九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

中國文學(xué)2015-2016年海外發(fā)展的基本面貌與特征

根據(jù)我們課題組的調(diào)研，2015至2016年間，中國文學(xué)在海外的譯介與傳播，也就是本報告所指稱的中國文學(xué)在海外的發(fā)展，呈現(xiàn)出以下五方面的基本面貌：

首先，總體而言，“中國當(dāng)代小說海外發(fā)展是中國文學(xué)'走出去’的重頭戲。2015-2016年度，當(dāng)代中國的純文學(xué)作品在海外的傳播勢態(tài)看好，諜戰(zhàn)、科幻等類型文學(xué)的對外翻譯崛起。單行本的長篇小說譯介依然在海外得到最多關(guān)注，與此同時，中篇小說集、短篇小說不斷走進(jìn)海外讀者的視線。我國政府層面的'送去’與國外譯者的'拿來’并行不悖，官方與民間力量協(xié)同努力，促就了中國當(dāng)代小說海外發(fā)展的良好局面?！?/p>

其次，與中國當(dāng)代小說于2015至2016年間在海外的發(fā)展所交出的喜人成績相類 似，這兩年間中國當(dāng)代詩歌在海外的發(fā)展也是可圈可點，“與2012-2014年間中國當(dāng)代詩歌主要向英、美、德等傳統(tǒng)文化大國譯介不同，2015-2016年間的中國當(dāng)代詩歌海外傳播的文化版圖面積擴大了，主要新增了橫跨四大洲的20多個國家和地區(qū)，其中包括土耳其、蒙古、波蘭、塞爾維亞、羅馬尼亞、孟加拉國、希臘等。對中國當(dāng)代詩歌來說，海外譯介與傳播版圖的擴大提供了進(jìn)一步延伸的'基地’，也獲得了更大的伸展空間。雖然這一發(fā)展勢頭目前仍處于初級階段，但對中國文化的海外傳播而言，無疑具有重要的戰(zhàn)略意義。這也反過來促使中國詩歌從沉寂走向復(fù)蘇，開始回暖，而且更加具有世界胸懷，與世界不同民族的靈魂可以初步實現(xiàn)共脈動，這也推動了中國當(dāng)代詩歌能夠獲得世界性認(rèn)同和認(rèn)知，形成目前中國當(dāng)代詩歌海外譯介的新高潮。中國當(dāng)代詩歌在與中國發(fā)展同步的同時，也正在闊步邁向前所未有的廣闊地域空間和人文空間。詩歌作為軟實力，現(xiàn)在逐步獲得了硬地基?！?/p>

