身為一位東北人，看楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)的《春潮》是一定會秒入戲的，一開場，老工業(yè)城市特色的街區(qū)圖景里，冷風撥動出一種破落與喧囂的合鳴，入鏡的人不多卻別有一番雞飛狗跳。四處忙活的質(zhì)樸面孔，各自講著自帶喜感的東北話，勾搭學(xué)生還強詞奪理的老師，怕曝光后孩子沒臉見人的家長，正直善意的女記者，還有一群大媽閑來無事擠在小客廳里唱著老掉牙歌曲，瞬間把人拉入到北方名城長春。
從這鮮活的北方市井一隅，不僅可以感受一種撲面而來的冷氣，也可以從情緒中隱約感覺到煙火味，一種潛在的危機分分鐘即將爆發(fā)中。郝蕾飾演的單親媽媽郭建波在外邊是個見多識廣的記者，在家里為什么總要“躲起來”，她的女兒郭婉婷為什么一直和姥姥生活在一起，金燕玲飾演的姥姥紀明嵐熱情開朗有文化明事理，在社區(qū)里受人尊敬，為什么回到家就會板起臉，這個三代之家里的男人都去哪了？
看著講的是家長里短，但是《春潮》卻制造了許多懸念，讓人對這家人產(chǎn)生了強烈的探尋感，試圖去找生活的真相。于是，隨著劇情不斷的展開，這個看似挺溫馨，實際冷冰冰的原生家庭像拼圖一樣，從一小塊一小塊的局部，漸漸拼湊出一個全整的情感圖景，前塵往事，當下之秋，姥姥內(nèi)心解不開的那個結(jié)，媽媽心里那些看不見的刺，都一點一點地被放到了觀眾眼前。
就像郝蕾用力抓向床邊的仙人球，然后癡癡的看著手指上滲出血水，我們此刻能看得到，一個單親媽媽已經(jīng)痛到麻木的心情，還有一種漸漸復(fù)蘇的渴望。
對于這樣一部電影，我們有理由致以敬意，因為以往的家庭情感影視劇，多半會為了戲劇的需要，而刻意的增加許多枝葉和強情節(jié)，婆媳妯娌一大堆，有時還有閨蜜小三來湊戲，而《春潮》不是這樣，電影刻意的化繁為簡，用簡單的人物關(guān)系、單純的生活細節(jié)來呈現(xiàn)真實的情感，同樣能讓人感到潮起潮落般的澎湃。
特別是對原生家庭的關(guān)注，是全方位多角度的，同時也是細微的容易被外界忽略的，例如三代人的性困惑，姥姥和大爺失敗的“洞房”，說女孩要防備所有人，媽媽拒絕和音樂人男友同床，幾個極簡單的情節(jié)，勾勒出命運在這個家庭中的傳遞。
圍繞三代人的命運脈絡(luò)，影片其實是對中國式的原生家庭進行了一次客觀而又深刻的探訪，雖然揭開了一些傷疤和苦痛，但觸覺是溫情的。雖然三代人的情感關(guān)系已經(jīng)履薄冰，寸步難行，但畢竟血脈相連，她們的困惑和矛盾總是冰消雪融的一天，她們的熱情與活力，總會等到春潮的到來，就像影片結(jié)尾極具魔幻色彩的一幕。
銀幕上是三代女性的故事，影片的主創(chuàng)團隊則集合了楊荔鈉、郝蕾、金燕玲組成的女性三劍客，長春本地導(dǎo)演楊荔鈉曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《老頭》、《老安》這樣優(yōu)秀的紀錄片，《春潮》像這些作品一樣，保持了鏡頭的冷靜與克制，捕捉到了原生家庭中最真實的神韻，以及女性的敏感。
金燕玲和郝蕾，一對女戲骨遇見了對手，在對手戲中擦出了太多的火花，都有很多特別高光的時刻，個人印象比較深刻的并不是那些情緒很激烈的戲，反而是一些不動聲色的情況下，反而爆發(fā)出了更大的能量，像金燕玲和老同學(xué)聚會喝酒的時候，聽著大家講著自己年輕時候的情感波折，內(nèi)心里有一百匹羊駝飛奔而過，表面上卻還能談笑風生，顯現(xiàn)了對人物極深的理解能力，還有郝蕾在病床前長達數(shù)分鐘的靈魂獨白，足以讓大多數(shù)女同行們汗顏。
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