江南三月不同的表現(xiàn)畫法 《太湖春曉》
中國宣紙尺寸對照表
厘米與平方尺換算公式 :
（長cm X 寬cm）X 0.0009 = 平方尺
以下單位為厘米
三尺全開：100 x 55 三尺單條：100 x 27
三尺橫批：100 x 55 三尺對聯(lián)：100 x 27
三尺斗方：55 x 50
四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34
四尺橫批：138 x 69 四尺對聯(lián)：138 x 34
四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46 （三裁）
四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34
四尺八開：35 x 34
五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42
五尺橫批：153 x 84 五尺對聯(lián)：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60
六尺對聯(lián)：180 x 49 六尺斗方：97 x 90?
七尺全開：238 x 129
八尺全開：248 x 129
八 尺 屏：234 x 53
一丈二尺：367 x 144
一丈六尺：503 x 193
一丈八尺：600 x 248
書畫尺寸對照表 :
宣紙規(guī)格 八尺 六尺 五尺 四尺 三尺
對應(yīng)面積(平方尺) 26 16 11 8 5
應(yīng)規(guī)格（cm） 120x240 95x180 84x148 8x136 55x100
厘米與平方尺換算公式 :
（長cm X 寬cm）X 0.0009 = 平方尺
(01) 小品 33*33cm 1平方尺
(02) 小品 45*33cm 1.4平方尺
(03) 四尺三開 68*45cm 2.8平方尺
(04) 四尺四開 68*68cm 4平方尺
(05) 四尺對開斗方 68*68cm 4平方尺
(06) 四尺對開長條 34*136cm 4平方尺
(07) 四尺整紙 68*136cm 8平方尺
(08) 五尺整紙 81*155cm 11.5平方尺
(09) 六尺整紙 96*178cm 15.6平方尺
(10) 八尺整紙 122*244cm 27平方尺
(11) 丈二整紙 144*366cm 48平方尺
(12) 丈六整紙 200*498cm 92平方尺
(01) 長*寬*9=平方尺
（例:四尺整紙 1.36m*0.68m*9=8.32平方尺。依據(jù)：1平方米等于9平方尺，以米為計(jì)算單位。）
(02) 長*寬/0.1089=平方尺
（例:四尺整紙 1.36m*0.68m/0.1089=8.4平方尺。以厘米為計(jì)算單位，依據(jù)：33cm*33cm=1089平方厘米）
書畫格式：
(01)宣紙未裱 稱軟片
(02)托一層宣紙 稱鏡心
(03)帶裱邊 稱鏡片 裝框?yàn)殓R框
(04)裝上天桿地軸 稱立軸
(05)橫式 稱橫披
(06)較窄的長橫披 稱手卷
(07)冊頁 稱開
(08)扇形紙裝裱 稱扇片
(09)裝扇骨的稱成扇
(10)圓形扇面 稱團(tuán)扇 大圓扇也稱圓光
(11)信紙書寫 稱信札 信札稱通
書畫平尺的一般計(jì)算方法：
宣紙一般分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等數(shù)種，現(xiàn)在還有特殊制式。
書畫計(jì)算中的尺與現(xiàn)在計(jì)量的尺有區(qū)別，它是指我國木匠鼻祖魯班發(fā)明的俗稱的魯班尺。
以四尺宣為例，其尺幅為68x137厘米，對開或三裁就是對裁或均裁三份，一般來講四尺整張就是八平尺，對開就是四平尺，每平尺就是大約33x33厘米。
立軸為中國書畫裝裱的一種最常見形制。
一般以直幅畫心為主，畫心如為4尺3開或4尺6開，一律按3平方尺或1平方尺半計(jì)價(jià)，超過此兩種規(guī)格者，按實(shí)際面積計(jì)價(jià)。
