人而異，楊荔鈉導(dǎo)演的電影《春潮》，就將鏡頭聚焦在當(dāng)下熱議的原生家庭話題，通過(guò)一個(gè)普通的中國(guó)當(dāng)代家庭生活日常，探索著幾乎每個(gè)家庭都存在的一些矛盾問(wèn)題。
影片中，郝蕾飾演的報(bào)社記者郭建波，與母親還有她還在上學(xué)的女兒一家三代人，共同住在一個(gè)老式的兩居室內(nèi)，金燕玲飾演的母親紀(jì)明嵐，是一名街道社區(qū)工作人員，平時(shí)對(duì)社區(qū)內(nèi)的街坊鄰居十分熱情，但是回到家中與女兒?jiǎn)为?dú)相處時(shí)，卻是一個(gè)非常強(qiáng)勢(shì)咄咄逼人的母親，曲雋希飾演的小女兒郭婉婷，雖小小年紀(jì)，但從她的言談話語(yǔ)中卻能感覺到成年人的口吻，也正是她的存在，有時(shí)橫亙?cè)诶牙押蛬寢屩g充當(dāng)著調(diào)和劑，才讓這個(gè)家庭表面上顯得平靜，但這一切的背后，也隱藏著更深層的困境。
這樣一種看似平靜，實(shí)則是暗潮涌動(dòng)的現(xiàn)象，也幾乎在每一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的原生家庭存在，三代人彼此之間的鴻溝始終無(wú)法逾越，甚至在矛盾爆發(fā)后變得更加遙遠(yuǎn)。就好像片中郭建波與母親，各自有各自的心事，對(duì)對(duì)方的不滿意，但她們不會(huì)輕易地說(shuō)出口，不是不愿去溝通，而是不敢去溝通，母女二人都很強(qiáng)勢(shì)，脾氣也很倔強(qiáng)，正所謂“說(shuō)得多，錯(cuò)的多”，與其一開口沒兩句就產(chǎn)生誤會(huì)，甚至開吵，還不如少說(shuō)或者不說(shuō)。
而這種“逃避式”的處理方式，相信也是現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)人的選擇，影片中，郭建波每一次在家里與母親發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)或不愉快，都會(huì)還沒等母親說(shuō)完，就已經(jīng)走出了家門，幾乎聽不到她和母親發(fā)生正面沖突的話語(yǔ)。不過(guò)越是這樣，所營(yíng)造出兩代人之間的沖突效果，越讓人感受強(qiáng)烈，這也許是對(duì)她來(lái)說(shuō)最佳的選擇，但是這樣的家庭環(huán)境，對(duì)于孩子的成長(zhǎng)也會(huì)有很大的影響，她的女兒郭婉婷，本應(yīng)該擁有的無(wú)憂無(wú)慮的童年，然而就這樣被母女倆的暗中較量，給無(wú)情的占有，促使她夾在兩人中間，被動(dòng)地去比同齡的孩子更快學(xué)會(huì)成熟，作為大人們來(lái)說(shuō)是非常自私的表現(xiàn)，也是應(yīng)該好好反思的問(wèn)題。
片中的郭建波所從事的是社會(huì)新聞報(bào)道工作，并且大部分是反應(yīng)社會(huì)負(fù)面問(wèn)題的事件，她手中的筆就好像把刀子一樣，指向社會(huì)的創(chuàng)傷；而她自身的傷疤卻不敢輕易去觸碰，更遑論療愈。積累下來(lái)的痛點(diǎn)，就好像埋下一顆不定時(shí)的炸彈，隨時(shí)隨地的都會(huì)爆炸。導(dǎo)演楊荔鈉正是抓住了中國(guó)原生家庭的種種痛點(diǎn)，用這種看似平常的描述方式，刺痛當(dāng)代人的神經(jīng)。
也許是導(dǎo)演楊荔鈉曾經(jīng)擅長(zhǎng)拍攝紀(jì)錄電影的原因，《春潮》整體看上去風(fēng)格平淡至極，很少有大起大落的情節(jié)沖突，觀看影片的過(guò)程，感覺就好像在聽鄰居在和你話家常，又好像是在聽同齡朋友向你訴說(shuō)，雖然有很多的手持鏡頭拍攝，但是將一家人的日常生活表現(xiàn)很細(xì)膩、很寫實(shí)，這是一部不同年齡去看，會(huì)有著不同況味的佳作，在片中所能感受到的那些原生家庭親情下的痛點(diǎn)與種種不忿，也好像在片尾郝蕾那一大段的獨(dú)白傾訴后，如“春潮”的水流般涌出。
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