第三、在點數(shù)中國當(dāng)代小說和詩歌海外發(fā)展成績的同時，我們需要特別強調(diào)2015-2016年度中國當(dāng)代科幻文學(xué)海外發(fā)展所取得的成績?？苹眯≌f成為中國文學(xué)海外傳播的新名片。基于中國科幻文學(xué)在國際科幻文學(xué)界不斷引發(fā)的關(guān)注，我們在本年度報告中設(shè)立專章，詳細(xì)梳理2015-2016年度中國科幻文學(xué)在海外的發(fā)展情況，以期較為全面、準(zhǔn)確、客觀地呈現(xiàn)這兩年間，中國科幻文學(xué)在世界多國被翻譯、介紹、評論、出版、發(fā)行、研究、收藏等方面的情況，這不僅可以有效呈現(xiàn)中國科幻文學(xué)在海外發(fā)展的成績和效果，而且可以及時總結(jié)中國科幻文學(xué)在海外發(fā)展的經(jīng)驗，從而為中國科幻文學(xué)未來在海外世界的發(fā)展提供具有針對性的應(yīng)對策略。中國科幻文學(xué)成為中國文學(xué)海外發(fā)展的新名片，自然離不開中國當(dāng)代科幻文學(xué)近年來呈現(xiàn)出的繁榮興盛局面?！?015至2016年，中國科幻文學(xué)共有4部長篇小說、65部中短篇小說獲得英譯并且首版或再版。4部長篇小說中有3部來自于劉慈欣《三體》三部曲。其中《三體問題》（The Three-Body Problem）是由倫敦著名書商宙斯之首（Head of Zeus）再版的2014年美國版本，分別在英國和澳大利亞發(fā)行。其他兩部《黑暗森林》（The Dark Forest）和《死神永生》（Death’s  End）是首版，前者的譯者為周華（Joel Martinsen），由全球知名科幻出版社美國托爾出版社（Tor Books）于2015年8月出版，宙斯之首2015年11月再版；后者的譯者為劉宇昆（Ken Liu），于2016年9月分別由托爾和宙斯之首在美、英、澳三地同時首發(fā)。另一部長篇小說是王晉康的《四級恐慌》（Pathological），譯者為程異（Jeremy Tiang）， 該作品于2016年12月由美國亞馬遜旗下的亞馬遜交叉口（Amazon Crossing）出版。65篇英譯中國科幻文學(xué)中短篇小說中，有23篇為再版。這些中國科幻文學(xué)中短篇小說的出版模式主要為電子雜志、紙質(zhì)雜志、小說及網(wǎng)站刊登四種類型。2015-2016年，刊登中國科幻小說的主力軍為美國科幻電子雜志《克拉克世界》（Clarkesworld，20篇），基本為每年10篇，其他如《頂尖》（Apex），《銀河邊緣》（Galaxy’s Edge），《光速》（Lightspeed），《不可思議》（Uncanny），托爾在線（Tor.com）等則大多刊登了1到2篇。紙質(zhì)雜志中，美國老牌科幻雜志《奇幻與科幻雜志》（The Magazine of Fantasy and Science Fiction）于2015年3月刊登了寶樹的《大時代》（What Has Passed Shall in Kinder Light Appear），而頂級學(xué)術(shù)期刊《自然》（Nature）在其2015年5月和6月的'未來’（Future）專欄分別刊發(fā)了中國科幻作家李恬的《水落石出》（Tempus omnia revelat）和夏笳的《黑屋》（Let’s  Have a Talk），這是該欄目開創(chuàng)15年來，首次刊登中國籍科幻小說家的作品。小說集也是中國科幻文學(xué)中短篇小說'輸出’的主要力量，其中2016年由托爾出版、宙斯之首再版的《看不見的星球：中國當(dāng)代科幻小說選集》（Invisible Planets: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation）和2016年11月由宙斯之首再版的《流浪星球》（The Wandering Earth，Kindle電子版）都是專門的中國科幻小說集。前者收錄了劉慈欣、郝景芳、陳楸帆、程婧波、夏笳、馬伯庸等著名作家的13篇作品，文末還附有3篇關(guān)于中國科幻文學(xué)的評論文章；而后者則是劉慈欣科幻文學(xué)短篇小說集，收錄了他的11篇作品。其他一些小說集，如：2015年10月的《成鹽之聲:中國80后短篇小說》（The Sound of Salt Forming: Short Stories by the Post-80s Generation in China）首次收錄了陳楸帆的《G代表女神》（G is for Goddess）、飛氘的《一個末世的故事》（A Story of the End of the World）和郝景芳的《看不見的星球》（Invisible Planets）；2016年2月的《克拉克世界年刊：8》（Clarkesworld: Year Eight）收錄了程婧波的《螢火蟲之墓》（Grave of the Fireflies）和夏笳的《2044年春節(jié)舊事》（Spring Festival: Happiness, Anger, Love, Sorrow, Joy）；2016年7月的《年度最佳科幻小說和幻想小說：2016》（The Year’s Best Science Fiction & Fantasy Novellas: 2016 Edition）再次收錄了寶樹和郝景芳的作品。另外，網(wǎng)站刊登也是中國科幻文學(xué)對外傳播中一股不可忽視的力量。2015年4月，飛氘的小說《一個末世的故事》（An End of Days Story）刊登在網(wǎng)站蟻山（The Anthill ）上，譯者為亞歷克·阿什（Alec Ash），他也是蟻山的創(chuàng)始人。《漢語世界》（The World of Chinese）在2015年1月刊登了遲卉的《冷》（The Cold），該網(wǎng)站為英文多媒體平臺，既展示雜志內(nèi)容，又有豐富的論壇和博客，集發(fā)布、交流、溝通等多種功能于一身，在英語世界有一定知名度。紙托邦（Paper Republic）是一個將中國文學(xué)譯介給英語讀者的翻譯網(wǎng)站，其在2011年與《人民文學(xué)》合作，在海外發(fā)行《路燈》（Pathlight）雜志，目的是宣傳介紹中國的詩歌及小說。《路燈》在2015年春季刊發(fā)表過夏笳的《熱島》（Hot Island），而紙托邦在2016年12月刊登了糖匪的《自由之路》（The Path to Freedom）?！?/p>

