【個人簡介】
樊萍，四川大學藝術學院教授 碩士生導師，中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，四川美術家協(xié)會會員人物畫專委會委員，成都市美術家協(xié)會理事人物畫專委會副主任。
藝術經(jīng)歷
獲獎
全國首屆中國風俗畫大獎賽 三等獎
第九屆全國人口文化獎美術作品展 優(yōu)秀獎
第五屆中國美協(xié)會員中國畫精品展 優(yōu)秀獎
第三屆全國少數(shù)民族畫展 優(yōu)秀獎
參展
全國青年版畫大展
世界女藝術家作品展
第四屆當代中國工筆畫大展
第九屆全國美展
講話發(fā)表60周年全國美術作品展
中國西部大地情全國中國畫大展
第二屆全國中國畫大展
第二屆全國中國人物畫展
中國各民族人物畫服裝服飾大展
東京國際藝術作品展
“盛世和諧”中國民族風情工筆人物畫提名展
盛世丹青全國中國畫名家學術提名展
第一屆中國國畫家協(xié)會會員精品展
巾幗情懷—首屆四川女書畫家精英展
文脈心象-當代中國畫百家百扇藝術作品展
文脈心象-第二屆當代中國畫百家百扇藝術作品展
第六屆中國美協(xié)會員中國畫精品展
第七屆中國美協(xié)會員中國畫精品展
成都水墨人物19家美術作品展
巾幗情懷第二屆四川女書畫家精英展
首屆當代中國畫名家小品展
中國佛山-成都人物畫四家作品邀請展
《一尺大千》首屆當代中國畫名家小品展
《問道四方》首屆當代中國畫名家斗方學術研究展
《小品大藝》首屆當代中國畫百家扇面學術邀請展
當代中國畫百家扇面小品學術研究展
“大美不雕”首屆當代中國畫名家小品畫學術研究展
“天地方圓”首屆當代中國畫百家小品畫學術研究展
“文心雅趣”第二回當代中國畫百家扇面小品學術研究展
2002年美國第一銀行畫廊個人作品展
【作品鑒賞】
專家點評摘要
作者：吳永強四川大學藝術學院教授，博士生導師，著名評論家
樊萍是一位在人物畫領域享有豐富成就的中國畫家。她以女性特有的慧敏觀照女性，塑造出一個又一個美麗可人的東方女性形象。在她的筆下，女性具有青春的容貌、嫻雅的步態(tài)、恬靜的表情。她們以繁花為伴，與草木相鄰，行走大地，出入森林；令人嗅到植物的芬芳和大地的氣息。通過人物的獨特造型和人物與環(huán)境的隱喻關系，畫家與其說使我們飽覽了東方女性的儀態(tài)，不如說讓我們領略到了女性美的東方神韻，那是舒緩的心曲、慰藉的源泉與明凈的啟示。
如果要用一個意象來概括樊萍的作品，也許我們會想起“東方伊甸園”。說它是伊甸園，因為它給我們展現(xiàn)了一個沒有煩惱紛爭的世界；說它是“東方伊甸園”，是因為這個世界上的形象、風物與傳說，皆打上了深深的東方烙印。畫家采用中國畫的媒介和手法來建構她心中的伊甸園，這本身就使其筆之所至，流淌著如水般的東方靈韻。而畫面中恬美的形象、安詳?shù)臍庀?、交替呈現(xiàn)的少數(shù)民族風情、無一不把我們帶離滾滾紅塵，去沉浸夢幻，回味單純，洞見“人之初”的意義。
樊萍師出科班，有著漫長的從藝經(jīng)歷。憑著日積月累，廣受博取，她對中國畫的表現(xiàn)技法——尤其是人物畫和花鳥畫技法——了然于胸，得心應手，養(yǎng)就了過硬的傳統(tǒng)功夫。她在水墨小寫意和工筆重彩人物畫領域的成就，特別可見其工寫之間高超的平衡能力——既能以意筆為工，又能以工筆為寫。其畫六法備賅，不論是應物象形、隨類賦彩，還是經(jīng)營位置、骨法用筆，皆能收放自如，達到工而不拘、放而不野的效果。觀其勾皴點擦，筆精墨妙，不失傳統(tǒng)之致；觀其措景造型，又融西畫之長，故能栩栩如生。如果我們依然可以用“氣韻生動”來形容樊萍的繪畫境界，其源流就不僅僅屬于中國畫傳統(tǒng)，而是出于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的融會貫通。同樣，當樊萍以對傳統(tǒng)的超越性和充分的現(xiàn)代意識來觀照女性和表現(xiàn)女性形象時，我們在她的畫面中，看到的就不再是深宮幽閉的綺羅人物畫，也不再是徒有其表的美人圖。在這些靜靜的人物和從容的畫面中，我們因其別樣的溫馨而發(fā)現(xiàn)了一種柔性的力量，它們足以克服剛性，化解執(zhí)拗，將迷途者引領回家。
在一個父權至上的世界上，女性美服從于一種“被看的秩序”，似乎只為了滿足男人的窺視欲而存在。樊萍作品的首要價值，當然在于其美，以至于令人百看不厭。但它們不是為男人的窺視欲而備下的視覺盛宴，因為這種美并不單純地指向女性身體，而是指向整個畫面，指向人與物、墨與色、虛與實、造型與構圖、乃至于描繪對象與表現(xiàn)形式的關系。狄德羅說“美是關系”，在樊萍的作品面前，我們再次發(fā)現(xiàn)了它的格言價值。這些關系首先是視覺的，因其線、面、形、色的和諧關系而動人。不過，視覺美卻并不是樊萍作品感動我們的唯一力量，而充其量不過是一種誘導力量，誘導我們忘我自失，消除世俗的欲望，發(fā)現(xiàn)人生中還有比爭名逐利更值得追求的東西。因而，樊萍作品的真正力量，存在于畫中古老的靜穆與我們這個喧囂的世界之間，存在于觀者與作品之間。這種關系超越了視覺，超越了形式美，提示了美學價值與人生意義的并行不悖。這樣，我們就有理由認為，樊萍以女性為主角建構的形象世界，不再是一個易于落入男權社會之俗套的世界，她筆下的女性也不再只是一個個適合于觀賞的對象，而是一種整體上的引領力量，足以把我們引領到脫離機械、拒絕庸碌的境界，發(fā)現(xiàn)今生值得從容一過。
歌德寫道：“一切消逝的不過是象征；那不美滿的在這里完成；不可言喻的在這里實行；永恒的女性引我們上升?！痹诜嫉淖髌防?，我們見證了引領人性上升的女性美的價值。
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