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讀畫·齊白石的人物畫手稿

道就是愛(ài) >《書畫》

2021.08.17

關(guān)注

雙面佛像稿?56cm×33.5cm?紙本水墨

李鐵柺稿?72cm×40.5cm?紙本水墨

雙面人物稿?110cm×64cm?紙本水墨

東方朔偷桃稿?63.5cm×37cm?紙本水墨

讀畫

齊白石的人物畫手稿

某一日，從書架里翻出來(lái)《齊白石畫稿篇》二冊(cè)，里面有許多他畫的手稿，有山水、人物、花卉、禽鳥和許多動(dòng)物，各具特色?？傮w感覺(jué)，人物手稿印象更深一些。平常，齊白石筆下的花鳥畫倍受人們關(guān)注和欣賞，尤其晚年的創(chuàng)作作品，創(chuàng)建紅花墨葉派，獨(dú)樹一幟，得到社會(huì)各界的認(rèn)同。

農(nóng)夫稿?106cm×35cm?紙本水墨

清平福來(lái)稿?113.5cm×34cm?紙本水墨

百壽圖稿?65cm×30.5cm?紙本水墨

而山水、人物畫的影響力，明顯達(dá)不到花鳥畫那種禮遇，就其藝術(shù)價(jià)值而言，人物和山水畫的獨(dú)特性更有意思，與其人其畫的合拍度，恐怕更讓人思索，而成就當(dāng)然也應(yīng)當(dāng)不菲，名作疊出，不讓花鳥畫。我個(gè)人認(rèn)為，或許是如今畫畫的人，多數(shù)是從學(xué)院里嚴(yán)格學(xué)過(guò)素描和其他的藝術(shù)觀念，受西化觀察方法的影響，注重形色和風(fēng)格語(yǔ)言的創(chuàng)新，探索和實(shí)驗(yàn)的心大了些，研究西方藝術(shù)的時(shí)間多一些，古代傳統(tǒng)里的資訊和氣息不大在意，大多數(shù)人就很難接受這種傳統(tǒng)的勾勒畫法。齊白石是在用正宗的傳統(tǒng)中國(guó)畫法畫畫，無(wú)論人物、山水、花鳥都沒(méi)有透視，沒(méi)有體積感，他的人物和山水畫，就是從《芥子園》開始，一步一步積累而成，畫自己見過(guò)的，從生活來(lái)，關(guān)注生命本體，個(gè)人趣味，這恰恰是齊白石的高明之處?？瓷先R白石的這些人物手稿只是初稿，有點(diǎn)像早些年的敦煌壁畫，那些畫工們畫壁畫前經(jīng)過(guò)粉本階段，照樣本去畫畫。畫壁畫，先得有稿樣，每一幅，都會(huì)反復(fù)斟酌后再確定稿，這樣的手法幾乎延續(xù)到唐末五代，自宋代以來(lái)這種手法才慢慢的有所改變。其原因，自宋以后，中國(guó)文人畫的興起，重意象，詩(shī)畫同理，書畫同源，以寫為上，使得這種先勾勒后填色的粉本功能大減，這種畫法歸于匠作和宮庭畫師所延續(xù)，董其昌把這些善長(zhǎng)的畫家歸于北宗。而文人畫歸于南宗，大多畫畫興致所至，逸筆草草，聊以寫胸中逸氣耳，王維、蘇東坡、米友仁、趙孟頫、黃公望、倪瓚、沈周、徐渭、八大山人、吳昌碩等成為主流，歷時(shí)千余年。

鉤臨金冬心《賞梅圖》?28cm×32cm?紙本水墨

鉤臨金冬心《精廬掩書圖》?28cm×32cm?紙本水墨

蘇堤春曉?15cm×15cm?紙本水墨

其實(shí)，齊白石早年做過(guò)雕花木匠，有先構(gòu)圖后施工的習(xí)慣，但他又非常喜歡文人畫中的像徐渭、八大山人、吳昌碩一類的潑墨大寫意畫法，他算得上是可以二將者兼顧的人才，所以，他手稿里亦逸筆神出，反而造得一番生機(jī)勃勃，開拓了新的天地來(lái)。

