在唐高宗李治與女皇武則天合葬的乾陵周邊，共分布著17座陪葬墓，其中有3座等級(jí)最高的墓經(jīng)考古發(fā)掘并對(duì)外開放，分別是永泰公主陵、懿德太子陵和章懷太子墓，而永泰公主墓就是現(xiàn)在的乾陵博物館。
永泰公主名李仙蕙，是唐中宗李顯的第七女，唐高宗和武則天的孫女。李仙蕙最初冊封為永泰郡主，15歲的時(shí)候，在其父李顯復(fù)位東宮太子之后，她以郡主身份下嫁武延基，成了魏王武承嗣的兒媳婦。
公元701年，永泰郡主李仙蕙死于洛陽，世間關(guān)于李仙蕙的死也有多個(gè)說法。據(jù)墓志銘記載，李仙蕙因難產(chǎn)而死。而史書記載，她因議論武則天與張易之、張昌宗的丑事而被杖殺。
據(jù)說，李仙蕙與武延基婚后情好甚篤，并與李顯的世子李重潤關(guān)系密切，經(jīng)常在一起飲酒聊天。其間正是張易之、張昌宗兄弟把持朝政的時(shí)候，李重潤與武延基對(duì)二張的囂張十分不滿，常有忿忿不平的話語。
李重潤與武延基的不滿被張氏兄弟的耳目探知，張氏兄弟將此事告訴了武則天。武則天將李重潤、武延基、李仙蕙召入宮中，并令人將他們斃于杖下。三個(gè)少年就此含恨而死，此時(shí)永泰郡主李仙蕙剛17歲。
《新唐書》中說，三人是被武則天縊殺的?！杜f唐書》則說，武則天將三人交給李顯處置。李顯膽戰(zhàn)心驚，想到兩個(gè)哥哥被親生母親滅門的慘景，便令人將兒子、女兒、女婿勒死，向母親交差，以保全家人性命。
無論是哪種說法，三人都是因張氏兄弟，而喪命于祖母之手。愛子愛女的死，對(duì)懦弱敏感的李顯來說，是刻骨銘心的傷痛。李顯登基后，第一件事就是追封李重潤為懿德太子，追封李仙蕙為永泰公主，并將他們的墓尊稱為“陵”。
永泰公主陵在發(fā)掘時(shí)，出土的墓志銘上有“珠胎毀月”的字樣。這說明，李仙蕙并不是被亂杖打死或縊殺的，而是死于難產(chǎn)。李仙蕙只有17歲，她的骨骼也纖細(xì)柔弱，尚未發(fā)育成熟，生育對(duì)她確實(shí)是有一定困難的。
但李仙蕙難產(chǎn)而死的日子，與兄長和丈夫被殺前后僅差一天。也許是李仙蕙在驚悉丈夫死訊后，胎氣受驚而早產(chǎn)，卻因?yàn)闊o人敢于陪伴幫助，一個(gè)人在血泊中孤零零地呻吟慘叫之后，帶著她的孩子一起追隨著丈夫而去。
1960年，在對(duì)永泰公主陵的發(fā)掘清理中，發(fā)現(xiàn)全墓由墓道、過洞、天井、甬道、便房、前后墓室組成，這象征著李仙蕙生前居住的多宅院落。墓道兩則有青龍、白虎和武士組成的儀仗，天井兩側(cè)的便房內(nèi)放著三彩俑和陶瓷器皿。
發(fā)掘清理時(shí)，在天井附近發(fā)現(xiàn)了一個(gè)五代或宋初時(shí)期的盜洞，盜洞口有一副骨架，骨架旁邊有一把鐵斧，四周散落著金飾、玉飾。估計(jì)是一伙盜賊為了分得贓物，砍死了仍在洞內(nèi)的最后一個(gè)同伙。
盡管墓葬在歷史上曾被盜掘，但墓葬中出土文物依舊非常豐富。出土了壁畫、陶俑、木俑、三彩俑、金、玉、銅器等珍貴文物計(jì)1300余件。特別是三彩俑、造型精致、色彩鮮艷，文飾奇特，反映了唐代高度發(fā)展的陶瓷工藝水平。
