菏澤家鄉(xiāng)戲大平調(diào)全本戲50部總目
百科名片
大平調(diào)系梆子聲腔劇種，流行地區(qū)以曹州（今菏澤市）為中心，跨越冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地帶，西到鄭州、陳州（今淮陽），南到徐州、亳州，北到大名、磁州，東到濟(jì)寧、兗州，號稱流行五省八州。由于它的定弦、唱腔都比號稱高調(diào)的山東梆子、定名反調(diào)的橫笛梆子（即河北梆子）低，所以稱為平調(diào)。又因它使用的梆子長50厘米、5斤多重，當(dāng)?shù)赜^眾也叫它“大油梆”。故又稱為大梆戲、大油梆。二十世紀(jì)五十年代之后通稱為大平調(diào)。大平調(diào)在黃河以北的廣大地區(qū)有著很大影響，逐漸形成三個支派，即東路平調(diào)、西路平調(diào)和河?xùn)|平調(diào)。
藝術(shù)風(fēng)格
大平調(diào)的唱腔音樂屬于梆子腔系統(tǒng)，為板式變化體，在音樂板式結(jié)構(gòu)上與山東梆子和豫劇多有相同之處，但是在藝術(shù)風(fēng)格上遠(yuǎn)比豫劇更加粗獷，較有山東地方特點，尤其是東路調(diào)。大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是發(fā)聲一般都用真嗓，惟慢板、拐頭釘?shù)劝迨狡鸢鍟r，尾聲使用極高的假嗓。主要伴奏樂器有大弦、二弦、三弦、大梆、大號等。在大平調(diào)的腳色行當(dāng)中，黑臉和紅臉居于主要地位，形成劇種的重要特色。其表演氣勢恢弘，場面宏大，唱做念打并重，粗獷豪放，剛中帶柔。
由于平調(diào)歷史悠久，它的板腔體的唱腔風(fēng)格獨特，音樂曲牌雄厚。現(xiàn)存曲牌有“水上漂”、“滾龍珠”等130多個；傳統(tǒng)笛牌有“爬山虎”、“紫金杯”等30多個；唱腔板頭有慢板、二八板、流水板、三板、正板、倒三撥、一串鈴等30多個。在唱法上用真聲吐字，假聲行腔，甩腔時翻高八度，后音掛“謳”，聲激音揚(yáng)，極富韻味。
傳統(tǒng)劇目
大平調(diào)在長期的發(fā)展過程中積累了相當(dāng)豐富的劇目，具統(tǒng)計約有600余出，現(xiàn)保留下來的只有200余出，經(jīng)常演出的傳統(tǒng)劇目有180余個，其內(nèi)容大多取材于《東周列國志》、《三國演義》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《楊家將》、《說岳全傳》、《包公案》、《大紅袍》等歷史古典小說，角色多以生（紅臉）、凈（黑臉）的“袍帶戲”為主，民間生活故事戲較少。
以生角為主的戲有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反陽河》、《晉陽關(guān)》、《反徐州》、《收姜維》、《百花亭》等。以凈為主角的戲有《戰(zhàn)洛陽》、《秦香蓮》、《鍘趙王》、《趙公明下山》、《金鞭記》、《張飛滾鼓》等大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是，它的唱腔發(fā)聲一般都用真嗓，唯慢板、拐頭釘?shù)劝迨降钠鸢鍟r，尾聲使用極高的假嗓（也叫嘔腔）。表演粗獷、豪放、剛勁、有力，精中見細(xì)，剛中有柔，是深受群眾喜愛的地方劇種。國家一級演員郭盛高的表演瀟灑大方、生動逼真，他在《百花亭》、《收姜維》、《反徐州》等劇目中塑造的藝術(shù)形象，給人們留下深刻的印象，是菏澤地區(qū)家喻戶曉的著名演員。
現(xiàn)今發(fā)展
中華人民共和國成立后，先后成立了九個民間專業(yè)劇團(tuán)，對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了挖掘整理。經(jīng)常上演的傳統(tǒng)劇目有《白玉杯》、《火龍陣》、《下陳州》、《雞爪山搬兵》、《下高平》、《鍘美案》、《蹚鐐》等?，F(xiàn)代戲《小二黑結(jié)婚》、《八一風(fēng)暴》、《結(jié)婚》、《賣籮筐》等。
菏澤市的大平調(diào)專業(yè)劇團(tuán)有兩個：牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)和東明縣大平調(diào)劇團(tuán)。他們創(chuàng)作并演出的許多劇目在全國和省地戲曲會演中，大部分獲得獎勵。河南滑縣大平調(diào)劇團(tuán)、濮陽大平調(diào)劇團(tuán)先后到北京演出了傳統(tǒng)劇目《海瑞搜宮》、《三搜太白府》、和新編古代戲《包公碑》。其獨特的粗獷表演藝術(shù)，曾受到首都觀眾歡迎。
