漆器是東方傳統(tǒng)工藝，華夏文明中使用漆器的歷史源遠(yuǎn)流長，據(jù)說可以追溯到新石器時(shí)代。
唐代時(shí)，我國的漆工藝傳入日本，日本以此為基礎(chǔ)，再加上獨(dú)自的審美意識，確立了漆工藝。
17世紀(jì)，日本漆器通過荷蘭東印度公司遠(yuǎn)銷歐洲，其光潤的色澤和優(yōu)良的品質(zhì)受到歐洲人的盛贊，因此漆器也被稱為"Japan"，正如瓷器被稱為"China"那樣。
日本現(xiàn)存最古老的漆器是藏于奈良法隆寺的"玉蟲廚子"，這件高約2.3米的國寶造于7世紀(jì)的飛鳥時(shí)代。是一件木制的閣樓造型的佛龕，外部刷了光亮的樹漆，至今保存完好。
平安建都之后，作為內(nèi)造品的一種，宮中內(nèi)匠寮專門負(fù)責(zé)漆器的生產(chǎn)。因此，漆工藝在京都得到快速發(fā)展。在器物表面用漆液來描繪圖案，尚未干燥時(shí)撒上金銀粉，等到完全干燥后再上漆打磨的蒔繪工藝極其發(fā)達(dá)。
京漆器是在京都制作的美術(shù)工藝漆器和日用漆器的總稱。在歷史上，京漆器的風(fēng)格變化敏銳地反映出各個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)潮。
鐮倉幕府時(shí)期，隨著公家勢力的衰微，作為內(nèi)造品的京漆器逐漸民用化，不過一直到桃山末期，京都一直保持著高級漆器產(chǎn)地的超脫地位。
室町時(shí)代，漆器被用于茶道，有名的寺院和貴族都擁有專用的蒔繪師，如五十嵐和幸阿彌家就是足利將軍家的御用蒔繪師。這些名工代表了日本漆工的最高水平，制作出"東山時(shí)代物"等精美的漆器，極致地表現(xiàn)出"侘寂之美"的境地。
安土桃山時(shí)代，以織田信長和豐臣秀吉為代表的新興武士階級喜好華美的蒔繪漆器，豐臣秀吉和正室北政所的菩提寺高臺寺所藏的國寶"高臺寺蒔繪"等漆器所用技法多為"平蒔繪"，溫潤的黑色漆面和華美的金蒔繪給視覺帶來強(qiáng)烈沖擊。
蒔繪圖案多為花草，也會將家紋編入紋樣，像是"楓桐菊蒔繪調(diào)料壺"的紋樣就是秋草系列。其造型不拘一格，豐富多彩。有些蒔繪作品體現(xiàn)出武士的豪邁風(fēng)格和飽滿活力。
江戶時(shí)代町人文化極其發(fā)達(dá)，著名藝術(shù)天才本阿彌光悅發(fā)明出新穎的技法，將金銀貝和青貝等材料用于金蒔繪，被稱為"光悅蒔繪"，這對尾形光琳的影響也非常深遠(yuǎn)。
京漆器又被稱為京涂或京蒔繪，被廣泛用于茶道具、文房四寶、食器和家具等各個(gè)領(lǐng)域。跟其他產(chǎn)地相比，京漆器的種類少，品質(zhì)高。其設(shè)計(jì)優(yōu)雅，造型端莊典雅，圖案紋飾纖細(xì)優(yōu)美，使用くくり錆（在棱角處反復(fù)進(jìn)行刮灰工序，使棱角突出）等獨(dú)特的裝飾技法，器物不僅結(jié)實(shí)耐用，而且有著優(yōu)雅的美感。成為日本高級漆器的象征。
上圖：首飾盒
上圖：小鏡子背面
上圖：文房四寶類；
上圖：冷酒杯（這一套12支，分別代表不同月份）
京漆器的制作方法極其復(fù)雜，其工序多達(dá)四十余種，現(xiàn)在一般是分工作業(yè)。即由木地師制作木胎；由涂師上漆，由蠟色師（只有在京都，這是一個(gè)獨(dú)立的職業(yè)分類）進(jìn)行研磨推光；再由蒔繪師或青貝師施加裝飾紋樣。
1. 制作木胎。
將柏樹、杉樹、桐樹和櫸樹等天然木材根據(jù)需要制成各種形狀的薄木板，再制成不同的器物形狀。這是最基礎(chǔ)的作業(yè)。
這道工序包含幾個(gè)步驟，目的是使胎體變得堅(jiān)固，不易變形。
首先是進(jìn)行"刻苧"，即在木板接縫處涂抹上以生漆、米漿和瓦灰混合而成的"刻苧液"。
接下來，為了強(qiáng)化胎體，而實(shí)行"木地固め"的工序。即在木胎表面涂上生漆，這樣可以強(qiáng)化胎體，并且防止木料吸收水分。
其次，就是"布著せ"，即裱布工藝。等到生漆干了之后，用麻布包裹木胎，之后涂上漆糊，以增加胎體的強(qiáng)度。
這道工序完成之后，就是"地付け"作業(yè)，即我們所說的上灰。用砥粉、灰粉調(diào)和生漆和水制成，用刮刀平整地刮抹到木胎上，并達(dá)到一定的厚度。
等到漆器器型固定之后，需要進(jìn)行"くくり錆"，即反復(fù)進(jìn)行刮灰工序。這道工序決定了漆器的優(yōu)劣。
3.底漆研磨和中漆研磨
5. 清潔
這道工序在日語里叫"節(jié)上げ"。在髹漆過程中總會產(chǎn)生小粒的灰塵和雜質(zhì)。因此在最后的髹漆時(shí)需要進(jìn)行清潔作業(yè)。在過去使用的清潔工具是孔雀的羽毛管。將根部加工成跟針一樣細(xì)，耐心地挑出雜質(zhì)。如果漆液完全干燥的話就無法清理，因此需要在髹漆過后的適當(dāng)時(shí)間進(jìn)行清理。
薄薄的一層漆，卻是花費(fèi)了厚重的時(shí)光精心打磨而成。我曾經(jīng)在京都小住時(shí)，偶然遇見了一個(gè)設(shè)計(jì)師的朋友，當(dāng)時(shí)給我介紹了非常多不同工匠品種及藝術(shù)作品。
其中印象最深的便是邂逅了仁城義勝先生的作品，他制作的漆器和傳統(tǒng)的漆器風(fēng)格截然不同，在他的作品中處處都得以窺見木紋隱約的肌理，捧在手中觸感溫潤，而我有幸遇見，愛不釋手，買回幾件，當(dāng)作盛放果盤的器物，還有儲放茶葉的罐子。
經(jīng)過幾年時(shí)間的使用，至今依然光澤鮮艷，光滑如初，結(jié)實(shí)耐用，甚至經(jīng)過時(shí)間的打磨，反而變得擁有歲用的痕跡，使其看起來更顯厚重。
如果疫情過后，你在京都，不妨挑一件精美的京漆器，不拘是漆碗還是漆筷或者是工藝品，日常生活或許多了幾分美學(xué)與愜意。
上圖：京都象彥漆器店，本文部分圖片來自此店
文字：昭靜
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——磯田達(dá)也（京漆器）
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