長久以來，大多數(shù)人對原始社會的印象都是落后的、“野性的”、“荒蕪且遙遠”的，但是這種先入為主的“他者”印象是否正確呢？原始社會的藝術畫貌真的是我們想象中的那樣嗎？
巖畫，作為人類最早期的藝術之一，是人類初期思維的一種物化遺存。
由于早期各個地區(qū)所處的地理地域環(huán)境和經(jīng)濟活動方式形態(tài)各異，世界上便形成了諸多具有文化、生態(tài)多樣性的原始種群。表現(xiàn)在巖畫上，則主要體現(xiàn)在圖像內(nèi)涵、表達方式、作畫技法等方面的迥然各異。
一、史前洞窟巖畫的世界性分布
全世界約有70萬余個巖畫點。
而相關研究表明，歐洲的史前洞窟巖畫在地理空間分布上，主要分布在法國西南部、西班牙北部和意大利南部等地區(qū)；在時間跨度上，則從距今35000年的舊石器時代晚期至銅鐵時代。
二、法國拉斯科（Lascaux）洞窟巖畫簡介
法國拉斯科（Lascaux）洞窟巖畫，位于法國西南部多爾多涅省。其巖畫藝術在風格上被統(tǒng)稱為“法蘭克－坎塔布利亞地區(qū)洞窟藝術”，以自然主義風格為主，并且規(guī)模宏大，氣魄宏偉。但也因為洞窟集中、巖畫數(shù)量巨大，這里成為了舊石器時代洞窟藝術的中心。
拉斯科洞窟(Caves of Lascaux)
三、偶然間的發(fā)現(xiàn)
說起它的發(fā)現(xiàn)，歷史上是頗具興味傳奇色彩的。
早在19世紀的時候，洞窟的發(fā)現(xiàn)地還是一片葡萄園，園內(nèi)因根瘤蚜蟲破壞了樹根而出現(xiàn)一個大洞，人們?yōu)榉乐棺约旱呐５粝氯ケ愠跗谧隽艘恍┖唵蔚姆雷o。至1940年9月8日，幾個年輕人的探險活動最終發(fā)現(xiàn)了這個藝術寶窟。
當時一個叫馬塞爾·拉維達（Marcel Ravidat）和他的三位朋友，牽著一條狗去找傳說中的那個洞，狗發(fā)現(xiàn)洞口叫了幾聲就消失在洞里。拉維達在朋友讓·克拉斯爾（Jean Clausel）、路易斯·皮埃爾（Louis Périer）和馬里塞·蓋若易（Maurice Queyroy）幫助下為了搭救狗，用刀子砍開荊棘，開辟一條通往洞口的小路。在那里他們先發(fā)現(xiàn)了一頭驢和一個狹窄的垂直通道。四天之后，他們組織了一個不同的團隊，然后發(fā)現(xiàn)了令世界振奮的消息——著名舊石器時代的洞窟巖畫展現(xiàn)在世人的面前。一個月后，《費加羅報》用頭版報道了這一重大發(fā)現(xiàn)。1979年，拉斯科洞窟和衛(wèi)澤爾山谷其他有巖畫的洞窟一起被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。
發(fā)現(xiàn)洞窟的年輕人
1940年洞穴的入口處。從左到右：老師萊奧·拉瓦（Léon Laval）、馬薩爾·拉維達、雅克·馬薩爾和阿貝·伯來烏爾（Abbé Breuil）
1947年時代雜志首次到訪COL時，記錄了當時的古洞入口
為什么叫“拉斯科洞穴”呢？
拉斯科是一個家族的名字，這個地方原屬于這個家族所有，所以洞窟定名為拉斯科洞窟。這個洞窟形成于地質(zhì)年代的第三紀，是經(jīng)石灰?guī)r縫隙滲水侵蝕而成。里面裝飾著大約一千五百個巖刻和六百個巖繪，包括了紅、黃、棕和黑等多種顏色。
拉斯科洞穴中的線繪動物形象
拉斯科洞窟結構圖
公牛大廳一瞥
中殿概貌
事實上，這些疊壓的巖畫圖像證明著不同的藝術家曾經(jīng)在這里重復畫過多次，巖畫中所描繪的形象有野牛、馴鹿、野馬等。它們有些逃遁躍馳，有的前后成行，生動地表現(xiàn)出動物的習性與不同的姿態(tài)。有人認為它可以與文藝復興時代意大利畫家米開朗基羅的西斯廷教堂壁畫相媲美，故又被稱作“冰河時期的西斯廷”。
拉斯科洞窟的馬，從形體比例上，馬的頭部較小，軀干肥壯，四肢短且細。從色彩上看，馬的鬃毛被格外地加以強調(diào)，用濃色渲染以表示與軀干的不同。拉斯科洞窟壁畫中的馬，最令人矚目的是“中國馬”，由于它的體形類似中國的蒙古馬而得名。巖畫中的馬正處于懷孕期，制作者很可能是在祈求增殖。制作巖畫時，作者巧妙地利用了巖石表面的起伏變化與刻畫結合等不同手法，盡管單色平涂，卻獲得了立體效果，具有一定的體積感。在色彩的處理方面，也有明顯的對比關系。
拉斯科洞穴中的野馬形象
拉斯科洞穴中的野馬形象
“兩只交疊的牡?！?/span>，刻畫的是兩個朝向不同的野牡牛，臀部重疊在一起，這種重疊在史前藝術界仍存在著爭議?！罢J為是無心者的立論為：史前藝術家只是為了達到控制野?；蛟鲋骋芭槟康模鴮τ趫D像的是否重疊并無心去考慮它；而認為是有意重疊的學者則說：該畫已超越圖像的局限，蘊含有更深的意義。
兩頭臀部交疊的野牛：“交疊的野?！泵枥L的是兩頭臀部疊壓的野牛，暗示著繁殖、交配等意義。
