01
李安的《雙子殺手》講了一個(gè)克隆人的故事。
這樣的題材在令人眼花繚亂的電影世界里，顯然并沒(méi)有太多新意。
而特工與暗殺，陰謀與救贖，更是司空見(jiàn)慣老生常談。
《雙子殺手》也并沒(méi)有顯示出更獨(dú)到或更具深度的挖掘與探索。
李安一直在說(shuō)，拍攝這部電影，吸引他的并不是故事，而是故事的設(shè)定為他追求技術(shù)革新帶來(lái)的更多可能。
劇本本身的確問(wèn)題不少，但這不妨礙我們從這個(gè)故事里去獲取一些有意思的思考。
因?yàn)槔畎伯吘故抢畎?，他不?huì)簡(jiǎn)單的拍一部完全無(wú)腦的商業(yè)電影，他相對(duì)好萊塢獨(dú)有的東方式哲學(xué)總會(huì)在其作品中找到蛛絲馬跡。
從題材上講，這是一部科幻+動(dòng)作+犯罪電影。
不同于其他好萊塢克隆人題材電影的未來(lái)世界設(shè)定，李安采用了現(xiàn)實(shí)主義的手法。
他既沒(méi)有架空時(shí)代，也沒(méi)有極盡想象之能事去描繪技術(shù)場(chǎng)景——我們連反派雙子公司大廈的內(nèi)部都沒(méi)有窺見(jiàn)到。
故事的發(fā)生就是在現(xiàn)代，連克隆人的誕生時(shí)間都設(shè)定在世界上第一只克隆動(dòng)物克隆羊多利誕生之前的1994年。
從科技的角度，克隆人并不在多大難度。它最大的問(wèn)題，是社會(huì)學(xué)意義上的倫理、道德、法律所帶來(lái)的爭(zhēng)議，以及哲學(xué)上“人”的本質(zhì)和定義困境。
把現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)背景，對(duì)觀眾而言，帶來(lái)的關(guān)于克隆人話題的探討和思考更具真實(shí)感和緊迫感。
說(shuō)不定哪一天，真有哪個(gè)瘋狂的科學(xué)家就會(huì)宣布克隆人的誕生，盡管在很多國(guó)家這是被明令禁止的。
02
如果克隆人出現(xiàn)，會(huì)帶來(lái)怎樣真切的現(xiàn)實(shí)可能？
這便是電影故事最初始的假設(shè)。
我小時(shí)候，睡覺(jué)的床正對(duì)著一面窗。
在黑夜中躺在床上的我經(jīng)常會(huì)幻想，如果窗開(kāi)了，一個(gè)20歲或者30歲的我穿越時(shí)空來(lái)到我面前，會(huì)告訴我些什么？而我又會(huì)問(wèn)些什么？
不知道有多少人也有過(guò)這樣的幻想。
那一定是種很奇妙的感覺(jué)。
電影中亨利（威爾·史密斯飾）第一次在狙擊槍的瞄準(zhǔn)鏡中看到那個(gè)他最熟悉不過(guò)的面孔時(shí)，他一定是震驚的。
他沒(méi)有扣下扳機(jī)也是最正常的反應(yīng)，誰(shuí)可能會(huì)對(duì)自己開(kāi)槍呢？
疑云頓生的驚恐和想揭開(kāi)謎底的好奇或許也是每個(gè)人面對(duì)這種情況下的心理。
按照亨利的說(shuō)法，他好像見(jiàn)到了鬼魂。
而年輕的小克，見(jiàn)到年老的自己，也必然對(duì)自己的身世產(chǎn)生巨大的質(zhì)疑。
克隆人和被克隆人，我們姑且稱(chēng)之為克體和主體，在事先都不知道彼此存在的前提下遇見(jiàn)，最有可能的自然反應(yīng)，都被電影呈現(xiàn)出來(lái)。
在電影的設(shè)定中，亨利和小克都是殺手，一個(gè)要躲避追殺，一個(gè)背負(fù)著殺死對(duì)方的任務(wù)。
有關(guān)克隆人的思考，這樣的設(shè)定背后有著最直接的寓意：“我”到底是不是唯一的。
我們可以想象一下，如果你的克隆人突然出現(xiàn)在你面前，你是否愿意他成為你的替代品？
替你上學(xué)、替你上班、替你生活，但也要同時(shí)分享甚至獨(dú)占你的財(cái)富、親人和社會(huì)關(guān)系。
即便不是替代，你們兩個(gè)人又將如何共存于這個(gè)世界。
不管哪種假設(shè)，都是對(duì)現(xiàn)有秩序的顛覆性改變，情況變得異常復(fù)雜。
這還只是一個(gè)克體，如果有很多呢？
在邁克爾·貝的《逃出克隆島》或者諾蘭的《致命魔術(shù)》中，選擇了一種解決方式，就是只能有一個(gè)“我”存在。
要么主體死（《逃出克隆島》），要么克體死（《致命魔術(shù)》）。
《雙子殺手》選擇了另一種可能，雙方和解，達(dá)成共識(shí)。克體換了一種身份開(kāi)始新的生活。
或許這正是李安東方式中庸思想下的處理方式。
03
《雙子殺手》另一個(gè)有意的設(shè)定，就是主體和克體的年齡差異。
這也是依據(jù)真實(shí)克隆技術(shù)所能產(chǎn)生的必然結(jié)果，人可以克隆，但讓他加速成長(zhǎng)的技術(shù)顯然還不存在。