而條幅的方尺則以其長度來定，寬度不足1尺仍按1尺計(jì)算，超過1尺則按實(shí)際面積計(jì)算，如長3尺、寬8寸，按3平方尺計(jì)算；長4尺、寬1尺半，按6平方尺計(jì)算。
對聯(lián)既可單獨(dú)懸掛又可與大幅中堂畫同時(shí)懸掛，是深受大眾、尤其是文人喜愛的形制。
一般按幅長而論，其方尺與幅長相同的條幅相當(dāng)，如4尺對聯(lián)與4尺條幅的平方尺和價(jià)格基本一致。
但需注意的是，對聯(lián)上的字?jǐn)?shù)與價(jià)格成正比，如4尺7字聯(lián)要比4尺5字聯(lián)價(jià)高兩成左右。
橫披的形制為畫心豎短橫長，一般豎長為1尺，橫長不超過4尺。
由于其比較適于布置在現(xiàn)代居室中，如常用于掛在客廳沙發(fā)的上方，所以比較受人們的歡迎。無論是國畫還是書法作品，其基本面積的
換算與條幅相似，但價(jià)格要比面積相當(dāng)?shù)臈l幅高兩成左右。
扇面一般按一平尺半計(jì)算，成扇以兩平尺計(jì)算，團(tuán)扇按直徑大小計(jì)算；
手卷以橫長計(jì)算，橫長越長平尺越大。
但須掌握一點(diǎn)，手卷的價(jià)格如按平尺計(jì)算與其他制式有明顯的區(qū)別：每平尺的價(jià)格約為其他制式價(jià)位的一倍半到兩倍（指同一書畫家
、同一時(shí)期、題材、質(zhì)量基本差不多的作品）。
書畫尺寸和油畫尺寸標(biāo)準(zhǔn) （另外統(tǒng)計(jì)）
一、中國書畫尺寸
1、三尺 三尺全開：100 x 55 三尺單條：100 x 27 三尺橫批：100 x 55
三尺對聯(lián)：100 x 27 三尺斗方：55 x 50
2、四尺 四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34 四尺橫批：138 x 69 四尺對聯(lián)：138 x 34
四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46 四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34 四尺八開：35 x 34
3、五尺 五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42
五尺橫批：153 x 84 五尺對聯(lián)：153 x 42 五尺斗方：84 x 77
4、六尺
六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60 六尺對聯(lián)：180 x 49 六尺斗方：97 x 90
5、其他 七尺全開：238 x 129 八尺全開：248 x 129
八尺屏：234 x 53 一丈二尺：367 x 144 一丈六尺：503 x 193 一丈八尺：600 x 248
二、油畫尺寸
油畫畫面的高寬比例沿襲傳統(tǒng)習(xí)慣分為人物、風(fēng)景和海景三大類型；每類按尺寸大小又可從0號(hào)至120號(hào)或500號(hào)分為20余種。
各個(gè)國家的標(biāo)準(zhǔn)尺寸根據(jù)各自的計(jì)量單位或傳統(tǒng)習(xí)慣不同而略有出入。
1、法國畫框的尺寸通常也被稱為歐洲或國際標(biāo)準(zhǔn)尺寸。
法國的畫框使用公分制，其尺寸規(guī)格被認(rèn)為是建立在一定的美學(xué)比例原理上的： 海景框的比例接近黃金分割{把一條線段分割為兩部分，使其中一部分與全長之比等于另一部分與這部分之比。其比值是[5^(1/2)-1]/2，取其前三位數(shù)字的近似值是0.618。
由于按此比例設(shè)計(jì)的造型十分美麗，因此稱為黃金分割，也稱為中外比。
