法國導演凱特琳.布蕾亞的幾部電影，因為題材尖銳尺度大膽，一直被電影圈內人士褒貶不一，也讓各路影迷追捧激賞，或者渾身不自在頭皮發(fā)麻。這位1948年生于法國，身兼作家、導演、演員、編劇等多重身分的女人，藝術才氣和敏感不容忽視，而且她有一顆冰冷的心，一直有些語不驚人死不休的電影鏡頭。據(jù)說在十幾歲時就寫出了驚人的成人情愛小說，一出來就被政府職能部門評定為X級，18歲以下青少年禁止出售。
她的廣為人知的三部作品《地獄解剖》《羅曼史》《姐妹情色》，我最喜歡《姐妹情色》。最近溫習，更加堅定了這個判斷。
如果說前兩部的表現(xiàn)因為形式大于故事本身，而被大家津津樂道，被一些想獵奇的人欲圖“偷窺”，或者被一些女權主義者鼓吹，樹為女性自身意識崛起的旗幟，那么《姐妹情色》就是在實實在在的講故事，一個胖女孩的故事，簡單干凈，老道自信，一步步引誘觀眾進入圈套，在你不知道怎么結尾的時候，那突如其來的炸烈聲就像天鵝折頸，戛然而止，世界安靜下來。
中產階級家庭，困于事業(yè)中的父親，脾氣暴躁，年輕媽媽有些無所事事，漂亮姐姐情竇初開，熱情大方，肥胖妹妹自卑憂郁，性格敏感，化沉默為暴食，兩個女孩身體和心靈含苞欲放，各有心思。暑假，一家人到海邊渡假，父親因為有急事，提前返回了。
三個女人一臺戲，姐姐喜歡上了突然遇見的一個意大利男孩，想要急于品嘗禁果釋放的身體神秘欲望，真正要實施時還是對這個事情充滿矛盾，視妹妹為空氣，甚至在姐妹同住的臥室和男孩尋歡作樂。受到姐姐的刺激，妹妹更加憂郁和煩躁。
法文名稱為《肥妹》，電影鏡頭卻更多地留給了姐姐，把姐姐拍得風情萬種，妹妹始終象是一個寂寥的影子，在森林里，草叢中，沙灘上，游泳池里，在鏡子里，自言自語和停不住地自虐，一尊肥大的身體，和一件已經(jīng)不合身體發(fā)育的童裝，寥落寂寞，形單影只。
這是導演別有用心，因為影片一開始妹妹關于“無聊生活”的牢騷，就知道這個孤獨的人在這個家里并不快樂，如同影子一樣可有可無，大家都不把她當做一個值得親近的親人，只像一個累贅。父親事業(yè)不順利，見看她囫圇吃相就冒火，姐姐感情受挫，扇她的耳光，嘲笑她沒有人喜歡，罵她是發(fā)情的母狗。母親也常常拿他撒氣。然而她是善良的，沉默得像一只小動物。
在魚叔自己的制定的標準里，一部好的文藝電影，應該在看似平淡的鏡頭背后，有無數(shù)接近生活和我們自身的經(jīng)驗相符合的細節(jié)，讓你以后常常想起。
《姐妹情色》達標了：妹妹一個人在游泳池里和親吻扶攔，親吻跳板支架，把它們當做情人，挑撥“他們”互相吃醋；一個人躺在沙灘上海浪里自瀆；一個人在鏡子里，對自己的身體自我厭棄；姐妹共用的閨房里，一個人輾轉反側，被姐姐和情人的干擾無法入睡；這些細節(jié)，已經(jīng)不許要說太多話，就能表達很多導演功力，角色心理層面的東西了。
凱特琳.布蕾亞讓我側目的地方，還在于她比很多女性導演冷靜，甚至冷漠，她只是展現(xiàn)現(xiàn)象，而不做有感情色彩的多余評論，把美麗的東西撕開給你看本質，天生一股子狠勁，所以《地獄解剖》女主角用刀片劃自己美麗的脖子，《羅曼史》里女主角炸死“無用”的男人和孩子從母體出來這些鏡頭，就顯得那么理所當然，和不近人情。
到《姐妹情色》里，不知道她會給影片什么樣的結尾，那突如其來的破碎出來時，還是嚇了一跳，美麗瞬間委瑣,而肥胖的妹妹得以幸免。誰來拯救你的無聊？也許妹妹一直都在問自己這個問題。
片尾，在樹林里，妹妹和歹徒的對話之后，身體漸漸松軟，信任開始釋放，不由自主地圈起侵犯她的陌生人的胳臂，這個從被動到主動的過程，是不是很像山姆·佩金法的《稻草狗》，女主權主義估計會看炸掉的。然而，這是她的第一次，第一次享受，第一次戀愛。
當父母和警察趕來，父親問她歹徒?jīng)]對她怎么樣吧，她咬牙切齒的樣子，也許就是她用身體證明的人生答案：與其反抗，不如享受，我很舒服！凱特琳.布蕾亞，真是一個冷酷無情的狠角色啊。
春風十里，不如你。
書影音，見真心，
花你十分鐘時光倒流，讀我一篇小文春風不留。
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