2011年，享譽(yù)香港的拍賣(mài)會(huì)上，主持人向臺(tái)下展示了一幅風(fēng)格獨(dú)特的畫(huà)作。

蓋在畫(huà)作上的黑布揭開(kāi)，在座的眾人都大吃一驚，只見(jiàn)那幅畫(huà)上畫(huà)著五個(gè)姿態(tài)迥異的裸體女人，她們的身材不是我們今天所追捧的纖瘦身材，反而十分豐腴。

她們的身材比例十分不協(xié)調(diào)，在這樣違和的構(gòu)圖中，卻充滿了一種異樣的美。

畫(huà)中裸女的長(zhǎng)相是標(biāo)準(zhǔn)的東方之美，而她們的造型又處處透露著西方的風(fēng)格，為整幅畫(huà)蒙上了一層神秘的色彩。

隨著臺(tái)下的一片贊美之聲，主持人公布了這幅畫(huà)的起拍價(jià)：兩百萬(wàn)港元。

臺(tái)下的觀眾輪流舉牌，從四百萬(wàn)到八百萬(wàn)，再?gòu)陌税偃f(wàn)到兩千萬(wàn)，此起彼伏的競(jìng)價(jià)聲展現(xiàn)出了人們對(duì)這幅畫(huà)的喜愛(ài)。

很快，人們的競(jìng)拍價(jià)越來(lái)越離譜，兩千萬(wàn)、五千萬(wàn)、八千萬(wàn)......

這樣的價(jià)格讓主持人瞠目結(jié)舌，他本來(lái)并不看好這副不倫不類(lèi)的《五裸女圖》，卻沒(méi)想到它如此受到人們的喜愛(ài)。

最終這幅畫(huà)以一億兩千八百萬(wàn)港元的價(jià)格成交，這直接打破了此前華人油畫(huà)成交價(jià)的記錄，在一片掌聲中，很多人心生疑惑，幾個(gè)裸女的畫(huà)作竟然如此搶手，它的作者到底是個(gè)什么人？

畫(huà)作的作者叫常玉，但是絕大多數(shù)人都對(duì)這個(gè)名字感到十分陌生，按說(shuō)這樣的畫(huà)作，作者應(yīng)該是個(gè)著名畫(huà)家才對(duì)。

這個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的作者，是怎么畫(huà)出了這幅形神兼?zhèn)涞摹段迓闩畧D》？

當(dāng)時(shí)拍賣(mài)會(huì)在場(chǎng)的一位名叫陳炎鋒的學(xué)者對(duì)這個(gè)叫常玉的畫(huà)家產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是在接下來(lái)的幾年，陳炎鋒對(duì)常玉的生平進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)查。

隨著陳炎鋒的調(diào)查，讓常玉朦朧的形象漸漸清晰了起來(lái)......

一，半生奢華，春風(fēng)得意

1900年，常玉出生于四川省南充市的一個(gè)巨賈之家。

常玉的家族坐擁整個(gè)四川省最大的絲綢廠，含著金湯勺出生的他從小就過(guò)著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。

在常玉還很小的時(shí)候，就對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，要知道在那個(gè)年代，只有富貴人家的孩子或者官宦子弟才有機(jī)會(huì)接觸藝術(shù)領(lǐng)域。

好在常家家底殷實(shí)，父親十分支持常玉學(xué)畫(huà)，因?yàn)槌Ｓ竦母赣H除了經(jīng)營(yíng)絲綢廠以外，還是一位小有成就的畫(huà)師。

于是父親從小手把手的教常玉畫(huà)畫(huà)，很快父親就發(fā)現(xiàn)常玉天賦異稟，他擁有天馬行空的想象力和敏銳的洞察力，這正是藝術(shù)創(chuàng)作需要的特質(zhì)。

在常玉還很小的時(shí)候，父親就覺(jué)得自己的教學(xué)已經(jīng)沒(méi)辦法給常玉的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)提升了，于是他花重金聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)的蜀中名家趙熙來(lái)教導(dǎo)常玉。

趙熙不僅是一個(gè)著名的畫(huà)家，更是一位杰出的書(shū)法家，在書(shū)法的加持下，趙熙的繪畫(huà)水平十分高超，教導(dǎo)天賦異稟的常玉再合適不過(guò)了。