國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，大平調(diào)經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
大平調(diào)全本戲51《大平調(diào)名家名段》
大平調(diào)全本戲50《斬黃袍》
大平調(diào)全本戲49《陰陽扇》
大平調(diào)全本戲48《九仙廟》
大平調(diào)全本戲47《打蠻船》
大平調(diào)全本戲46《摔飯碗》
大平調(diào)全本戲45《包公碑》
大平調(diào)全本戲44《斬單雄信》
大平調(diào)全本戲43《大戰(zhàn)朱仙鎮(zhèn)》
大平調(diào)全本戲42《崇禎吊死煤山》
大平調(diào)全本戲41《薛金蓮搬兵》
大平調(diào)全本戲40《困河?xùn)|》
大平調(diào)全本戲39《五虎拜壽》
大平調(diào)全本戲38《長坂坡》
大平調(diào)全本戲37《捆曹固+柴玉寺》
大平調(diào)全本戲36《鍘陳霸》
大平調(diào)全本戲35《呼延慶上墳》
大平調(diào)全本戲34《薛剛拜壽》
大平調(diào)全本戲33《司馬茅告狀》
大平調(diào)全本戲32《對金抓》
大平調(diào)全本戲31《海瑞搜宮》
大平調(diào)全本戲29《皇宮血案》
大平調(diào)全本戲28《李丙下江南》
大平調(diào)全本戲27《胭脂配》
大平調(diào)全本戲26《三子爭父》
大平調(diào)全本戲25《三搜太白府》
大平調(diào)全本戲24《孟姜女》
大平調(diào)全本戲23《臨潼山》
大平調(diào)全本戲22《山海關(guān)》
大平調(diào)全本戲21《潘楊訟》
大平調(diào)全本戲20《反陽河》
大平調(diào)全本戲19《斬白袍》
大平調(diào)全本戲18《收裴童》
大平調(diào)全本戲17《同根異果》
大平調(diào)全本戲16《百花亭》
大平調(diào)全本戲15《鍘梁友輝》
大平調(diào)全本戲14《闖幽州》
大平調(diào)全本戲13《收岑彭》
大平調(diào)全本戲12《打南陽》
大平調(diào)全本戲11《張三李四》
大平調(diào)全本戲10《下河?xùn)|》
大平調(diào)全本戲09《反徐州》
大平調(diào)全本戲08《鍘美案》
大平調(diào)全本戲07《鍘趙王》
大平調(diào)全本戲06《王莽篡朝》
大平調(diào)全本戲05《玉河關(guān)》
大平調(diào)全本戲04《收姜維》
大平調(diào)全本戲03《徐策跑城》
大平調(diào)全本戲02《大登殿》
大平調(diào)全本戲01《鍘郭槐》
山東家鄉(xiāng)戲菏澤大平調(diào)專輯
“四大扇，兩桿號，一聽就是大平調(diào)?！?/div>
大平調(diào)系梆子聲腔劇種，流行地區(qū)以曹州（今菏澤市）為中心，跨越冀、魯、豫、蘇、皖五省邊緣地帶，西到鄭州、陳州（今淮陽），南到徐州、亳州，北到大名、磁州，東到濟(jì)寧、兗州，號稱流行五省八州。由于它的定弦、唱腔都比號稱高調(diào)的山東梆子、定名反調(diào)的橫笛梆子（即河北梆子）低，所以稱為平調(diào)。又因它使用的梆子長50厘米、5斤多重，當(dāng)?shù)赜^眾也叫它“大油梆”。故又稱為大梆戲、大油梆。本世紀(jì)五十年代之后通稱為大平調(diào)。
大平調(diào)在黃河以北的廣大地區(qū)有著很大影響，逐漸形成三個支派，即東路平調(diào)、西路平調(diào)和河?xùn)|平調(diào)。
大平調(diào)的唱腔音樂屬于梆子腔系統(tǒng)，為板式變化體，在音樂板式結(jié)構(gòu)上與山東梆子和豫劇多有相同之處，但是在藝術(shù)風(fēng)格上遠(yuǎn)比豫劇更加粗獷，較有山東地方特點，尤其是東路調(diào)。大平調(diào)的唱腔與山東梆子大體相同，但是發(fā)聲一般都用真嗓，惟慢板、拐頭釘?shù)劝迨狡鸢鍟r，尾聲使用極高的假嗓。主要伴奏樂器有大弦、二弦、三弦、大梆、大號等。在大平調(diào)的腳色行當(dāng)中，黑臉和紅臉居于主要地位，形成劇種的重要特色。其表演氣勢恢弘，場面宏大，唱做念打并重，粗獷豪放，剛中帶柔。
由于平調(diào)歷史悠久，它的板腔體的唱腔風(fēng)格獨特，音樂曲牌雄厚?，F(xiàn)存曲牌有“水上漂”、“滾龍珠”等130多個；傳統(tǒng)笛牌有“爬山虎”、“紫金杯”等30多個；唱腔板頭有慢板、二八板、流水板、三板、正板、倒三撥、一串鈴等30多個。在唱法上用真聲吐字，假聲行腔，甩腔時翻高八度，后音掛“謳”，聲激音揚(yáng)，極富韻味。
