作者：蕭興國(guó)
來(lái)源：《語(yǔ)文教學(xué)與研究(教研天地)》2012年第12期
翻開(kāi)任何一部宋詞選集，我們都會(huì)大量地看到“雨”的飄灑，聽(tīng)到“雨”的聲響，感到“雨”的情韻。詞人們種種的志趣情懷，離情別緒，喜樂(lè)哀愁，似乎都隨雨而來(lái)隨雨而去。婉約也好，豪放也罷，又都何曾少了“雨”呢？“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。”（晏殊）“歸騎晚，纖纖池塘飛雨。”（周邦彥）“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生?！保ㄌK軾）等等，不勝枚舉。雖說(shuō)唐詩(shī)中也有“雨”的意象描寫(xiě)，但數(shù)量程度遠(yuǎn)不及宋詞，當(dāng)然表現(xiàn)的意境也頗不一樣。筆者粗略檢閱宋詞中“雨”的描寫(xiě)，按其方式大致可分以下幾種：
1.帶形態(tài)特征的。例如，屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。（辛棄疾）蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。（周邦彥）黃昏疏雨濕秋千。（李清照）垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。（歐陽(yáng)修）自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。（秦觀）豆雨聽(tīng)來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。（蔣捷）這種描寫(xiě)方式的特點(diǎn)是以形見(jiàn)意，雨態(tài)的“急”“驟”“疏”“細(xì)”，往往折射出詞人不同的心境。
2.帶情意色彩的。例如，桐華半畝，靜鎖一庭愁雨。（周邦彥）東皋嘉雨新漲痕。（晁補(bǔ)之）暖雨晴風(fēng)初破冰。（李清照）早春窺酥雨池塘。（史達(dá)祖）聽(tīng)寒蛩夜泣，亂雨蕭蕭。（周邦彥）這里直接用帶情感色彩的“愁”“嘉”“亂”“暖”等字眼來(lái)形容所描寫(xiě)的雨，體現(xiàn)了形意結(jié)合的特點(diǎn)。
3.帶特定時(shí)間的。例如，啼痕止恨清明雨。（趙令時(shí)）數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。（姜夔）殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。（蘇軾）紗窗幾陣黃梅雨。（司馬槱）蕭蕭暮雨子規(guī)啼。（蘇軾）
4.帶特定事物的。例如，空床臥聽(tīng)南窗雨。（賀鑄）翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。（姜夔）聽(tīng)亂飐芰荷風(fēng)，細(xì)灑梧桐雨。（晁補(bǔ)之）一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。（姜夔）野塘煙雨罩鴛鴦。（蘇庠）這第3、4兩種方式可謂寄意于形，而這里的“雨形”一般都是兩種意象的組合，如“黃昏雨”、“菰蒲雨”，詞人的情意心境不直接表露，而是寄寓其中。
除了這四種主要的描寫(xiě)方式外，還有字面上不加形容修飾的，如“亂碧萋萋，雨后江天曉”。（梅堯臣），“忽有微涼何處雨”（辛棄疾），“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明，愁草瘞花銘”（吳文英）。筆者粗略梳理宋詞中“雨”的種種描寫(xiě)方式，意在由此看出，“雨”這一詩(shī)歌意象在一部宋詞中的采用之廣分量之大。
“雨”作為一種常見(jiàn)的自然事物，為什么如此廣泛地成為宋詞的寫(xiě)作意象呢？除開(kāi)詞人們的社會(huì)文化生活背景、生命的價(jià)值追求外，我想，這首先是跟詞的特點(diǎn)、詞的境界分不開(kāi)的。對(duì)此，李澤厚先生曾有過(guò)這樣的解說(shuō)：“詩(shī)常一句一意或一境，整首含義闊大，形象眾多。詞則常一首才一意或一境，形象細(xì)膩，含義微妙，它經(jīng)常是通過(guò)對(duì)一般的、日常的、普通的自然景
象（不是盛唐那種氣象萬(wàn)千的景色事物）的白描來(lái)表現(xiàn)，從而也就使所描繪的對(duì)象、事物、情節(jié)更為具體、細(xì)致、新巧，并涂有更濃厚更細(xì)膩的主觀感情色調(diào)，而不同于較為籠統(tǒng)、渾厚、寬大的?詩(shī)境??！雹倮钕壬鷱摹霸~境”與“詩(shī)境”的大小差別上，說(shuō)明了詞在意象取用上不同于詩(shī)的原因，自是確論。我們要接著討論的問(wèn)題是，跟其他“一般的、日常的、普通的自然景象”比較起來(lái)，在眾多詞人的筆下“雨”為何最受青睞呢？著名美學(xué)家宗白華先生曾有這樣相關(guān)的解釋?zhuān)骸懊栏械酿B(yǎng)成在于能空，對(duì)物象造成距離，使自己不沾不滯，物象得以孤立絕緣，自成境界。李方叔詞《虞美人》云：?好風(fēng)如扇雨如簾，時(shí)見(jiàn)岸花汀草漲痕添。?李商隱詞：?畫(huà)檐簪柳碧如城，一簾風(fēng)雨里，過(guò)清明。?風(fēng)風(fēng)雨雨也是造成間隔化的好條件，一片煙水迷離的景象是詩(shī)境，也是畫(huà)意?！雹谧谙壬囊馑际?，藝術(shù)作品的美感在于“空靈”，“間隔化”是求得“空靈”的好方法，而自然事物中的風(fēng)雨又是實(shí)現(xiàn)“間隔化”的好條件。的確，宋代周濟(jì)也曾說(shuō)過(guò)：“初學(xué)詞求空，空則靈氣往來(lái)?！痹瓉?lái)“風(fēng)雨”就是造成詞的“空靈”的一個(gè)最好條件。