趙熙一接觸常玉，就對(duì)這個(gè)孩子刮目相看，因?yàn)槌Ｓ窨偸悄軐?duì)于一些傳統(tǒng)繪畫(huà)技法提出自己獨(dú)特的見(jiàn)解，

這讓趙熙意識(shí)到，這個(gè)孩子很可能會(huì)給中國(guó)的繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)很大的革新。

就這樣，在趙熙的教導(dǎo)下，常玉剛剛十歲出頭，繪畫(huà)基本功就已經(jīng)非常扎實(shí)，對(duì)于中國(guó)自古以來(lái)的名家如數(shù)家珍，有名的畫(huà)作更是張口就來(lái)。

趙熙告訴常玉的父親，此子日后必成大器。

恰好當(dāng)時(shí)常玉的兩個(gè)哥哥已經(jīng)逐漸接管了常家的絲綢廠，日進(jìn)斗金，常玉的藝術(shù)創(chuàng)作之路有了更加充裕的物質(zhì)保障。

于是在父親的支持下，常玉決定外出發(fā)展。

常玉先到了四川省的其他地方，緊接著去了上海，然后動(dòng)了出國(guó)的念頭。

他先到東京了解了日本的民族文化，隨后又遠(yuǎn)渡法國(guó)，在巴黎定居下來(lái)，1919年（一說(shuō)1920年，也有說(shuō)1921年），在這個(gè)浪漫之都，開(kāi)始了他的藝術(shù)生涯。

在那里，常玉認(rèn)識(shí)了徐悲鴻、林鳳眠等人，并且和徐悲鴻、張道藩等中國(guó)留學(xué)生一起成立了一個(gè)華人組織，名叫“天狗會(huì)”，不過(guò)這個(gè)組織的成立是帶有玩笑性質(zhì)的。

雖然和徐悲鴻等人私交甚好，但是常玉并不認(rèn)可他們的藝術(shù)追求和理念。

徐悲鴻等中國(guó)留學(xué)生來(lái)到巴黎之后，都積極參加各種藝術(shù)活動(dòng)，想要進(jìn)入巴黎的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)文化，立志回國(guó)報(bào)效祖國(guó)。

而常玉認(rèn)為，自己追求的是純粹的藝術(shù)，真正的藝術(shù)不應(yīng)該存在于學(xué)堂中，不應(yīng)該存在于課本上，真正純粹的藝術(shù)應(yīng)該存在于生活的一個(gè)個(gè)不起眼的角落。

于是常玉拒絕進(jìn)入美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，而致力于在巴黎的畫(huà)廊、畫(huà)壇尋找靈感，更多的時(shí)候，他還會(huì)深入巴黎各個(gè)階層的日常生活中尋找自己創(chuàng)作的源泉。

而有趣的是，常玉后來(lái)的畫(huà)作中很少有巴黎的特色內(nèi)容，比如舉世聞名的埃菲爾鐵塔、凱旋門(mén)，至于他到底是因?yàn)橛X(jué)得這些東西不值得畫(huà)，還是有其他自己的理解，就不得而知了。

常玉在巴黎的生活因?yàn)橛幸髮?shí)家底的支撐，紙醉金迷，他吃最貴的食物，穿最貴的衣服，平時(shí)消遣的方式也都是拉小提琴、打網(wǎng)球這些。

值得一提的是，常玉雖然“游手好閑”，但他從不碰煙、酒、賭博之類(lèi)的惡習(xí)，可以說(shuō)，在紙醉金迷的同時(shí)，常玉還是很有底線的。

在這樣奢華卻無(wú)聊的生活中，常玉的藝術(shù)創(chuàng)作卻陷入了瓶頸，無(wú)法產(chǎn)生新的靈感，他的繪畫(huà)水平便止步不前，為此他經(jīng)常一夜一夜睡不著覺(jué)，十分痛苦。

而常玉藝術(shù)靈感的突破，是從一個(gè)女人開(kāi)始的。

1925年，常玉在大茅屋工作室認(rèn)識(shí)了馬塞爾，一位身材豐滿又知性美麗的法國(guó)女人。

從見(jiàn)到馬塞爾第一面起，常玉就瘋狂地愛(ài)上了她，并且認(rèn)定她就是自己的一生所愛(ài)，在常玉瘋狂地追求下，兩人很快就在一起了。

而和馬塞爾在一起的生活，讓常玉開(kāi)始枯竭的靈感又開(kāi)始源源不斷地涌現(xiàn)出來(lái)，

在此之前，常玉的作品主題通常都是花草植物、人們的生活這些，而和馬塞爾在一起之后，常玉迷上了畫(huà)裸女。

常玉認(rèn)為，一絲不掛的女性身上的美是無(wú)與倫比的，人體流暢的線條和骨骼可以完全地得到施展，而在畫(huà)紙上勾勒人體線條的自己，也可以得到無(wú)與倫比的享受。