大公牛，堪稱是件輝煌的杰作。整體塑造得強健有力，特別是那生動逼真的頭部，它是拉斯科洞窟里面最精彩和最富力度的形象之一。
大公牛（Great Black Bull）：長5米的“黑牛圖”，有學者稱其為“跳躍的?！薄?/p>
“鳥頭呆子”的形象。有人認為是偽裝成動物的獵人，也有人認為是巫師，正在為獲取狩獵的豐收而施行巫術。獵人偽裝成動物接近動物，這種作法在世界各地都有先例子。
鳥頭呆子的巖畫 ：“鳥頭呆子”所展示的是一頭被剌傷的野牛，肚腸都流淌出來了，可還在拼命地掙扎著，向一個人沖擊過去，那人的形態(tài)被圖案化了，長著鳥頭或是鳥冠，右手握著頂端呈鉤狀的工具，可能是矛或標槍。雙手各生長著四個指頭，腳下還殘留著矛或者標槍的殘片，這可能具有紀念性的目的，也可能是與巫術的實踐相聯(lián)系著。
形似“女性之手”的巖畫掌印
巖畫掌印
總體上，法國拉斯科洞穴壁畫代表了舊石器時代晚期人類極高的審美和智慧，給人一種奔放有力生氣勃勃的感受。種種跡象表明：拉斯科洞窟巖畫是原始藝術家精心布置，有計劃地裝飾起來的。他們企圖把廣闊的空間均衡地布滿巖面，大廳墻壁周圍六頭巨大的黑色野牛，有節(jié)奏地一頭接著一頭組成一個圓圈朝同一個方向奔跑，人們很容易發(fā)現(xiàn)這種對稱的意圖。
四、現(xiàn)狀、保護與展示
拉斯科洞窟巖畫在1948年開始向公眾開放，最多的時候（1953年）洞窟每天接待的人數(shù)超過一千名，巖畫上開始出現(xiàn)真菌，有些巖畫的線條變得模糊不清，有消失的危險。
附著在巖石表面的菌絲
法國政府先后采用了制度管理、實時監(jiān)測、消毒殺菌等辦法，并于2003年推出了“拉斯科洞窟三”計劃，擬建一個等比例的可移動的拉斯科。從2012年開始以巡回展出的方式在世界各地展覽。2017年11月，我國上?？萍拣^在得到上?？破战逃l(fā)展基金會和法國駐上?？傤I事館的大力支持下，也對拉斯科三進行了為期4個月的展覽。出于參觀效果和保護展品的考慮，展廳內(nèi)限流200人。
仿真的洞窟（拉斯科三）
仿制的交疊的野牛（拉斯科三）
2010年為慶祝拉斯科洞窟發(fā)現(xiàn)70周年，蒙迪尼克國際巖畫中心開始籌建，即“拉斯科四”，并修建一個國家史前文化與歷史中心?？偯娣e達6.5公頃，呈長向布置。
法國拉斯科四號博物館：又名“國際洞穴藝術中心（Centre International d’Art Parietal）”，旨在讓游客了解史前時期的拉斯科（Lascaux）洞穴壁畫，并帶來身臨其境的體驗。由于這些洞穴蘊含深厚的精神和歷史意義，因而被考古學家譽為“史前的西斯廷大教堂（Sistine Chapel of Prehistory）”。
“博物館地處兩處獨特的地形之間，一邊是森林一邊是農(nóng)田。建筑的屋頂設有一條柔和的斷線，與山巒起伏的形態(tài)彼此呼應。”
展廳內(nèi)部
拉斯科四展廳
拉斯科四展廳影院
離開“復刻洞穴”后，游客到達被稱為“洞穴花園”的過渡空間。這個露臺提供了一個緩沖的空間，讓人在經(jīng)歷了洞穴中強烈的內(nèi)心和情感體驗之后重新適應外部環(huán)境。 人們在感受與天空的關系，植物的存在和流水的聲音的同時，將這一刻定格在心里。
多個科普空間之間的導引區(qū)域被上方的天光照亮，為游客調(diào)整心情和放松休息提供一個平靜的沉思區(qū)域，并且可以成為游客聚集的社交空間。
博物館外界
休息區(qū)
博物館平面圖
剖面圖
分析圖
項目信息
建筑師：Sn?hetta事務所，Casson Mann
位置：法國，多爾多涅省，蒙蒂尼亞克，拉斯科大街
建筑面積：8365.0平方米
項目年份：2017年
景觀設計：Sn?hetta事務所
室內(nèi)設計：Sn?hetta事務所
場景設計：Casson Mann
結構設計：Khephren Inge?niere
流體、道路和設備工程：Alto Inge?nierie
立面和玻璃設計：RFR
照明設計：8’18’’
總之，拉斯科二由于山體條件限制，缺少游客等候和停留的空間，拉斯科三“缺乏對洞窟完整的展示，更像一個大型的宣傳預告片”。而拉斯科四則彌補了前兩者的缺陷，“采用全面的方法構思項目，深思熟慮，其中景觀、建筑和舞臺布景視為一個整體，與參觀敘事和情景關系密切。數(shù)字和互動式解說起著關鍵性作用。”也就是說，拉斯科四是集數(shù)字展示、復制洞窟和現(xiàn)場體驗互動為一體的一個以拉斯科洞窟文化為主題的現(xiàn)代化博物館，它可能代表未來不可移動文物保護的新方向。
注：
文章來源：筑龍學社http://bbs.zhulong.com/101010_group_678/detail30831653/
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