這是一個(gè)十分有趣的數(shù)字，我們以0.618來近似，通過簡單的計(jì)算就可以發(fā)現(xiàn)： 1/0.618=1.618 (1-0.618)/0.618=0.618 這個(gè)數(shù)值的作用不僅僅體現(xiàn)在諸如繪畫、雕塑、音樂、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域，而且在管理、工程設(shè)計(jì)等方面也有著不可忽視的作用。
風(fēng)景框采用的是所謂的“調(diào)和的凱旋門”比例， 人物框的長短邊則分別由兩個(gè)相隔一號(hào)的海景框短邊尺寸組成。
2、英國和美國的畫框尺寸以英寸計(jì)算，并沿用傳統(tǒng)的專門肖像畫尺寸標(biāo)準(zhǔn)。
意大利出售的連布油畫框則另有一套接近整數(shù)的尺寸規(guī)格。
日本的油畫框是把法國規(guī)格換算成日本尺寸后去掉尾數(shù)，現(xiàn)在則又以公分計(jì)算并根據(jù)相應(yīng)號(hào)數(shù)增加了正方形的規(guī)格。
3、目前國內(nèi)的油畫框通用尺寸基本上是參照法國的畫框規(guī)格為通行標(biāo)準(zhǔn)，
如下: 人物 18x14(油畫框 單位：cm) 22x16(油畫框單位：cm) 24x19(油畫框 單位：cm) 27x22(油畫框 單位：cm) 33x24(油畫框 單位：cm) 35x27(油畫框單位：cm) 41x33(油畫框單位：cm) 46x38(油畫框 單位：cm) 55x46(油畫框 單位：cm) 61x50(油畫框單位：cm) 65x54(油畫框單位：cm)
73x60(油畫框 單位：cm) 81x65(油畫框 單位：cm) 92x73(油畫框單位：cm)
100x81(油畫框 單位：cm) 116x89(油畫框單位：cm) 130x97(油畫框 單位：cm)
146x114(油畫框單位：cm)162x130(油畫框單位：cm)195x130(油畫框單位：cm)
風(fēng)景:
22x14(油畫框 單位：cm) 24x16(油畫框單位：cm) 27x19(油畫框單位：cm) 33x22(油畫框 單位：cm) 35x24(油畫框 單位：cm)
41x27(油畫框單位：cm) 46x33(油畫框單位：cm) 55x38(油畫框 單位：cm) 61x46(油畫框 單位：cm) 65x50(油畫框單位：cm)
73x54(油畫框單位：cm) 81x60(油畫框 單位：cm) 92x65(油畫框 單位：cm) 100x73(油畫框 單位：cm) 114x81(油畫框單位：cm)
130x89(油畫框 單位：cm) 146x97(油畫框 單位：cm) 162x114(油畫框 單位：cm) 195x114(油畫框 單位：cm)
海景:
22x12(油畫框 單位：cm) 24x14(油畫框單位：cm) 27x16(油畫框單位：cm) 33x19(油畫框 單位：cm) 35x22(油畫框 單位：cm)
41x24(油畫框單位：cm) 46x27(油畫框單位：cm) 55x33(油畫框 單位：cm) 61x38(油畫框 單位：cm) 65x46(油畫框單位：cm)
73x50(油畫框單位：cm) 81x54(油畫框 單位：cm) 92x60(油畫框 單位：cm) 100x65(油畫框 單位：cm) 116x73(油畫框單位：cm)
130x81(油畫框 單位：cm) 146x89(油畫框 單位：cm) 162x97(油畫框 單位：cm) 195x97(油畫框 單位：cm)
中國書法作品尺寸規(guī)范
中國書法用宣紙。
書品的尺寸，實(shí)際上是所用宣紙的尺寸。
常說的“六尺”，是指長為“六尺”（號(hào)稱六尺，但實(shí)際略有不足）。
其它規(guī)格的宣紙，說幾尺都是指的長幾尺。寬和長的比例大致是55：100 。
尺寸列表（單位：CM）
三尺全開（中堂）：100 x 55 三尺單條：100 x 27 三尺橫批：100 x 55
三尺對聯(lián)：100 x 27 三尺斗方：55 x 50
四尺全開（中堂）：138 x 69 四尺單條：138 x 34 四尺橫批：138 x 69 四尺對聯(lián)：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46
