按語：我們今天推送這篇文章目的是紀(jì)念兩位美術(shù)界前輩，賀友直先生和陳世五先生。賀友直先生是著名連環(huán)畫家、線描大師，1922年11月生于上海，卒于2016年3月16日，今天是他的忌辰。陳世五先生是著名畫家、裝幀設(shè)計家，1924年生于成都，1992年去世。現(xiàn)居深圳的川籍書法家陳篁兄初因他大伯父陳世五先生的指點而接觸到賀先生的作品，而后一生喜愛和收藏那些小人書，個中有樂趣，且聽他娓娓道來……
我的童年幾乎與那次轟轟烈烈的大運(yùn)動完全交疊，物質(zhì)的匱乏自不用說，在“文化革命”中文化也蹤影難覓，看連環(huán)畫成為那個時代孩子們非常重要的“文化生活”。我家里的不多幾本連環(huán)畫中就有1962年版賀友直畫的三冊一套的《山鄉(xiāng)巨變》。連環(huán)畫被稱為小人書，大多是供孩子看的，但《山鄉(xiāng)巨變》講的故事似乎更適合大人。書中微妙的人物關(guān)系，細(xì)膩的心理描寫，復(fù)雜的階級斗爭內(nèi)容，是小孩子難以理解的。盡管如此，在那個特殊的時代，這套小人書我不知道翻了多少遍。我不懂書中講述的故事，也理解不了那么復(fù)雜的人物關(guān)系，只是覺得書中見不到我所期望的刀光劍影的打仗場面，也沒有的抓特務(wù)的緊張情節(jié)。不過，我對書中那些有趣的人物形象，生動真實的環(huán)境描繪依然有著濃厚的興趣。
這種對圖畫的興趣，除了兒童的天性外，可能還源于我受家庭的影響，自幼學(xué)畫的緣故。父親喜歡畫油畫，造型能力非常強(qiáng)。所以，我隨父學(xué)起了素描、水彩、水粉，油畫也有接觸。初三到高中那段時間，我開始學(xué)國畫，臨摹過《東周列國志》中的插畫，像過去學(xué)畫國畫的孩子一樣，臨過《芥子園畫譜》。我的國畫啟蒙老師是我的大伯陳世五。大伯是畫家、書籍裝幀和藏書票設(shè)計家，在四川一家出版社做美術(shù)編輯，也畫西洋畫，他的水彩畫尤其精彩，1960年代西南西北9省美術(shù)聯(lián)展，他的水彩得過大獎。大伯對中國畫頗有見地，他告訴我學(xué)中國畫要多臨摹，而中國畫的核心是線條。他把他臨的《清明上河圖》拿給我作為臨摹范本，還借來《永泰公主墓壁畫》讓我臨摹。大伯說如果實在找不到更多好的范本臨摹，也可臨摹連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》。他認(rèn)為《山鄉(xiāng)巨變》線條不錯，對學(xué)習(xí)人物畫有好處。
大伯的提示對懵懂的我無疑是一個震撼，沒有想到我早已熟悉的這套連環(huán)畫，竟有這么高的水平，不是一般的小人書。于是，我開始臨摹《山鄉(xiāng)巨變》，記得當(dāng)時利用課余時間臨摹了30多幅。臨摹過程中，我逐漸意識到這套連環(huán)畫在藝術(shù)上的過人之處，對內(nèi)容也了解得更加深入?！渡洁l(xiāng)巨變》的線條的確很見功夫，不同的環(huán)境，不同的事物、人物用不同的線條來表現(xiàn)，有急有緩，有疏有密，有粗有細(xì)。它的環(huán)境描繪有細(xì)節(jié)，有省略，經(jīng)常配以非常寫實的小道具如小孩、農(nóng)具、家具、廚房用品等，妙趣橫生。每幅畫頁的構(gòu)圖變化多端，完全突破了一般連環(huán)畫的單一構(gòu)圖模式，全景、特寫，以及同一場景不同角度的變化，讓人感受到了連環(huán)畫非比尋常的藝術(shù)魅力。盡管很多評論家對《山鄉(xiāng)巨變》中的構(gòu)圖變化贊賞有加，而我個人覺得，這套連環(huán)畫對抒情場景的描繪最令人叫絕。第二冊中描繪陳大春與盛淑君談戀愛那一段，畫家用了10幅畫頁，用舒緩的長線條勾畫出梯田、云和樹，借以烘托含蓄甜美的氣氛，連多次出現(xiàn)的馬尾松也是那么飄逸動人。第三冊中描繪陷于離婚痛苦中的劉雨生與老實的農(nóng)婦盛佳秀的復(fù)雜情感，畫家用了近20幅畫頁，然而，同樣是戀愛情節(jié)，這一次畫家卻把重心放在人物身上，甚至舍棄環(huán)境，完全用人物白描的手法，通過人物的動作來表現(xiàn)戀愛中的人物。人物、環(huán)境、情感通過線條和構(gòu)圖表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人不得不佩服賀友直高超的藝術(shù)表現(xiàn)才能。