第四、諜戰(zhàn)小說在西方世界掀起旋風(fēng)。正如姜智芹在本報告的第十三章中指出的那樣，“在中國當(dāng)代文學(xué)海外發(fā)展中，麥家領(lǐng)銜創(chuàng)作的諜戰(zhàn)類小說在國外得到良好接受，掀起過'解密旋風(fēng)’和'麥旋風(fēng)’，成為類型小說在海外發(fā)展的范例?！?繼麥家在海外引發(fā)關(guān)注之后，2015-2016年有更多的中國諜戰(zhàn)小說被譯成外文在海外出版或重印、再版。除麥家之外，陳浩基、陳紫金、剛雪印、秦明、松鷹等諜戰(zhàn)小說作家分別有一部作品被譯介到了海外。從這些被推介到海外的諜戰(zhàn)小說來看，“有一半以上是在國內(nèi)一出版就被國外的譯者看中，迅速著手翻譯，并由國外的出版社出版。相比純文學(xué)作品，國外出版社對偏通俗文學(xué)的諜戰(zhàn)類小說出手迅速，這類作品為當(dāng)下文學(xué)增添了新元素，豐富了海外認(rèn)識、了解中國的途徑?！辈豢煞裾J(rèn)的是，“在當(dāng)代中國諜戰(zhàn)類小說的海外發(fā)展中，麥家的作品更具有代表性。雖然他的《解密》是2014年譯成英語出版的，但其影響力在2015-2016年繼續(xù)提升，激發(fā)了國外更多讀者對中國類型小說的期待，在帶動當(dāng)代諜戰(zhàn)類小說'走出去’的同時，也為中國文學(xué)的海外發(fā)展提供了一些啟示?！?/p>

第五、同中國當(dāng)代小說、詩歌和科幻文學(xué)在海外引發(fā)的關(guān)注遙相呼應(yīng)的，是中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在域外世界的悄然走紅。2017年的《亞洲經(jīng)濟(jì)報》刊載了一篇題為《3億3千萬人被深深迷倒，中國網(wǎng)絡(luò)小說引起市場大爆發(fā)》的文章，其中指出，“中國網(wǎng)絡(luò)小說現(xiàn)已延伸到全世界，成為外國人了解中國文化與中文的窗口。”[1]同樣刊載于該報的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為世界主流》一文，以更加友好而肯定的態(tài)度指出，“曾經(jīng)一時被漫畫化的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在正在人類文學(xué)史上實現(xiàn)獨步地位。……中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在向海外輸出，在俄羅斯、美國、加拿大、英國、菲律賓、印度尼西亞、越南等地都有狂熱的粉絲團(tuán)”[2]。比如，在2015—2016年，韓國出版界對中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的譯介，就是中國文學(xué)在韓國發(fā)展的亮點之一。“《瑯琊榜》《花千骨》《云中歌》《那片星空，那片?！返戎袊W(wǎng)絡(luò)上廣受歡迎的作品開始被引入韓國，這也是中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始具有世界競爭力的結(jié)果?！备鶕?jù)孫鶴云對中國文學(xué)在韓國的發(fā)展所作的調(diào)研，“韓國讀者對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的反饋非常積極，年輕讀者發(fā)現(xiàn)了一個可以無負(fù)擔(dān)對接的中國文學(xué)新類型，不但可以避開中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的歷史門檻，而且也不必去習(xí)慣中國現(xiàn)當(dāng)代作家以往沉重的敘事和意味深長的幽默感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的懸念、直接、淺顯易懂讓年輕韓國讀者很容易沉溺其中?！?/p>