四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34 四尺八開：35 x 34
五尺全開（中堂）：153 x 84 五尺單條：153 x 42 五尺橫批：153 x 84 五尺對聯(lián)：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
六尺全開（中堂）：180 x 97 六尺三開：97 x 60 六尺對聯(lián)：180 x 49 六尺斗方：97 x 90
七尺全開：238 x 129
八尺全開：248 x 129 八尺屏： 234 x 53
一丈二尺： 367 x 144
一丈六尺： 503 x 193
一丈八尺： 600 x 248
書法作品的形式
書法作品形式多樣，一般有豎式（中堂、條幅、對聯(lián)）、橫式（橫幅、橫披、長卷）、正形（斗方、鏡片）及扇面（折扇、團(tuán)扇扇面）等幾大類。
中堂一般用四尺整宣書寫，豎式，因其懸掛于堂屋（或客廳）的正中而得名。
作品幅面大而方整，其長寬比一般為2：1或3：2，也有用三尺整宣書寫的，則稱為小中堂。
條幅一般為整宣豎向?qū)﹂_，豎式，形長面窄，為長條形因而自負(fù)盈虧條幅。
其長寬比一般為3：1或4：1。
對聯(lián)又稱楹聯(lián)，俗稱對子。
形式為字?jǐn)?shù)相等，內(nèi)容相關(guān)的兩長條形豎式作品。其大小、長寬比例均根據(jù)對聯(lián)的字?jǐn)?shù)而定，無一定限制。
對聯(lián)分為兩幅，上聯(lián)在右，下聯(lián)在左，上下聯(lián)左右對自負(fù)盈虧，天地平齊，字字對正。
落款在上下兩聯(lián)的外側(cè)，上款在上右側(cè)，靠上；下款在下聯(lián)左側(cè)，居中偏上，略低于上款。
橫幅橫式，大型方整的橫幅也稱橫中堂。其長寬多為1：2與2：3之間。
若長寬比超過1：5時(shí)，也稱橫披；若長度有幾米甚至十幾米、幾十米的則稱為長卷。
斗方其外開基本接近正方形的作品。
其大小不定，多為小型作品，將四尺整宣橫向?qū)﹂_（即2尺×２尺）后書寫。
扇面有折扇、團(tuán)扇扇面兩種。折扇扇面根據(jù)折扇的特征，其章法有所變化，縱行之間并不互相平行，而是向上呈放射開，每行數(shù)字可等（一般每行僅一或二字），也可不等則長短相間。
一般家居作為一種裝飾，采用斗方、橫幅、扇面一類的小品比較合適，不過也要和裝修的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，中式傳統(tǒng)的就宜用中堂、條幅一類的，如果是比較現(xiàn)代些的裝修，就該采用鏡框。
俗話講三分書畫七分裝裱，可見裝裱的重要性。還是完美的表現(xiàn)中國藝術(shù)特色的為好 書法落款章是多大尺寸？
其實(shí)這個(gè)是根據(jù)你自己的喜好的，當(dāng)然一般的就是50X90mm但是也根據(jù)你平時(shí)作畫的大小。。你也可以刻個(gè)小的，刻個(gè)大的。。。
我就只有個(gè)小的。。很小。。。 是了，如果你想了解清楚，下面有資料。。。
一件書法藝術(shù)作品如果沒有鈐印，將大大失去作品的藝術(shù)性和保存價(jià)值。書法用印能起到對作品畫龍點(diǎn)睛的作用，能使作品增色不少，因?yàn)樗蚱屏税准埡谧值某良诺臓顩r，提供了書法藝術(shù)發(fā)展空間。
一直以來，成為書法藝術(shù)作品不可缺少的組成部分；成為書法藝術(shù)作品中的章法之一。吳昌碩先生在西泠印社創(chuàng)建時(shí)作的《西泠印社記》中寫道“：書畫至風(fēng)雅，亦必以印為重，書畫之精妙者，得佳印亦生色”。特別是在當(dāng)今書法藝術(shù)活動(dòng)不斷發(fā)展的時(shí)期，如何用印，用好印。
成為書法愛好者、書法家以及收藏愛好者必須十分關(guān)注的問題。