為什么“風(fēng)雨”是造成詞的“空靈”的一個(gè)最好條件呢？這一點(diǎn)，宗先生似乎沒(méi)有展開(kāi)論說(shuō)?，F(xiàn)在，我們不妨來(lái)作個(gè)淺探。我們知道不論什么季節(jié)，落雨時(shí)必呈一派迷濛模糊的景象，這種景象隨雨量雨勢(shì)的大小有程度上的不同。如“急雨”“驟雨”就會(huì)重一些，“細(xì)雨”“疏雨”“絲雨”就會(huì)輕一些。但不論落下的是哪種雨都會(huì)或輕或重地給人帶來(lái)上述感覺(jué)。而“雨”過(guò)之后則又多是一片清新爽朗的景象，所以即或在唐詩(shī)中也常常出現(xiàn)“雨”這一意象。但是，正如李澤厚所說(shuō)詩(shī)與詞的風(fēng)格境界不同，詩(shī)講究“渾厚闊大”，故多利用“雨”迷濛飄灑的特點(diǎn)來(lái)營(yíng)造渲染環(huán)境氣氛。例如，杜甫的詩(shī)句，“湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)”，“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”。同樣寫(xiě)的是“細(xì)雨”，在杜甫的這詩(shī)句里表現(xiàn)出的意境，顯然就跟歐陽(yáng)修的“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”大不相同。前者把“細(xì)雨”跟“長(zhǎng)江”結(jié)合起來(lái)，迷濛中見(jiàn)闊大；而后者意象群中與“細(xì)雨”組合的則是“簾櫳”“雙燕”，其意境自然顯得迷濛婉麗。而像“雷雨”這樣的意象在宋詞中幾乎是見(jiàn)不到的，因?yàn)樗甏竺土遗c“詞境”很不相合。唐詩(shī)中還有像王維的“山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉”，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”。這“夜雨”“朝雨”所表現(xiàn)的主要也還是一種闊大清新的環(huán)境氛圍。
王國(guó)維在《人間詞話》說(shuō)道：“詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)?！边@里的“言”指的是言韻言味，包含著詞人豐富細(xì)膩、深婉悠長(zhǎng)的情感意緒。詞（尤其是婉約詞）所追求的多是迷濛細(xì)膩、婉柔清麗的審美情趣，主觀感情色調(diào)涂抹得較重。故“雨”在唐詩(shī)中一般是渲染氣氛營(yíng)造環(huán)境，使境界闊大。而在宋詞中除了渲染環(huán)境氣氛的作用外，更大量的是借“雨”迷濛柔軟流動(dòng)的特點(diǎn)來(lái)寄寓表現(xiàn)詞人的內(nèi)心情感，于是一部宋詞里灑落的不僅有“疏雨”“細(xì)雨”“愁雨”“暖雨”，而且有“黃梅雨”“南窗雨”“梧桐雨”等等。若從情感寄托來(lái)看，這些雨或苦或愁，或喜或憂，或含禪意或帶豪情。如此則景語(yǔ)即情語(yǔ)，情景相交融，從而便把詞的空靈婉柔的風(fēng)格推向極致。如李清照詞的名句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，其中既有環(huán)境的渲染，更有內(nèi)心情感的泄注。黃昏時(shí)候，那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)雨，哪是滴在梧桐葉上，它是滴在詞人一片悲愁的心里，句中無(wú)一“愁”字，但用“細(xì)雨”這一關(guān)鍵意象，便使得字字含愁。又如賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”?！坝辍痹谶@里是什么？是景，但更是情，是詞人外化的“閑愁”?！堆├她S日記》載：“荊公問(wèn)山谷云：?作小詞，曾看李后主詞否？?云：?曾看。?荊公云：?何處最好？?山谷以?一江春水向東流?為對(duì)。荊公云：未若?細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒?。又?細(xì)雨濕流光?最好。”③看來(lái)王安石對(duì)詞的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，也是在于其境界的是否空靈婉柔?！耙唤?/p>
春水向東流”固是名句，但境太闊，近于詩(shī)，從詞的方面看故不如兩“細(xì)雨”句精妙。清代詞家況周頤也曾說(shuō)：“吾聽(tīng)風(fēng)雨，吾覽江山，常覺(jué)風(fēng)雨江山外有萬(wàn)不得已者在。此萬(wàn)不得已者，即詞心也。而能以吾言寫(xiě)吾心，即吾詞也?！雹茉瓉?lái)“詞心”也是常由“風(fēng)雨”而起而動(dòng)的。“雨”這一意象之所以在宋詞中被廣泛取用，并以前述各種方式大量加以描寫(xiě)，極盡其趣，極盡其妙，名句紛出，佳構(gòu)空前，其原因恐怕就在這里?？梢赃@樣說(shuō)，我們只要從“雨”這一意象的使用中即可看出唐詩(shī)與宋詞在風(fēng)格境界上的差別來(lái)，所以讀宋詞一定要多多體味其中的種種“雨”。 注釋?zhuān)?/p>
①《美的歷程》第160頁(yè)。（生活、讀書(shū)、新知三聯(lián)書(shū)店，2009年版）。
②《美學(xué)散步》第26頁(yè)。（上海人民出版社，1981年版）。
③ 胡仔《苕溪漁隱叢話》前集第407頁(yè)（人民文學(xué)出版社，1962年版）。
④《蕙風(fēng)詞話》卷一（人民文學(xué)出版社，1960年版）。
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