元代,山水畫(huà)的發(fā)展極為興盛,在這方面表現(xiàn)出了許多成就。特別是水墨山水,更是風(fēng)靡一時(shí),在元代畫(huà)壇上占據(jù)了重要地位。元代最有影響的山水畫(huà)家是趙孟煩、高克恭,以及稱為“元季四家”的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等。與南宋相比,元代山水畫(huà)風(fēng),又有不同。明代王世貞《藝苑卮言》說(shuō):“山水至大小李一變也:荊、關(guān)、董、巨又一變也:劉、李、馬、夏又一變也,大癡(黃公望)。黃鶴(王蒙)又一變也?!彼f(shuō)明了從唐、五代、北宋、南宋到元代,山水畫(huà)在不斷地變化。變化才有生氣,才有發(fā)展,元代山水畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展的新時(shí)期。這時(shí)期,由于蒙古貴族的統(tǒng)治,漢族知識(shí)分子倍受歧視,處于苦悶榜惶境地,于是逃避現(xiàn)實(shí)的隱逸思想,在士大夫中廣為流行。這種思想促使畫(huà)家深入山林,以造化為師,探索山川奧秘,從而使創(chuàng)作富有生氣。由于畫(huà)家有感而發(fā),力求通過(guò)藝術(shù)形象表現(xiàn)自己的思想,困而使創(chuàng)作富有了個(gè)性。此外元代畫(huà)家明確提出以書(shū)法人畫(huà),使繪畫(huà)具有更高的美學(xué)價(jià)值。在繪畫(huà)材料上,從用絹轉(zhuǎn)為用紙,產(chǎn)生了更豐富的墨色變化,但也要求畫(huà)家有更高的駕馭筆墨的能力,故元人的水墨技法很有創(chuàng)造,為水墨山水的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。趙孟煩,字子昂,號(hào)松雪。他是一個(gè)有多方面才能的畫(huà)家,他在全面繼承唐宋繪畫(huà)遺產(chǎn)的同時(shí)、竭力反對(duì)南宋的院體畫(huà)風(fēng),強(qiáng)調(diào)“到處云山是吾師”,主張把書(shū)法用于繪畫(huà)中。他能畫(huà)工整的青綠,也能畫(huà)豪放的水墨,董其昌評(píng)其為“有唐之致去其纖,有北宋之雄去其曠。”他的存世之作《鵲華秋色圖》畫(huà)的是真山水,較為寫(xiě)意:而《秋郊飲馬圖》則較為工整巧麗。高克恭,號(hào)房山。他的山水學(xué)米芾父子,而兼取董、巨之長(zhǎng),在淋漓的筆墨中有清新之氣。學(xué)習(xí)米派的還有方從義,他號(hào)方壺,喜用渴筆焦墨,枯而能潤(rùn),是米家山水的發(fā)展。在山水畫(huà)上,成就卓越,地位極高的是“元季四家”。黃公望,字子久,號(hào)大癡。五十歲左右才專門從事山水畫(huà)創(chuàng)作。他先后進(jìn)入虞山、富春山居住,領(lǐng)略江山之勝,并時(shí)時(shí)于“皮袋中,置描筆在內(nèi),或干好景處,見(jiàn)樹(shù)有怪異,便當(dāng)模寫(xiě)記之。”他的畫(huà)喜作長(zhǎng)披麻皺,山頭多礬石,林木蒼秀,巖壑清幽,意境深遠(yuǎn)。據(jù)說(shuō),他的代表作《富春山居圖》“經(jīng)營(yíng)七年”才完成,足見(jiàn)其苦心孤詣的創(chuàng)作態(tài)度。王蒙,字叔明,號(hào)黃鶴山樵。他的畫(huà)喜為解索皴,加以破筆點(diǎn),筆精墨妙,茂密蒼郁,卻密而不塞,郁而逸秀,千巖萬(wàn)壑,林木幽深,縱橫離奇,莫辨端倪,極有藝術(shù)魅力。倪瓚,字元鎮(zhèn),號(hào)云林子。他的山水常用渴筆作折帶皴,喜為平遠(yuǎn)之景,筆墨無(wú)多,意境深幽,蕭疏秀峭,清新俊逸。他與王蒙一疏一密,異曲同功,皆臻妙境。吳鎮(zhèn),字仲圭,號(hào)梅花道人。他的畫(huà)縱橫跌宕,水墨因蘊(yùn),是四家中唯一喜用濕筆揮灑者。他同其他三家一樣,對(duì)明清山水畫(huà)有重大影響。清吳歷評(píng)他的畫(huà)是:“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,渾然天成,五墨齊備?!?/div>本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù),所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布,如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容,請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。
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