大平調(diào)的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據(jù)弘治十一年（1498年）《滑臺重修明福寺碑記》中記載："除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆紅、大弦戲各一出"?，F(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的演出合同,是清順治十六年(1659)菏澤大平調(diào)戲班“大興班”在河南滑縣的演出的契約。但據(jù)說已于文化大革命中毀壞。
明清以來，在黃河南北有大小十幾個大平調(diào)班社，清道光中期（約1830年左右）菏澤縣成立了"雙盛社"，隨后又有東明縣東明集的"發(fā)深班"、曹縣的"袁豁子班"，菏澤縣龍寶田的"德盛班"等大平調(diào)班社。這些班社在常年的演出中，先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣、旦角郭文榮、小生張合義、黑臉張文祥、紅臉郭盛高、彭盛江等。
“大油梆”有近500年的發(fā)展歷程，在山東扎根，成為獨立劇種也有二百來年了。在清代嘉慶、道光年間，平調(diào)、高調(diào)（山東梆子）、越調(diào)都曾流行于河南。當(dāng)時的平調(diào)分東路和西路，大約1820年前后，東路平調(diào)經(jīng)東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術(shù)，汲取當(dāng)?shù)厣綎|梆子等地方戲曲表演程式，使平調(diào)逐漸山東化，形成大平調(diào)這一獨立劇種。到了1870年以后，一些原來唱高調(diào)梆子的演員也改唱平調(diào)，有的高調(diào)、平調(diào)合班演出。
平調(diào)流行的地區(qū)是比較廣的，歷史上有“平調(diào)的‘揚(yáng)腔’和‘謳嗓’，五省八州唱得響”之說。所謂“五省”，是指河北、山東、河南、江蘇、安徽，“八州”指的是西至鄭州、陳州；南至徐州、亳州；北達(dá)大名、磁州；東抵濟(jì)寧、兗州。特別在魯西南，平調(diào)和山東梆子一樣，都是觀眾熟知的大戲，本文開頭說的“四大扇、兩桿號，一聽就是大平調(diào)”，就是觀眾流傳的農(nóng)諺。原來平調(diào)的樂器中有兩對大鐃和大鈸，直徑有一尺多長，群眾叫它“四大扇”，“兩桿號”就是兩根五尺多長的“尖子號”。觀眾對平調(diào)的主演、名角也頗熟悉。比如早年藝名傳斗的花旦演員陳貴欣、藝名金豆子的小生演員沈金貴、藝名麻年兒的紅臉演員姬天榮等，觀眾提起來都伸大拇指。
在近代的演員中，人稱“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽(yù)，1959年曾向毛澤東、周恩來、賀龍等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人做專場演出。新中國誕生的幾十年中，培養(yǎng)了不少有成就的演員。第二代來說有著名的平調(diào)表演藝術(shù)家郭盛高，專攻紅臉這一行。他的得意門生何西良當(dāng)屬第三代優(yōu)秀演員了。
至于為啥叫大平調(diào)，則是因為1954年以前，菏澤有兩個平調(diào)劇團(tuán)，一個以老藝人為主體叫新生劇團(tuán)，另一個以青年演員為主叫新興劇團(tuán)。觀眾習(xí)慣叫老藝人團(tuán)為大平調(diào)，稱青年藝人團(tuán)為小平調(diào)。兩個劇團(tuán)親如一家，教學(xué)相長，久而久之就統(tǒng)稱為大平調(diào)了。
中華人民共和國成立后，先后成立了九個民間專業(yè)劇團(tuán)，對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了挖掘整理。經(jīng)常上演的傳統(tǒng)劇目有《白玉杯》、《火龍陣》、《下陳州》、《雞爪山搬兵》、《下高平》、《鍘美案》、《蹚鐐》等?，F(xiàn)代戲《小二黑結(jié)婚》、《八一風(fēng)暴》、《結(jié)婚》、《賣籮筐》等。
菏澤市的大平調(diào)專業(yè)劇團(tuán)有兩個：牡丹區(qū)大平調(diào)劇團(tuán)和東明縣大平調(diào)劇團(tuán)。他們創(chuàng)作并演出的許多劇目在全國和省地戲曲會演中，大部分獲得獎勵。河南滑縣大平調(diào)劇團(tuán)、濮陽大平調(diào)劇團(tuán)先后到北京演出了傳統(tǒng)劇目《海瑞搜宮》、《三搜太白府》、和新編古代戲《包公碑》。其獨特的粗獷表演藝術(shù)，曾受到首都觀眾歡迎。
國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，大平調(diào)經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
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