他不僅喜歡畫(huà)裸女，更喜歡畫(huà)身材比較豐腴的裸女，而自己的女朋友馬塞爾，就是他心目中最理想的模特。

常玉認(rèn)為，如果模特身材過(guò)于纖瘦，就會(huì)讓人體的骨骼顯得很突兀，從而缺失了那一份靈氣，所以他作品中的裸女，絕大多數(shù)都顯得比較豐腴甚至有些肥胖。

而在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，常玉不喜歡用西方油畫(huà)中通用的中心構(gòu)圖法，而更加偏愛(ài)中國(guó)本土的留白構(gòu)圖法，更多的運(yùn)用留白來(lái)襯托畫(huà)面主角，這在當(dāng)時(shí)的法國(guó)是不被認(rèn)可的。

但畢竟常家財(cái)力雄厚，所以即使常玉一幅畫(huà)也賣(mài)不出去，他也絲毫不需要擔(dān)心自己的溫飽問(wèn)題，可以將全部的精力，投身到純粹的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去。

然而隨著家庭的變故，常玉的逍遙生活一去不復(fù)返了。

潦倒的后半生

1931年，南充家中的兄長(zhǎng)意外去世了，從此常家的絲綢廠經(jīng)營(yíng)情況大不如前，最終走向了破產(chǎn)。

失去了家中的支持，常玉本該收斂他奢侈的消費(fèi)，開(kāi)始節(jié)衣縮食過(guò)日子，可是常玉從小就沒(méi)有過(guò)過(guò)苦日子，他根本就沒(méi)有節(jié)省開(kāi)支的意識(shí)。

很快，常玉剩下的一點(diǎn)存款和分得的遺產(chǎn)就被他揮霍一空，走投無(wú)路的他只好走上了靠賣(mài)畫(huà)為生的道路，

但是賣(mài)畫(huà)真的太難賺錢(qián)了，常玉開(kāi)始嘗試做陶器、給別人的體育活動(dòng)做宣傳，靠著賺來(lái)的一點(diǎn)錢(qián)，繼續(xù)保持著他對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)。

而此時(shí)，隨著他藝術(shù)造詣的加深，他開(kāi)始把自己豐富的想象力貫徹在自己的畫(huà)中，此時(shí)的他不僅喜愛(ài)畫(huà)裸女，更是對(duì)女子的大腿情有獨(dú)鐘。

他此時(shí)的畫(huà)作上，將女子的大腿畫(huà)得越來(lái)越大，有時(shí)候大腿大到占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的一半還多，甚至開(kāi)始顯得有些不協(xié)調(diào)，徐志摩將他的畫(huà)戲稱為“宇宙大腿”。

常玉對(duì)女性體態(tài)美的迷戀還不止于此，他甚至在其他主題的畫(huà)作中，通過(guò)抽象的手法突出女性，

比如《白瓶花卉》中，將花瓶和花畫(huà)成了女性身體的樣子，《貓捕蝶》中的貓被畫(huà)成了女性婀娜的樣子。

這樣一反常態(tài)的畫(huà)作，反而引起了巴黎藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，但看熱鬧的居多，畫(huà)作銷(xiāo)量還是遲遲上不去。

這是為什么呢？

原因就出在常玉自己身上，身為中國(guó)人的他，雖然已經(jīng)在他鄉(xiāng)生活多年，但骨子里還有那股“不為五斗米折腰”的氣勢(shì)。

他堅(jiān)持認(rèn)為藝術(shù)就是純粹的，是不能被銅臭玷污的，所以他拒不接受畫(huà)商針對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)提出的創(chuàng)作要求，

他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該是隨心所欲的，如果按要求作畫(huà)，就是對(duì)他畫(huà)作的玷污。

對(duì)于畫(huà)商們提出的截稿期限，常玉更是非常不滿意，他的創(chuàng)作一旦被加上了期限，他就失去了創(chuàng)作的動(dòng)力和靈感，他正是懷著這樣的浪漫主義創(chuàng)作的。