就如我小時(shí)候的幻想，年輕的自己遇見(jiàn)年老的自己。
如今，我更多會(huì)想，如果讓我遇見(jiàn)年輕時(shí)的自己，會(huì)告訴他些什么？
亨利和小克雖然基因完全一致，但身世和經(jīng)歷卻又大相徑庭。
亨利見(jiàn)到小克，就像見(jiàn)到年輕時(shí)的自己。
所以，他對(duì)小克的身體特征、性格、好惡、再熟悉不過(guò)。
盡管這未必符合真實(shí)克隆人的情況——人的性格是否完全由先天決定無(wú)法證明，但它引出了電影另一層要探討的主題——父子關(guān)系與倫理。
面對(duì)小克，亨利更像是面對(duì)自己的孩子。
于是，他太想讓小克不再重復(fù)自己的命運(yùn)，去彌補(bǔ)他生命中的缺憾，活出另外一種人生。
亨利缺少父愛(ài)，早早喪母，先成為士兵，后成為殺手。
沒(méi)有結(jié)婚，沒(méi)有孩子，死亡與殺戮在他的生活中如影隨形，連睡個(gè)安穩(wěn)覺(jué)都成了奢求。
如果他的生命可以重來(lái)，他并不愿意重蹈覆轍。
這也是為什么他堅(jiān)持要選擇退休，擺脫過(guò)去，找回自我。
這也是為什么他要救贖小克，想讓他過(guò)正常人的人生，過(guò)他自己想過(guò)又沒(méi)過(guò)上的人生。
這是不是像極了很多中老年人的心態(tài)？
人生過(guò)半，歷經(jīng)風(fēng)雨，見(jiàn)過(guò)太多，也經(jīng)歷過(guò)太多。如果有可能重來(lái)，可能大多數(shù)人在人生的重要節(jié)點(diǎn)都會(huì)做出不一樣的選擇。
假如你可以遇見(jiàn)年輕的自己，你會(huì)告訴他什么？
好好學(xué)習(xí)？堅(jiān)持夢(mèng)想？別太貪玩？大膽告白？不要分手？早點(diǎn)買(mǎi)房？注意身體？
更多的人，在為人父母之后，也總會(huì)想把這些曾經(jīng)的缺憾和未曾實(shí)現(xiàn)的理想在自己子女的身上彌補(bǔ)。
而年輕的小克呢？
他擁有著可能所有人年輕時(shí)都會(huì)遇到的孤獨(dú)、質(zhì)疑與迷茫。
小克對(duì)自己的身世本就充滿疑問(wèn)，當(dāng)亨利出現(xiàn)眼前，這些疑問(wèn)和迷茫被一下放大。
“我是誰(shuí)？我從何而來(lái)？我要到哪去？”
人類(lèi)的終極命題，在小克的心中變成了殘酷的現(xiàn)實(shí)問(wèn)號(hào)。
他問(wèn)亨利出生在哪，媽媽是誰(shuí)，爸爸又是怎樣？他其實(shí)是在尋找自我的源頭。
小克與亨利的不同之處，還在于他成長(zhǎng)的經(jīng)歷中還有一位父親的角色。
可他這位反派父親魏瑞斯（克里斯·歐文飾），被亨利揭穿了陰謀之后，在小克心中的父親形象也隨之崩塌。
小克終于能去質(zhì)問(wèn)魏瑞斯，說(shuō)出內(nèi)心真實(shí)的想法，包括父親在他每年生日帶他狩獵這項(xiàng)他實(shí)際根本不喜歡的事情細(xì)節(jié)。
可面對(duì)養(yǎng)育之恩，年輕的小克仍然要經(jīng)歷內(nèi)心的掙扎。
最后的反抗、決裂，以及試圖弒父，都在層層遞進(jìn)的情節(jié)中才達(dá)到動(dòng)機(jī)的足夠充分。
亨利，這位新的父親，阻止了小克親手弒父，保留了小克未曾沾滿更多獻(xiàn)血的雙手和完整的內(nèi)心。
李安再一次用細(xì)膩的方式完成了關(guān)于父子倫理、父權(quán)反抗話題的解答。
可惜的是，不管是人性本質(zhì)還是父子關(guān)系，《雙子殺手》都顯得有點(diǎn)浮皮潦草，蜻蜓點(diǎn)水。
故事中存在的最大問(wèn)題，還是邏輯硬傷。
魏瑞斯試圖告訴我們他對(duì)小克真摯的父愛(ài)，但這份愛(ài)總顯得無(wú)緣無(wú)故，缺少足夠的依據(jù)證實(shí)。
而他讓小克去殺亨利，目的是為了讓小克直面現(xiàn)實(shí)，克服心魔，但一點(diǎn)就沒(méi)考慮小克會(huì)被亨利影響的可能嗎？
這樣無(wú)腦的魏瑞斯難以讓人信服。魏瑞斯最無(wú)腦的是結(jié)尾只身去見(jiàn)亨利和小克，這不明擺就是去送死？結(jié)局也因此變得倉(cāng)促。
李安沒(méi)能在故事和劇本上下功夫去打磨，是導(dǎo)致本片口碑不及他其他作品的主要原因。
或許，他真的把太多時(shí)間和精力放在了120幀和CG技術(shù)的鉆研上。
在電影技術(shù)和藝術(shù)的天平兩端，早已證明過(guò)自己藝術(shù)能力的李安，這一次選擇了偏重技術(shù)。
原創(chuàng)：木棍
編輯：木棍
公眾號(hào)：木棍先生
聯(lián)系客服
