提起科幻小說，恐怕沒有人不知道威爾斯。
諾貝爾文學(xué)獎得主蕭伯納曾這樣調(diào)侃道：整個十九世紀只有兩個人改變了歐洲，一個是威爾斯，一個是我。這樣的調(diào)侃從某種意義上說是高度的認同！我們再來看其他的知名大家和媒體如何評論威爾斯。
星云獎、雨果獎得主，《地海傳奇》系列作者厄修拉·勒古恩曾說：沒有人不讀科幻小說，就能寫科幻小說，或者把科幻小說當作文學(xué)來討論。威爾斯的小說中確立了某種神秘的傾向，我們從那時起就一直在探索這種傾向。
美國《銀河帝國》系列作者阿西莫夫也深深地敬佩于威爾斯無人能及的敘事技巧，能用如此嚴肅的筆觸來解釋不可能的事情，并讓讀者樂此不疲。
英國知名媒體《衛(wèi)報》說：威爾斯的天才在于他能夠憑空創(chuàng)造出一連串全新的、完全原創(chuàng)的故事。從1895年到1901年的六年時間里，他創(chuàng)作了一系列他稱之為“科學(xué)浪漫的小說”，其中包括《時間機器》《莫羅博士島》《隱身人》和《星際戰(zhàn)爭》。這展示了一種令人眼花繚亂的新思想，并被后人無休止地復(fù)制。
那么威爾斯到底是怎樣的奇人呢？
赫伯特·喬治·威爾斯可以說是英國科幻小說的奠基人，他被譽為“科幻界的莎士比亞”，與法國科幻作家凡爾納并稱為“科幻小說之父”。
威爾斯4次被提名諾貝爾文學(xué)獎，他的作品成功預(yù)言了飛機、坦克、太空旅行，核武器以及類似萬維網(wǎng)等事物的出現(xiàn)，直到今天還影響著人類對科學(xué)、文學(xué)和社會問題的思考方式。英國知名評論家沃爾特·艾倫盛贊:“威爾斯的科幻小說至今無人企及?！?/span>
威爾斯寫作生涯長達60多年，這一生創(chuàng)作了一百多部作品，內(nèi)容涉及科學(xué)、文學(xué)、歷史、社會及政治等各個領(lǐng)域，是現(xiàn)代最多產(chǎn)的作家之一。
誰又敢說，于人而言，苦難就不是一種恩賜呢？
有這樣成就的威爾斯在童年的經(jīng)歷充滿了坎坷，他出身于英國肯特郡一個貧寒家庭，自小輟學(xué)，做過布店學(xué)徒、小學(xué)教師和藥劑師助手。
人生轉(zhuǎn)折發(fā)生在他18歲的時候獲獎學(xué)金，進入科學(xué)師范學(xué)校，并師從進化論科學(xué)家赫胥黎，這些生物學(xué)觀點成為威爾斯科幻小說的寫作基礎(chǔ)。25歲在倫敦大學(xué)函授學(xué)院教授生物學(xué)。27歲時開始寫短篇小說以及科普作品。
我今天要說的就是這本在威爾斯30歲時出版的《莫羅博士島》，提出了科幻小說中的“提升”概念，預(yù)測了生物工程的出現(xiàn)，成為“生物朋克”的代表作。這本作品短小精悍，全書200頁左右 13萬字，讀下來可以說驚心動魄，一氣呵成。
是一部科學(xué)家生物改造的重口味科幻小說神作
小說中的“我”是英國青年普倫迪克，在乘坐的船在大洋中遇險，被救起后，來到一個小島。莫羅博士原是科學(xué)家兼外科醫(yī)生，因為殘忍的動物實驗而被倫敦學(xué)術(shù)界驅(qū)逐。
島上除了科學(xué)家莫羅和醫(yī)生蒙哥馬利以外，全都是一些介乎人獸之間的動物。他們被除去有著人類的外形，總有一種獸類的特征明顯地呈現(xiàn)在其動作、面部表情和整體之中，有的象豬、有的象猴、有的象豹，有男有女?？吹竭@些，我受到了巨大的刺激。
在上島的第二天，我聽到斷續(xù)的呻吟聲，像是受折磨的人的聲音。于是不顧一切地沖進莫羅的工作室，看見一個皮膚破碎周身血紅、綁著繃帶的東西被縛在架子上。當時我確信莫羅在解制活人，便想到：說不定莫羅也要把我變成島上的野獸一樣的人，于是我逃了出去。
莫羅跟管家蒙哥馬利帶著獵狗和仆人緊緊追趕。后來被一個猴人，領(lǐng)進被博士改造的所謂的獸人村。匪夷所思的一幕發(fā)生了：村里的獸人以為我是來入伙的，要我跟大家一起復(fù)誦莫洛博士的“法”。為了防止這些野人獸性復(fù)活，莫羅規(guī)定了“法”強迫他們遵守，特別是不讓他們嘗到血的味道。