借此機(jī)會(huì)，作一個(gè)探討，請參考：
一、書法藝術(shù)品中如何用印的要點(diǎn)
這往往是書法作品中所面臨的實(shí)實(shí)在在的問題，應(yīng)當(dāng)了解基本內(nèi)容：
1、要看留空白的大小來選擇最佳的位置、間距和印方的多與少。
2、要一定對作品起到補(bǔ)白點(diǎn)綴的美化或彌補(bǔ)作用。
3、要通過用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。
4、通過作者姓名用印等等，證明作品的防偽性，給以可靠的保真性。
5、運(yùn)用傳統(tǒng)與美學(xué)拓寬視野，打破陳規(guī)，實(shí)現(xiàn)更為廣闊的用印空間。 當(dāng)然要注意防止用印位置不當(dāng)或亂用印，優(yōu)劣不分等，不但對作品起不到美化作用，反而會(huì)使作品失敗或畫蛇添足。 二、書法印章的要求 書法用印的篆刻要求是十分講究的。選用印的大小適宜，忌選比落款字大的印章。太大過于搶眼，喧賓奪主。要用印多而不煩，少而不單。
落印位置仔細(xì)，通觀全局的平衡。要區(qū)分水平的高低、書風(fēng)特點(diǎn)要求：
1、必須是用印的篆刻水平髙。如果一幅書法藝術(shù)作品主體寫得很好，而用印中的篆刻水平較差，就直接影響作品的擋次。所以,要求用印篆刻水平高。如果書法作品較好的加上用印的篆刻水平高，會(huì)使作品藝術(shù)性增色不少。這一點(diǎn)上是必須引起我們注意的。學(xué)書法中有的也在學(xué)刻印，這也無妨。但刻的水平不高，也不會(huì)用，是為了湊數(shù)而且到處用，極大的破壞了作品的美觀，必須改過來，還不如不用。對不會(huì)用的作者一定要提高自己的鑒賞水平，加強(qiáng)修養(yǎng)。
2、 印文的風(fēng)格基本與作品中書法風(fēng)格相近、書法作者對自己的作品要有一個(gè)認(rèn)真的尺度，基本學(xué)誰的書法，還有誰的特點(diǎn)，作品含有哪些元素，形成的是哪一路書風(fēng)。對自己的作品抱有一個(gè)認(rèn)真的態(tài)度，在制作印章時(shí)應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作適合自己作品印章。也可找篆刻家給你制作。 一是要知曉他的風(fēng)格。
二,是可說明自己愛好的風(fēng)格。在運(yùn)用時(shí)不至相距太遠(yuǎn)。
如： 吳昌碩：拙重的書風(fēng)，不適于用于柔美； 齊白石：豪放的書風(fēng)，不適于用于典雅；
趙之謙：典雅的書風(fēng)，不適于用于豪放； 古典書風(fēng)：可用規(guī)整的古典印風(fēng)；
時(shí)風(fēng)書法：新穎變形的書風(fēng)，不適于很規(guī)范的。
三、鈐印的一般用法:
1、姓名章：一般鈐在落款的最后下方，用大小一致的朱文、白文對章，連鈐。一般白文為上，朱文為下。距離間應(yīng)最少有一個(gè)章寬以上。當(dāng)然也有用一個(gè)白文姓名章的，可加朱文閑章為下，也可大小不一，但必須小在上，大印在下。用印時(shí)注意印章不可超過款文，也就是說小于款字。位置要恰當(dāng)，不然會(huì)破壞作品的完整性。
2、引首章：一般講方圓不限，尺寸相宜；但最好還是矩形章?？捎瞄e文、齋館名、吉語、詩句入印。一般鈐在作品的右邊上四分之一部位。如：第一字與第二字右邊之間，不可靠中,更不能靠下。
3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文為佳。可用閑文、齋館名、吉語或詩句入印。
4、腰章：作品從首至尾中間為腰。腰章在大幅作品中較常用，內(nèi)容無定式?？梢耘c引首、腰章、下面押角章三點(diǎn)一線，互相呼應(yīng)。
行氣稍有擺動(dòng)時(shí)，可用腰章調(diào)節(jié)補(bǔ)白。
5、一般重點(diǎn)形式用印、
一是對聯(lián)：