文革后我上了大學(xué)，讀中文系，畫畫的時候也就不多了。1982年我大學(xué)畢業(yè)，先在中學(xué)教語文，后來又到廣州讀書和工作，1991年到深圳工作，離書畫越來越遠(yuǎn)。我最熟悉，最喜歡的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》連同我的臨摹作品，經(jīng)幾次搬家，也不知被父親扔到哪兒去了。然而，從臨摹《山鄉(xiāng)巨變》至今幾十年，這套連環(huán)畫和它的創(chuàng)作者畫家賀友直一直深藏我的心里，我總在尋找機(jī)會更深入了解《山鄉(xiāng)巨變》與賀友直，收集與其相關(guān)的資料和出版物。
2002年，我從網(wǎng)上得知上海人民美術(shù)出版社再版《山鄉(xiāng)巨變》的有關(guān)信息，于是聯(lián)系并郵購了兩種開本的《山鄉(xiāng)巨變》，又陸續(xù)買了賀友直畫的《李雙雙》、《朝陽溝》，以及收錄有賀友直繪《十五貫》、《棒打金玉奴》等作品的《中國古代傳奇話本》。我的好友李躍飛還幫我聯(lián)系上了賀友直先生，并托人將我購得的這幾套書帶到上海，請已年逾八旬的老先生為我題名留念。當(dāng)收到賀先生簽名的連環(huán)畫時，我摩挲著書頁，心情久久不能平靜。先生創(chuàng)作這一作品是在半個世紀(jì)前，也就說它幾乎與我同歲，對它的珍愛伴隨我的一生，得到先生的簽名令我喜出望外。近年來，我又陸續(xù)尋到賀友直先生畫的《新結(jié)識的伙伴》、《辣九皮子》、《白光》、《雜碎集》、《賀友直自說自畫》、《賀友直畫老上海》、《弄堂里的老上?！返冗B環(huán)畫和畫冊。
先生的作品眾多，難以盡收。《山鄉(xiāng)巨變》1963年獲全國美展連環(huán)畫一等獎，可說是先生藝術(shù)聲譽(yù)的巔峰。然而，我們認(rèn)真閱讀他后來各個時期的作品，就能感覺到他對連環(huán)畫藝術(shù)無止境的追求，時代大環(huán)境也在他的作品中留下了痕跡。直到2002年買到新版《山鄉(xiāng)巨變》時，我才知道1965年出版了連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》第四冊?，F(xiàn)在細(xì)細(xì)對照第四冊和前面幾冊，我發(fā)現(xiàn)第四冊好像畫得比較匆忙，線條沒有前幾冊來得細(xì)膩，細(xì)節(jié)的處理也不是那么講究。如果我沒有猜錯的話，作者是在不曾間斷的各種政治運(yùn)動中完成這一冊的創(chuàng)作的，人們似乎能從中感受到即將到來的暴風(fēng)驟雨。
多年尋書的過程有我對少年時光的懷念，更有由書及人對藝術(shù)和藝術(shù)家的尊重。我與賀友直先生從未面晤，看他的畫，讀他的書使我對先生有了更多的了解和認(rèn)識。他執(zhí)著、堅定，由一個小店員自學(xué)成為一位連環(huán)畫大家。他不慕虛名，不圖金錢，堅持在連環(huán)畫的領(lǐng)域耕耘。他的幽默風(fēng)趣為他的作品創(chuàng)造了特有的趣味，使他筆下的人物和場景活靈活現(xiàn)。正是由于對生活的熱愛，還有幽默風(fēng)趣的性格，使得先生歷經(jīng)磨難仍能享受生活的樂趣。據(jù)友人說，先生高壽，與夫人相依相伴，居住在大上海一間50多平方米的逼仄小屋里，一杯小酒，兩碟小菜，生活怡然自得。2016年3月16日先生在上海瑞金醫(yī)院去世，享年94歲。今天正好是賀友直先生去世五周年的忌辰，發(fā)表此文表達(dá)我的懷念！
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