盡管2015至2016年度以小說、詩歌和科幻文學(xué)為重心的中國文學(xué)在海外的發(fā)展取得了不錯的成績，然而毋庸諱言，這一成績同繁榮的中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作相比，其總量或絕對數(shù)量仍然是微不足道的。但是，這些經(jīng)由我們主動“送去”與國外譯者積極“拿來”的中國當(dāng)代文學(xué)作品，無論是就作家的年齡段分布而言，還是就作品的質(zhì)量而言，都具有廣泛的代表性。毫無疑問，這些主動或被動走出去的作家，是中國當(dāng)代優(yōu)秀作家的卓越代表，這些主動或被動走出去的文學(xué)作品，是中國當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)的杰出代表。這也再次證明，我們致力于推出去的，毫無疑問都是優(yōu)秀的中國文學(xué)。這正是我們彰顯文化自信，以實際行動構(gòu)建人類命運共同體的最好方式之一。

依據(jù)中國文學(xué)  2015-2016年間在海外的發(fā)展所表現(xiàn)出的上述五個方面的基本面貌，可以概括出如下三個方面的基本特征：

第一、同中國當(dāng)代純文學(xué)小說、科幻小說、諜戰(zhàn)小說、網(wǎng)絡(luò)小說、懸疑小說、中國當(dāng)代詩歌等主要形態(tài)的中國當(dāng)代文學(xué)海外發(fā)展遙相呼應(yīng)，中國文學(xué)海外發(fā)展的地域疆界版圖較往年有了明顯的拓展。中國文學(xué)海外發(fā)展地域版圖的拓展，很大程度上是與中國文學(xué)一些重要文類在海外的譯介與傳播正相呼應(yīng)的。以中國文學(xué)在法國、韓國、日本、泰國和英語世界的發(fā)展為例，上述域外世界對中國文學(xué)的關(guān)注，除了繼續(xù)聚焦于中國當(dāng)代純藝術(shù)小說外，還將感知的觸角延伸到了中國當(dāng)代的武俠小說、懸疑小說、推理小說、盜墓小說和各種當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說。這一變化，就比我們通過對2012到2014年中國文學(xué)在海外的傳播情況所作調(diào)研 [3]了解到的中國文學(xué)海外發(fā)展景觀要豐富而多樣。中國文學(xué)海外發(fā)展的這一動態(tài)，自然有助于向域外世界傳達(dá)出一個原本屬于常識性的事實：中國本土的當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，其實是豐富而多樣的，她遠(yuǎn)不像外界憑刻板印象曾經(jīng)武斷地判定的那樣簡單而呆板。

第二、域外世界的讀者，正日漸積極而主動地追蹤中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展軌跡。這一點特別表現(xiàn)在域外世界對非傳統(tǒng)意義上的中國純文學(xué)樣式的關(guān)注上。說得更具體點，最近數(shù)年來，隨著中國綜合國力的上升，尤其是隨著中國成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，國際社會對中國的關(guān)注度也呈上升趨勢，域外世界了解和認(rèn)識中國社會和文化的興趣也在不斷增長。這種趨勢，在文學(xué)領(lǐng)域，就表現(xiàn)為對中國當(dāng)代文壇最新動態(tài)的關(guān)注，對中國當(dāng)代文學(xué)最有鮮活生命力的文學(xué)樣式的關(guān)注。換言之，域外世界的出版商、翻譯家、漢學(xué)家、研究中國文學(xué)的學(xué)者、作為“超級讀者”的批評家和一般讀者，已經(jīng)將關(guān)注中國文學(xué)的眼光，從傳統(tǒng)意義上的小說、詩歌、戲劇和散文，投向了中國當(dāng)代的科幻小說、武俠小說、懸疑小說、推理小說、盜墓小說、諜戰(zhàn)小說和和各種當(dāng)紅的網(wǎng)絡(luò)小說。

