隨著單反和手機(jī)相機(jī)等日新月異的更新?lián)Q代速度，如今可以說是一個人人皆為攝影師的時代，只要擁有一臺像素還不賴的智能手機(jī)，就能輕松實(shí)現(xiàn)手指輕劃改變光圈和快門速度，拍出令人滿意的照片。將于12月12日上映的《照相師》通過講述蔡家祖孫三代在深圳經(jīng)營照相館的興衰歲月，讓觀眾對于照相師這個富有濃烈時代氣息的職業(yè)增進(jìn)了了解，也真正感受到了改革開放四十年給深圳帶來的深遠(yuǎn)影響與人事變遷。
無論是過去還是現(xiàn)在，照相師這個職業(yè)似乎總是有一種與生俱來的儀式感與鄭重感，小小的快門輕輕一按，就能在瞬息萬變的現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到值得珍藏留念的寶貴瞬間。歲月如流邁，一去不復(fù)返，照相稱得上是與時間流逝相抗衡的一種方式。《照相師》就將視角對準(zhǔn)了深圳一家南國照相館的三代傳承人。
爺爺蔡祥仁堅(jiān)持用熟悉的老式相機(jī)實(shí)踐匠人精神；第二代傳承人蔡國安不再用相機(jī)拍攝循規(guī)蹈矩的人事物，而更傾向于用細(xì)膩的視角發(fā)掘人體藝術(shù)獨(dú)有的風(fēng)韻與美感；第三代傳承人蔡正雄則充滿了年輕人的拼搏敢勇意氣，打心眼兒里就是要做別人沒想過、沒做過、不敢去做的事情。從堅(jiān)守傳統(tǒng)，到創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新，這是在時代變革中必走的傳承之路，南國照相館的蓬勃發(fā)展，實(shí)際上正是了深圳發(fā)展四十年來的小小縮影。
作為獻(xiàn)禮改革開放四十周年的影片，《照相師》將故事發(fā)生地設(shè)置在深圳本身就具有濃厚的時代意義。都對“有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈”這句歌詞耳熟能詳，但對于當(dāng)時那段因劇變而發(fā)生動蕩的歲月或許并不知曉。
曾幾何時，深圳還只是一個跟老家縣城沒什么區(qū)別的小漁村，大批來到城里碰運(yùn)氣的人都對這里看不上眼，轉(zhuǎn)而將蓬勃野心投向了對岸的香港，有不少人都處心積慮想方設(shè)法扎進(jìn)了逃港大軍，而蔡安國也不例外。當(dāng)1980年改革開放的春風(fēng)吹到深圳，一系列出乎意料的驚人變化就此開始。經(jīng)歷了翻天覆地巨變的深圳，就這樣締造了屬于自己的經(jīng)濟(jì)奇跡。
和大時代的浪潮相比，小人物的親身經(jīng)歷往往更能引起觀眾的深層次共鳴。在電影《照相師》中，蔡祥仁對于傳統(tǒng)老物件、老技術(shù)的堅(jiān)守，蔡安國的前衛(wèi)攝影風(fēng)格不被旁人理解和接受，妻子陳文娟深陷“炒股熱”甚至無法自拔，蔡正雄一心一意創(chuàng)新技術(shù)緊跟時代風(fēng)向……這些奮斗歷程都讓我們看到了小人物身上樂觀向上、無懼困難的正能量。
誠然，時代在變，科技在發(fā)展，但匠人的初心與精神不會變，《照相師》展現(xiàn)了改革開放四十年來令人矚目的深圳速度，同時用小小的快門為有苦有甜的照相館傳承平添了幾分深沉雋永的浪漫。
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