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其實，吳冠中說的文化水平，與學(xué)歷無關(guān)，事實上也是如此，一個人的學(xué)歷高，不代表文化水平高。對于畫家而言，文化水平是對文化的了解程度及領(lǐng)悟能力，這包含了中國文化及西方文化，

我們都知道，人類文明的誕生，文化也隨之誕生，藝術(shù)是人類文明的象征，也是文化的象征，因此，藝術(shù)與文化息息相關(guān)，

作為藝術(shù)創(chuàng)作者的畫家，自身的文化水平，就決定了筆下作品的品質(zhì)了，所以，吳冠中說的，美術(shù)界大部分畫家的作品情懷和境界上不來，這是有事實依據(jù)的，

比如，畫國畫的畫家，不了解中國傳統(tǒng)文化，對書法的筆墨文化了解得也不深刻，書畫同源，固然國畫和書法是有緊密關(guān)系的，

吳冠中油畫

可是很多畫家的書法水平一團(tuán)糟啊，又怎么能畫好國畫呢？對吧！然而，畫油畫的畫家，卻又對西方文化一片空白，

油畫藝術(shù)起源于西方世界，是西方文化的產(chǎn)物，它的每個流派變革都與西方文化發(fā)展有密切關(guān)系，雖然西方油畫已經(jīng)遍布了全世界，

吳冠中油畫

但是，如果一個畫家一點都不了解西方油畫的藝術(shù)文化，直接去臨摹模仿，就好比沒有經(jīng)過思考的“拿來主義”，而且也學(xué)不到精髓，

這也是很多當(dāng)代畫家的素描基礎(chǔ)很薄弱的原因，之所以西方油畫有那么多經(jīng)典曠世杰作，就是因為畫家的素描基礎(chǔ)功底深厚，素描的主要作用就是用線條造型，

吳冠中油畫

如果素描基礎(chǔ)的功底不扎實，人物造型就無法精致嚴(yán)謹(jǐn)，另外的虛實明暗對比、光影透視效果就更不用說了。

別人的藝術(shù)精髓都沒辦法獲取，又怎么還能“中西結(jié)合”呢？更談不上獨具特色了。

所以，作為繪畫愛好者或是畫家，一定要牢記當(dāng)代畫家吳冠中說的，文化水平不高，作品的情懷和境界就上不來，彰顯不出來。

吳冠中油畫

俗話說得好，言傳不如身教，與其關(guān)著門冥思苦想?yún)枪谥姓f的話，倒不如直接欣賞臨摹吳冠中筆下的油畫作品，

可以很肯定地講，在當(dāng)代沒有幾個人敢像吳冠中那樣創(chuàng)作大量的和女性無關(guān)的風(fēng)景題材油畫，這并不是說風(fēng)景題材比女性題材難度大，

吳冠中油畫

而是風(fēng)景題材的優(yōu)勢遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如女性題材，要引起觀賞者的共鳴或打動人心，這難度很大，畢竟風(fēng)景是沒有任何表情的，

可女性是有表情的，即便表情處理得不好，女性的體態(tài)都容易引起觀賞者的注意力，對吧。不過呢，大師就是大師，吳冠中筆下的風(fēng)景題材油畫作品，既有純粹的寫實，色彩筆觸的情感情緒非常濃厚；

吳冠中油畫

又有帶寫意元素的寫實，畫面的空間線條流暢優(yōu)美，意境感清澈，優(yōu)美的風(fēng)景讓人有身臨其境之感，

再仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)，無論是純粹的寫實，還是那種帶有寫意元素的寫實，整個畫面的色彩都處理得非常干凈利落，幾乎沒有任何一點多余，

而且畫面的空間立體效果依然很突出鮮明，不過，我個人認(rèn)為，吳冠中是用“線條”塑造的形象造型，而不是用“色彩”塑造形象造型。

吳冠中油畫

這話怎么理解呢？所謂用“線條”造型，手法就要極致細(xì)膩，才能實現(xiàn)讓無數(shù)根線條塑造出面與空間的造型，一旦成功，顯出出來的都是線條美；

所謂用“色彩”造型，手法就相對粗糙了，甚至可以放棄傳統(tǒng)透視法，這過程難免很草率，導(dǎo)致畫面參差不齊，自然也不可能有通透見底的意境感了，

吳冠中油畫

正是因為吳冠中在創(chuàng)作過程中用“線條造型”，于是整個畫面的色調(diào)顯得很干凈利落，沒有任何瑕疵，畫面中的風(fēng)景空間，意境悠遠(yuǎn)，猶如山水筆墨國畫，

由此可見，畫家采用了“國畫式”的創(chuàng)作筆法，整幅油畫畫面上的每處細(xì)節(jié)都是一氣呵成、甚至夸張地說是下筆成形，沒有二次的點綴修飾，

吳冠中油畫

要是傳統(tǒng)的色彩造型，是會重復(fù)的修飾，修飾到畫家自身認(rèn)為滿意為止。由于我個人表達(dá)能力有限，面對這樣優(yōu)美的畫作，也擠不出過多華麗詞藻來形容了。

但在吳冠中的這些風(fēng)景油畫作品中，我感受到了色彩筆觸干凈利落，意境悠遠(yuǎn)的線條美感，這是令很多只會描繪女性題材的畫家感到羞愧難當(dāng)?shù)摹?/p>

吳冠中油畫