對聯(lián)中有單款為中下部題款鈐印，而上聯(lián)則通常鈐引首章，其它款式一樣。
引首章通常鈐在右邊第一字第二字之間，與字的距離適中，不要太近或太遠(yuǎn)。姓名章鈐在書者名款以下空白處，通常有兩枚印章。
最好一朱一白，兩印章距離視整體情況而定，不可過于緊密，也不可過于疏松，章的大小略小款字，印章風(fēng)格與主體諧調(diào)。
二是橫披：
用印的多少和其他書法款式一樣，要視主體布白的需要而定。不是越多越好，不然會(huì)破壞章法的整體性，特別是主體作品中部，不宜鈐印；如果用印盡可能用小印。
三是匾額：
款字、印章與主體不可靠得太近，要疏朗，有整體感。
四是扇面：
落款字鈐印的多少，要視留有空白的多少及章法的需要而定，特別是印章要大小適宜，多用小型印章的邊線要與主體內(nèi)容的斜度及折線相向。這與其它款式的書法在落款、鈐印上有所不同，注意區(qū)別。 五是冊頁：內(nèi)容獨(dú)立時(shí)每頁都可落款加章，也可在最后一頁落款加章?？磿鴮懙男问阶兓ā?nbsp;
四、對古典現(xiàn)象和新古典用印形式及印泥色彩的認(rèn)識(shí)：
1、古典作品鈐印現(xiàn)象、主要是就古籍書畫作品中，在作品中的引首邊和落款處，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。這不是作者的本意所為。如：作品印有乾隆御覽等等，這些印章由于在書畫作品的運(yùn)用而自然形成了古典風(fēng)格；雖是人為造成的，不是一個(gè)人所造成的，而是在書畫交易收藏中形成的。但這里面也有鈐印不妥的地方，在作品的主體中間加蓋印章，給人觀賞作品時(shí)起到阻礙視覺的效果。這是歷史形成的現(xiàn)象。
2、新古典用印的來源、由于有以上古典用印，當(dāng)代書法愛好者和書家在創(chuàng)作中，引用這些鈐印的形式。在橫披、對聯(lián)、中堂、長卷等形式中廣泛地運(yùn)用而形成的一種風(fēng)格。這種風(fēng)格的用印，是改姓名收藏印為閑文，詩句入印，也可含個(gè)人興趣的印章。這種用印的方法，是一種逆反常態(tài)的創(chuàng)作思維。反其道而行之，有著豐富地篆刻內(nèi)涵來點(diǎn)飾作品美化作品。是以多取勝的，只要鈐印得合理有序與整幅作品精神面貌相統(tǒng)一，使作品色彩有對比，富有熱鬧的視覺刺激，是完全可以使用的。但必須是印章的風(fēng)格品味要好。由此，打開了更廣闊的空間，增加了書法藝術(shù)作的新元素。
3、關(guān)于印泥和印色的認(rèn)識(shí)、在書法作品中如果用的印泥不好，就會(huì)造成作品的油浸，影響畫面的美的展示。印泥當(dāng)以朱砂為最好。品牌有西冷印社產(chǎn)、蘇州的姜思序?yàn)樽铐?。自古以來都以紅色印泥多用于書畫作品。使用時(shí)保持印面干凈，字跡清晰。用完后要擦拭干凈存放。但其它色彩的印泥用得少。
在作品上創(chuàng)作的也少。如：在民間的白喜事時(shí)用藍(lán)、綠、白印泥等，對象主要是在挽聯(lián)上。就目前的角度來看，這是個(gè)不成文的規(guī)距。
而今天，書法已從實(shí)用走向藝術(shù)的發(fā)展之路，應(yīng)當(dāng)打破陳舊形式上的束縛，發(fā)展書法藝術(shù)作品中用印的色彩空間，這與傳統(tǒng)的用印方法并不矛盾，可以使書法作品更為豐富起來。特別是那種運(yùn)用于書法作品中鈐印在色紙上，為了使印章在有色材料上的反差，采取粘貼印章的方式，早已跟不上發(fā)展的步伐。這種又原始，又不先進(jìn)的用印方法理應(yīng)淘汰不用?？闪η蠹由钣∧嗷蛴貌噬?、金銀印泥，其它印泥來解決。 總之，書法藝術(shù)作品中用印是值得我們?nèi)ヌ接懙?。用印、印泥的色彩及作品用材的講究是一個(gè)重要的突破口。應(yīng)當(dāng)打破陳規(guī)，以質(zhì)以新的美學(xué)觀點(diǎn)來促使作品增色。而又不失優(yōu)秀傳統(tǒng)特征，促進(jìn)中國書法藝術(shù)的發(fā)展。
