說到懷素，很多人并不陌生，他是狂草大師。懷素俗姓錢，字藏真，懷素只是他的出家之后的名字。懷素在十歲的時候，忽然萌發(fā)了出家的想法，家人勸解不住，所以懷素的一生也是傳奇的一生。
懷素在出家之后，唯一的愛好就是練書法，但是懷素當(dāng)時生活拮據(jù)，買不起紙張，但是懷素想到了一個好辦法，就是在漆盤上練字。
懷素在漆盤上練習(xí)了幾年的書法之后，感覺漆盤過于光滑，對筆法的發(fā)揮有著一定的局限，所以懷素又在附近的芭蕉葉上開始練習(xí)書法，這也就是后人所說芭蕉練字的典故。
懷素的勤奮刻苦成就了他的草書，也成就了他的書法。懷素把芭蕉樹上的芭蕉葉寫完之后，又不忍心摘新長的芭蕉葉，于是就站在芭蕉樹旁開始練習(xí)，可見懷素的用功之深。
懷素的這種用功，創(chuàng)作出了一種獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。懷素的草書具有雄渾奔放的氣勢，用筆圓轉(zhuǎn)自如，把自己的情感寓于書法的線條之中。對于懷素的書法，造詣深厚，讓人稱贊不已，李白的《草書歌行》中對懷素草書有著很高的評價，少年上人號懷素，草書天下稱獨(dú)步，從李白的詩中可以感受到懷素的書法造詣之高。
懷素雖然出家為僧，但是他在性格上并沒有改變多少，不喜歡參禪打坐，而是喜歡廣交朋友，喜歡狂草。其實(shí)懷素的狂草在當(dāng)時并不受到歡迎，因為當(dāng)時的書法以嚴(yán)謹(jǐn)為主，像懷素的狂草寫的姿態(tài)萬千，對當(dāng)時的書壇影響很大。
從懷素的這幅書法中可以看出，整幅書法用筆較快，前半部分寫的還是很規(guī)整，但是到了后半部分筆法夸張，把自己的氣勢寫了出來，把欣賞者帶到了有法而無法的藝術(shù)境界。
在傳統(tǒng)書法的章法之中，有的書法家把字距、行距拉大，形成了一種疏朗的感覺，但是懷素的書法卻不是這樣，他在章法的布局之中，因體賦形。
懷素根據(jù)字形、字的大小來規(guī)劃字的走勢，賦予每個字巧妙的造型，他把每個字結(jié)合前后字形的走勢，形成了一個整體，形成了一種呼應(yīng)的關(guān)系。
懷素的書法打破了當(dāng)時書法的束縛，創(chuàng)立出了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，被后人稱贊不已，尤其是他的狂草書法，影響書壇上千年之久。
懷素雖然買不起紙張，但是他憑借著自己的毅力和刻苦精神，把草書寫出了新的氣勢，直到當(dāng)今的書壇，懷素的草書仍然具有學(xué)習(xí)和借鑒的意義。
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