第三、域外世界對中國文學(xué)的閱讀模式出現(xiàn)了新的變化，對中國文學(xué)的在線機器翻譯與在線網(wǎng)絡(luò)翻譯成為海外讀者追蹤中國當(dāng)代文學(xué)熱點的重要支撐手段。眾所周知，隨著出版科技的革命、多媒體技術(shù)的更新?lián)Q代、信息高速公路的普及和國際互聯(lián)網(wǎng)的全球聯(lián)通，人類的閱讀模式已發(fā)生了重要的變化。這種變化，在跨國界、跨民族、跨文化和跨語言的文學(xué)交流中表現(xiàn)得尤其明顯。以中國文學(xué)在海外的發(fā)展為例，每當(dāng)有吸粉無數(shù)的中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說問世之際，不少國家的海外讀者便開始自發(fā)地組織網(wǎng)絡(luò)協(xié)作群體，以接力的方式翻譯他們想追蹤閱讀的中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說。有的時候，他們?yōu)榱诉_(dá)到和中國讀者類似乃至同步的閱讀節(jié)奏，甚至都沒有足夠的耐心去等待上述協(xié)作翻譯的成品產(chǎn)生，而是直接借助在線機器翻譯或者在線網(wǎng)絡(luò)翻譯去閱讀他們想看的中國當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說。毫無疑問，這樣的閱讀在很大程度上差不多是囫圇吞棗，自然也談不上對以中文書寫的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美風(fēng)貌和精神內(nèi)核的準(zhǔn)確領(lǐng)悟。然而，讓我們不能漠視的是，由這些對中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說抱有瘋狂熱情的域外讀者所開創(chuàng)的這種閱讀中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說的方式，已經(jīng)在用十分響亮的動靜，改寫著中外文學(xué)交流的機制和版圖。這種新動向，也給中國文學(xué)的海外發(fā)展帶來了最新的啟示。

中國文學(xué)在海外的發(fā)展所體現(xiàn)出的上述五個方面的基本面貌和三個方面的基本特征，為從事中國文學(xué)海外發(fā)展工作的決策者、管理者和出版者、參與者、推動者提供了積極的啟示：推動中國文學(xué)在海外的發(fā)展，不僅要著眼于把當(dāng)代中國最優(yōu)秀、最出色、最有時代特色、最能反映當(dāng)下中國經(jīng)驗的純文學(xué)作品推介出去，而且要放寬眼界、拓展思路，向非純文學(xué)要發(fā)展版圖，并由此而舉一反三，推動純文學(xué)與非純文學(xué)海外發(fā)展的融合，使二者形成互為補充、互為依存的和諧局面；在推動多形態(tài)或者多樣式的中國當(dāng)代文學(xué)通過多種途徑和多種渠道走向海外的同時，我們還應(yīng)根據(jù)海外讀者關(guān)注乃至追蹤中國當(dāng)代文學(xué)的新特點，有針對性地提供經(jīng)過本土化轉(zhuǎn)化的傳播媒介和閱讀模式。

注釋

[1] ???, ”3?3???? ? ???. ?? ????? ?? ???”, http://www.ajunews.com/view/20171122082518681

[2] ???, “?? ??? ??, ?? ??? ??”, http://www.ajunews.com/view/20171006085044996

[3] 姚建彬：《中國文學(xué)海外傳播年度報告：2012-2014》，載張西平主編：《中國文化走出去年度報告》，北京：北京大學(xué)出版社，2016年。