在常玉拒絕了無(wú)數(shù)上門(mén)求畫(huà)的畫(huà)商后，他被整個(gè)巴黎藝術(shù)界拒絕了。

他的畫(huà)一幅都賣(mài)不出去，但好在有一個(gè)名叫亨利·皮埃爾·浩什的商人很喜歡常玉畫(huà)的裸女，給他付了很多的錢(qián)來(lái)維持生活，可是在常玉的消費(fèi)習(xí)慣下，這些錢(qián)不到一年就全部花光了。

很快，常玉就又過(guò)上了窮困潦倒的生活。

妻子馬塞爾勸說(shuō)他向生活低頭，畢竟對(duì)藝術(shù)的一腔熱血并不能填飽肚子，可是常玉一句話都聽(tīng)不進(jìn)去，他依舊我行我素的貫徹著自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念。

最終，失望的馬塞爾和常玉離婚，留下常玉自己一個(gè)人在巴黎過(guò)著孤獨(dú)的生活。

常玉從剛剛到達(dá)巴黎的春風(fēng)得意，到如今的窮困潦倒，改變的是外界的生活，不變的是他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。

雖然生活窮困潦倒，但是常玉的大名卻是傳遍了巴黎藝術(shù)界。

人人都知道有這么一個(gè)人，他的畫(huà)畫(huà)水平很高超，但是脾氣古怪，生活窮苦。

那時(shí)候的常玉，幾周不洗澡，身上彌漫著臭氣，留著亂糟糟的長(zhǎng)發(fā)，衣服雜亂無(wú)章地丟在家里的每個(gè)角落，但還是有無(wú)數(shù)的女孩，為了能和這個(gè)“怪人”跳一支舞而感到榮幸。

常玉的家里，唯一一個(gè)寬敞的地方，是他早就破了皮露出棉花的紅皮沙發(fā)，因?yàn)槟鞘桥Ｌ靥勺牡胤健?/p>

而這個(gè)沙發(fā)上的紅色已經(jīng)被磨得快要褪去了，因?yàn)閹缀趺刻?，都?huì)有不同的女模特，一絲不掛地躺在這個(gè)沙發(fā)上，從而得到一幅常玉的作品。

即使是窮困潦倒到連吃飯都成問(wèn)題，常玉還是對(duì)很多女模特分文不取。

1939年，二戰(zhàn)爆發(fā)，常玉本就窮苦的生活更加雪上加霜，最慘的時(shí)候他連畫(huà)畫(huà)所用的顏料都買(mǎi)不起，甚至用起了油漆作畫(huà)。

而對(duì)于常玉來(lái)說(shuō)，可以不吃飯、不喝水，但是不能不畫(huà)畫(huà)。

很多巴黎的老華僑都說(shuō)，按照常玉的經(jīng)驗(yàn)和水準(zhǔn)，其實(shí)早就該一舉成名了，但是因?yàn)樗男愿駥?shí)在是不招畫(huà)商喜歡，所以一直窮困潦倒的過(guò)日子。

就這樣，常玉的生活越來(lái)越艱難，也越來(lái)越孤獨(dú)。

1965年，常玉創(chuàng)作出了他的最后一幅作品《孤獨(dú)的小象》，

這幅畫(huà)仿佛是在一片荒漠中，畫(huà)了一只很小的象，整幅畫(huà)的構(gòu)圖和他之前創(chuàng)作的裸女、植物、人像都不一樣，不再有那種抽象感，反而由內(nèi)而外散發(fā)著深深的孤獨(dú)感。

1966年8月12日凌晨，常玉因?yàn)槊簹庑孤?，死在了巴黎的蒙帕納斯工作室，一直到臨死前，他還在端詳著自己的畫(huà)作。

結(jié)語(yǔ)：

常玉的一生，是充滿傳奇的一生，更是被藝術(shù)貫穿的一生。

和梵高一樣，常玉一生也沒(méi)有得到偉大的藝術(shù)成就和認(rèn)可，但在他死后他的作品卻被人們?cè)絹?lái)越多地接受了，

最終在2011年香港的拍賣(mài)會(huì)上拍出了上億元的價(jià)格，真可謂是造物弄人，讓人唏噓。

而以常玉對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，錢(qián)財(cái)對(duì)他而言只是身外之物，即使他還在世，大概也會(huì)把這上億港幣一笑置之，然后開(kāi)始下一幅畫(huà)的創(chuàng)作吧。