隨后莫羅也到了這里，他當著野人的面告訴我，它們就是用來作活體解剖的獸類，是人性化了的獸人。后來才得知，我聽到的呻吟聲是美洲豹人性化后的叫聲。莫羅一共制造出野人120個左右，很多已經(jīng)死去，現(xiàn)存60多個，大都傳了代，但后裔也不免死亡。
在莫羅發(fā)現(xiàn)一個豹人弄死一只兔子，就將豹人打死。后來美洲豹掙脫鐐銬逃走，莫羅持槍追趕。最后他打死了美洲豹，自己也死在美洲豹爪下。
莫羅死后，島上的“法”開始動搖，野人們獸性逐漸復(fù)活，一天天脫去了人類的形態(tài)，又變成各種獸類。不過它們已不是原生的獸類，因為莫羅在每一個野人身上都摻和了這種和那種野獸成份。只是它們偶然說起人話，偶然嘗試直立而行，還表現(xiàn)出一鱗半爪人性的殘留。
最后我歷經(jīng)磨難，終于回到人的社會，但已無法恢復(fù)過去的心境和生活，并對人性和文明失去了信心，總覺得周圍的男男女女“還是人性尚存的獸人，”只是外表被修整得有點人形的動物，他們不久就會退化，顯示出這樣那樣的野獸特征。
現(xiàn)代社會那些似是而非的生物故事
看這部科幻小說的時候，讓我想到兩部電影。
電影《少年派的奇幻之旅》海報
第一部《少年派的奇幻之旅》影片講述的是少年派遇到一次海難，家人全部喪生，他與一只孟加拉虎在救生小船在太平洋上漂流了227天，人與虎建立起一種奇特的關(guān)系，并最終共同戰(zhàn)勝困境獲得重生。但是在他返回人類文明社會之后，相信他的人又有多少？好像“文明人”在意的真相并不是那么重要。
電影《人面獸心》海報
在小島上的驚心動魄的敘述又讓我想到第二部電影《人面獸心》講的也是關(guān)于動物改造的故事。故事的主角馬文曼吉是警官學(xué)校的一個膽小怕事的學(xué)生，有一次獨自駕車出警，遭遇了一場嚴重的車禍，幾乎喪生。命懸一線之時，他被一個神秘之人搭救，醒來時發(fā)現(xiàn)自己毫發(fā)無損。
此后馬文卻顯露出許多動物特有的習(xí)性，原來是神秘人為其移植了動物器官。當不一樣的反應(yīng)開始出現(xiàn)，他發(fā)現(xiàn)體內(nèi)的獸性開始發(fā)作，行為舉止變得越來越怪：赤身裸體在狗窩里睡覺、和狗爭搶飛盤、撩起大腿舔自己、甚至四肢著地的奔跑.......不過有壞也有好，他體內(nèi)的海豚基因讓他成功的救起了一名落水兒童，博得大家一片掌聲。
與這部歡樂的無厘頭喜劇片電影不同的是，《莫羅博士島》實屬黑暗殘暴的動物活體實驗。莫洛博士將科學(xué)研究與倫理法則相分離，忽視對自然的生態(tài)責任，肆意忤逆自然的發(fā)展規(guī)律，最終死于自己的必將最終給包括人類本身在內(nèi)的整個自然帶來毀滅性的后果。同時，“科技技術(shù)一旦落到謀取權(quán)力私利、毫無道德顧忌的人手里，就會產(chǎn)生災(zāi)難性的后果”。
作者威爾斯利用這部作品預(yù)示了惡性高科技可能給人類帶來的巨大的科技災(zāi)難和人道危機。人類社會科技文明的進步應(yīng)該以自然的生態(tài)倫理法則完整為前提?？萍嫉陌l(fā)展更不應(yīng)該違背自然發(fā)展規(guī)律，無視自然的生態(tài)倫理法則。
說在最后
科技進步在帶來便捷的同時也制造了很多潛在的危機，甚至隱藏著巨大的破壞力，使人類的文明和價值觀面臨著巨大的威脅。
在現(xiàn)在數(shù)字化人工智能時代，更是不斷地顛覆著傳統(tǒng)的生活方式，并從生活的方方面面展示出它的兩面性，我們出門靠一部手機行天下，但一個不小心遭遇網(wǎng)絡(luò)詐騙將會給我們的生活帶來毀滅性的打擊。
近兩年新冠病毒肆意橫行，飛快進化，造成這樣的迅速蔓延跟現(xiàn)在便捷的交通發(fā)展脫不了干系。那么在后疫情時代，作為普通的個體，我們應(yīng)時刻注意做好最基礎(chǔ)的防護，往小了說這是對自己以及身邊的親人負責，往大了說這是在支援抗疫一線做貢獻。
作者簡介：梨花是一位愛碼字的咖啡師，愛閱讀，愛搗鼓，亂七八糟的愛好不可描述：舉個例子，愛給咖啡器具們做衣服
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