永泰公主陵的墓道、過洞、甬道和墓室頂部都有壁畫。壁畫的內(nèi)容因具體位置而異。這些壁畫題材、風(fēng)格技法都有濃郁的盛唐特點(diǎn)，突出了常見的儀仗、狩獵、出行、天體、宮女等生活題材，展示出唐代皇室貴族奢靡生活的一瞬間。
也許是因?yàn)閷儆诠髁甑脑虬?，墓?nèi)的壁畫以侍女圖為多。前墓室的壁畫以著華麗服裝的侍女為主，畫中手持物件的侍女體態(tài)豐盈，神態(tài)各異，有的似乎在悄聲細(xì)語，有的則在環(huán)顧四周，他們仿佛正行進(jìn)在路上，準(zhǔn)備去侍奉公主。
這些壁畫，給我的印象不是宮廷禮制、等級(jí)森森，而是華貴中的幾分閑適情趣與優(yōu)美體態(tài)流露出的儀態(tài)萬方。宮女婷婷裊裊的身姿、秀麗端莊的臉龐、靈動(dòng)活潑的氛圍，凸顯出宮廷生活嚴(yán)謹(jǐn)中那一絲情趣，張揚(yáng)出她們理應(yīng)享有的青春與靈秀。
壁畫的線條平和適中，既不粗獷，也不纖柔，而是細(xì)勁有力，流動(dòng)生姿。色彩上也是含蓄典雅相伴，生動(dòng)明麗，表現(xiàn)出宮女翩若驚鴻的秀麗身姿，描繪出宮女細(xì)膩柔軟的肌膚。這是一幅反映唐代女性形象最為飽滿，最為完美的精品。
在這些壁畫中，靈動(dòng)與歷練交織構(gòu)成了一幅魅力畫卷的精氣，使人駐足沉思，品味背后的故事，展開綿綿無盡的想象。由于千余年來雨水帶著泥沙順盜洞而下，使許多壁畫都遭到了破壞。然而，幸存的壁畫卻不失為唐代繪畫的精品。
永泰公主陵出土的玉器數(shù)量相對(duì)較少，只在甬道盜洞口下北部出土了10件玉器。有意思的是，盜掘劫后殘留的10件玉器中有3件是漢代玉器。這3件漢代玉器無論材質(zhì)還是工藝都屬上乘，在漢代當(dāng)時(shí)也是珍貴少見的。
鏤雕螭紋出廓璧在出土?xí)r已經(jīng)殘缺，因東漢時(shí)期的玉璧多為鏤雕工藝，并有文字效果的吉語，永泰公主陵中的這件玉璧上的螭龍?jiān)煨图扮U雕風(fēng)格與東漢時(shí)期的玉璧相似，由此推斷可能是一件東漢吉語玉璧。
走獸游魚玉佩的上部為一鏤雕行走狀怪獸，怪獸四腿踩在中部一長條形體上，在長條體兩端和中部各鉆有一孔。長條形體下連一條游魚。從玉器上的三個(gè)孔來看，這件玉器可能是組佩的一個(gè)部件。
李仙蕙與丈夫武延基合葬的廡殿式石槨為房屋形，石槨上部為廡殿頂形，下部基座由多塊方石拼接而成，中間石槨主體由石柱和石槨板組成。石槨板上刻滿了精美的仕女線刻畫，畫中并飾以折枝花、蔓草、保相花、飛鳥、瑞獸。
這是一件在永泰公主陵出土的唐三彩貼花馬，在唐代的墓葬中一般都用唐三彩陶器制品作為隨葬品，而唐三彩馬是唐三彩陶器中最常見的題材，因此以唐三彩馬作為隨葬品，在唐代非常的盛行。
在永泰公主陵中出土的彩繪騎馬樂俑,造型規(guī)整大氣，色彩柔潤雅致，繪畫靈動(dòng)精巧，神態(tài)靈秀傳神,衣服布紋褶皺都刻畫入微清晰可見。這些騎馬樂俑證明了唐代樂舞的繁榮。
走出博物館，我不禁陷入沉思。的確，生命是短暫而燦爛的，然而在那久遠(yuǎn)的封建社會(huì)，人卻不能掌握自己的命運(yùn)，即使你貴為公主和王子。再精美的壁畫只能記錄曾經(jīng)的奢華，再珍貴的陪葬品只能換來后世的扼腕嘆息。
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