17、18世紀的油畫藝術
在17世紀，油畫藝術已經開始走向了成熟。西方畫壇出現(xiàn)了格列柯、魯本斯、哈爾斯、倫勃朗和委拉斯貴支等杰出的代表人物。他們分別 以自己高超的藝術技巧和豐富的藝術實踐將歐洲油畫藝術推向一個嶄 新的發(fā)展階段。
出身于克里特島的埃爾· 格列柯在１７ 世 紀的歐洲是一位極具個性風格的藝術家。他總是以一種他特有的夸張 變形的手法去作畫。他筆下人物的刻畫往往不是從其真實的解剖、結構 出發(fā)，而是更符合一種主觀的意蘊和畫面結構的需要。在他畫面中那種 強烈的明暗節(jié)奏也打破了自然光線的束縛，表達出一種獨特的個性和 強烈的情感。如果我們站在古典藝術的立場上去看待格列柯，那么他肯 定是會被人認為是不合時宜的；因此他曾為西方美術史家們長期冷落， 只是到了２０ 世紀時人們才終于發(fā)現(xiàn)了他作品的不可多得的藝術價值；于是無數(shù)的現(xiàn)代藝術家從他的作品中去汲取營養(yǎng)。
深受威尼斯畫派影響，佛蘭德斯畫家魯本斯將油畫中筆觸在造型藝術中的作用提高到一個前所未有 的高度。他認為有無肯定并且富有表現(xiàn)力的筆觸是衡量一個藝術家藝 術水準的重要標志。魯本斯是一個具有極高天賦，并且善于駕馭復雜場 面的藝術家。與那種精致典雅的馬洛克繪畫相比，在他那些常常是用特 制的寬大排刷一瀉千里般的揮灑而出的鴻篇巨制中熱情奔放的筆觸和 強烈的明暗處理，使他的藝術迸發(fā)出一種震撼人心的生命之火。
在１７ 世紀的荷蘭，藝術終于擺脫了神性的束縛，于是藝術開始從 天堂走進了凡人的世俗生活。在那個時代，藝術已不再需要披著宗教和 神話的外衣了，而那些專以表現(xiàn)普通人喜怒哀樂和審美情趣的風景畫、 靜物畫、反映市俗生活的風俗畫、肖像畫興起并得到極大的發(fā)展和繁 榮。
１７ 世紀荷蘭最杰出的肖像畫家是哈爾斯和倫勃朗。
哈爾斯是荷蘭早期藝術的重要代表人物，一個典型的 寫實主義的藝術家。他在其藝術中不再醉心于那種夸張的戲劇效果，而 是追求一種樸實的畫風。由于其樂觀豪放的天性使然，他特別中意和善 于去捕捉那種稍縱即逝的復雜面部表情和各種笑容，因而被后人稱之為笑的藝術家。
倫勃朗是17世紀荷蘭畫壇上 最偉大的藝術家。他的藝術幾百年來一直堪稱歐洲藝術家學習的典范， 至今仍對后世各國繪畫的發(fā)展有著不可估量的影響。
在倫勃朗時代，古典風格的油畫藝術的發(fā)展從技術上講已達到了 差不多完全成熟的程度。藝術家在駕馭自己創(chuàng)作主題的時候可以說已 相當?shù)眯膽?，這取決于對繪畫材料與工具已經運用自如。
１７ 世紀是歐洲油畫藝術發(fā)展的一個重要階段。在這個時期油畫藝 術的語言已經完全脫離了早期那種對大自然的造物進行精雕細刻的被 動摹擬并以此為能事的草創(chuàng)階段并真正成熟起來。代表這個時期油畫 發(fā)展水準的一系列大師以及他們出神入化的不朽杰作對油畫藝術的發(fā) 展有著極其重要的承先啟后的意義。
從１８ 世紀末開始，歐洲大陸上所經歷的那場產業(yè)革命也對繪畫藝 術產生了深刻的影響，新的社會思潮又導致了新的藝術思想與風格的 產生。
１８ 世紀初葉，在封建君主統(tǒng)治下的歐洲，王公貴胄和富商巨賈們 過著驕奢淫逸的生活。為了迎合一種纖巧浮華的上流社會的時尚，以華多為代表的羅可可風格成為那個時代 的藝術主流。如何在那些表現(xiàn)貴族生活的風俗畫以及風景、靜物中傳達 出一種輕佻、柔美、夢幻般的抒情情調和華麗、優(yōu)雅的美感，一種交織在 光與色間飄蕩的魔力，一時成為新的一代藝術家們進取的方向。于是藝 術終于徹底擺脫了前人身上那種神性的樊籬和沉重的精神重負，過去 那種嚴格的作畫程序和凝重的畫風就自然而然地失去了市場。這促使 藝術家們在作畫時需更多的采用直接畫法，這實際上是向下一世紀印象派的興起邁出了重要的一步。
為什么說17、18世紀的意大利美術歐洲美術史上具有承前啟后、繼往開來的作用？
17、18世紀的意大利美術共有三個主要流派：意大利學院派藝術、巴洛克藝術、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術。這一時期的意大利美術在于歷史轉折期，對意大利甚至整個歐洲藝術都有承前啟后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統(tǒng)，如學院派主張繪畫的標準是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風韻等；啟后是指它開辟了一個新的時代，對后來的歐洲美術有著深刻的影響。如學院派藝術影響了古典主義藝術的發(fā)展；巴洛克藝術影響了羅可可藝術和浪漫主義藝術；而卡拉瓦喬的藝術，不僅在當時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術，還對18世紀的市民藝術、19世紀的批判現(xiàn)實主義藝術都產生過深遠的影響。
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