搔背稿?56.5cm×28cm?紙本水墨

不倒翁稿?51cm×30.5cm?紙本水墨

老當(dāng)益壯雙面稿?63.5cm×37.5cm?紙本水墨

他最有名的幾幅人物畫，比如《搔背圖》，有跋文寫道“曾臨八大山人人物畫冊(cè)中，有搔背翁，此略仿其意，戊辰又二月?！贝藞D線條疏朗，形得閑趣，悠然中有幾分滑稽感，兼得生活本色。手稿《不倒翁稿》，有題：“壬戌四月初六為友人畫存稿”，其稿，頗具幽默特質(zhì)，既諷刺了官場(chǎng)的滑頭氣質(zhì)，又深刻于做人平衡之術(shù)的流行，持有批判的一種態(tài)度?！独袭?dāng)益壯雙面稿》題上：“此手此袖宜推出二寸”，此稿很有意思，有一股精神氣，畫面斗志昂揚(yáng)，倡導(dǎo)老當(dāng)益壯，風(fēng)華正茂的意味，人物神情飽滿，具有獨(dú)特視角。由此可見，這些文字與畫稿一體，既說(shuō)明了這些畫稿的出處和勾勒時(shí)間，這些一幀一幀的手稿都是他創(chuàng)作前的深思熟慮，琢磨之后的精妙。

人物稿?51cm×33cm?紙本水墨

人物稿?34.5cm×31cm?紙本水墨

頭像稿?34cm×27cm?紙本水墨

縱觀他早期的人物畫稿，主體都以工筆畫居多，以仕女、佛道仙人、市井人物為主，且風(fēng)格鮮明，雖模仿性較強(qiáng)，但筆法相對(duì)松脫，顯示出他的藝術(shù)個(gè)性，他用線造型，線條相對(duì)單一，多細(xì)筆來(lái)勾勒對(duì)象，畫面上疏密節(jié)奏也很明顯，而且造形準(zhǔn)確。到晚年，它的筆法明顯老沉潑辣，雖也是以佛道人物和市井風(fēng)情為主，造型簡(jiǎn)括，筆墨奔放，略形重神，具有“民間性”但又融入了畫家率真樂(lè)觀的精神，呈現(xiàn)出詼諧幽默，質(zhì)樸天真，卻無(wú)不飽含濃濃的人情味，生動(dòng)感人。

李鐵柺稿?91.5cm×51.5cm?紙本水墨

羅漢稿?94.5cm×51cm?紙本水墨

達(dá)摩過(guò)江稿?133cm×66cm?紙本水墨

鐘馗讀書稿?62.5cm×29.5cm?紙本水墨

這些畫稿明顯有氣勢(shì)，很骨感，筆力勁道，凸顯硬朗霸道的大氣象。雖然看上去簡(jiǎn)單幾筆，但其人物畫的形和筆法上的氣息足以打動(dòng)讀者，感覺(jué)趣味和精神全融于筆道里。又如作品《李鐵拐稿》《羅漢稿》《達(dá)摩過(guò)江稿》《鐘馗讀書稿》等，都是他晚年用老道的筆力去造稿，精神氣十足，與那些早些年的《嬰戲稿》《觀音稿》《鉤臨人物稿》《為廠肆畫窗人物稿》等不同，多以細(xì)筆勾得，其筆法很是自在，能將趣味躍然紙上。這種天生審美極好的做派，恐怕是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。

嬰戲稿?93.5cm×51cm?紙本水墨

觀音稿?29.5cm×13.5cm?紙本水墨

鉤臨人物稿?149cm×95cm?紙本水墨

為廠肆畫窗人物稿?69.5cm×44cm?紙本水墨

我們由此看這些妙趣橫生的畫稿，使你能領(lǐng)略到畫畫并不是那么簡(jiǎn)單的事情，有些天賦，并不是每一個(gè)人都具備，而且人生苦短，畫家的天性、勤奮、方法、心態(tài)、長(zhǎng)壽也是畫家成就的各項(xiàng)必然法門。無(wú)論齊白石也好，黃賓虹也罷，都是勤勉有佳，而且又能高壽，積善成德，實(shí)在是恩遇不負(fù)上蒼啊。

此冊(cè)中還有數(shù)幅精彩的人物畫稿，每每看來(lái)，頗受啟發(fā)，時(shí)而有種會(huì)心與感動(dòng)，也不可言狀。每當(dāng)能領(lǐng)悟其中一二，心意滿滿，也樂(lè)在其中。

2021年8月15日

子游于京城北塘

觀音稿?42.5cm×27cm?紙本水墨

人物稿?59cm×34cm?紙本水墨

人物稿?35cm×25.5cm?紙本炭筆

李鐵柺稿?83.5cm×36.5cm?紙本水墨

客章門存稿?29cm×16cm?紙本水墨

人物稿?52.5cm×31cm?紙本水墨

白衣大士?93.5cm×33.5cm?紙本水墨

佛像稿?54cm×39cm?紙本水墨

雙面人物稿?63cm×37cm?紙本水墨