其實(shí)這里涉及兩個(gè)問題：正確曝光和白平衡。

看到下雪，我們都會很興奮（尤其是南方人），拿起相機(jī)就沖出去，可是拍出來的雪景總是有兩個(gè)毛?。貉┒甲兂闪嘶疑皇呛莒`氣的白色，還帶著點(diǎn)黃色，顯得很臟。

如何正確曝光

這里涉及到的其實(shí)是曝光補(bǔ)償?shù)膯栴}，（關(guān)于曝光的基本知識，我曾在之前的悟空問答“單反攝影中，為什么不增加曝光補(bǔ)償以使畫面變亮？”中提到），通過調(diào)整曝光補(bǔ)償，我們可以自主的控制畫面的亮度。

如圖所示，左側(cè)畫面是按照相機(jī)自動(dòng)測光獲得的“正常曝光”，卻并不是現(xiàn)場真實(shí)的亮度。而右圖——相機(jī)認(rèn)為的“曝光過度”卻是真實(shí)的環(huán)境亮度。

這是為什么？相機(jī)壞了嗎？

這個(gè)問題是由于相機(jī)的測光原理導(dǎo)致。

評價(jià)測光？平均？點(diǎn)測光？不，這是測光模式，我說的是測光原理。測光模式是指相機(jī)對畫面的哪個(gè)位置、多大面積進(jìn)行測光，而測光原理是指相機(jī)是反射式測光。光線照射到物體上，物體反射的光線進(jìn)入相機(jī)，相機(jī)會認(rèn)為是18%灰。

中性灰是指黑白各半，它同時(shí)也是人眼可以識別的最亮與最暗的中點(diǎn)。往往我們的拍攝畫面明暗豐富多彩，有明有暗，以中性灰作為基準(zhǔn)點(diǎn)，是可以正常曝光。

環(huán)境中的明暗關(guān)系往深處講就是影調(diào)問題了，在這篇不再做深入探討。（歡迎關(guān)注我，我會在下一篇回答中提到影調(diào)問題）

但是當(dāng)畫面中多半是以深色或淺色，相機(jī)判斷不出來它具體是什么物體，它只能認(rèn)為這也是灰色的。這個(gè)時(shí)候就是我們?nèi)藶榭刂破毓獾臅r(shí)候了。

這就是我們需要白加黑減的原理。

白加黑減的用法很簡單：當(dāng)畫面以亮色為主的時(shí)候（雪、白色建筑等），相機(jī)會認(rèn)為這是灰色的，我們可以人為調(diào)整曝光補(bǔ)償使畫面“曝光過渡”1-2擋；當(dāng)畫面以暗色為主的時(shí)候（煤炭等），相機(jī)也會認(rèn)為這是灰色的（這也就是你能把黑人拍白的原因了），我們需要人為調(diào)整曝光補(bǔ)償使畫面“欠曝”1-2擋。具體欠曝和過曝幾檔要看具體環(huán)境。

白平衡問題

拍雪的過程中，我們總會遇到拍的雪泛黃問題。

這幅圖有些偏黃色和品紅色，黃色與藍(lán)色、品紅色與青色是互補(bǔ)色，在相機(jī)里我們可以通過調(diào)整色溫平衡黃色和藍(lán)色，通過調(diào)整色調(diào)平衡品紅色和青色。

但是拍攝或電腦后期時(shí)以雪為基準(zhǔn)進(jìn)行自定義白平衡，由于雪上有環(huán)境色，自定義后的白平衡也不是那么準(zhǔn)確。這個(gè)時(shí)候其實(shí)更重要的是對審美的提升，創(chuàng)作者需要知道什么樣的色彩適合自己的創(chuàng)作表達(dá)。

首先一點(diǎn)是色彩給人帶來的心理感受：色彩心理學(xué)是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊婚T學(xué)科，你可以先簡單接觸一下亮色、暗色、冷色、暖色對溫度、重量感、濕度感、空間心理遠(yuǎn)近的關(guān)系。例如，冷色可以還原觀者對畫面現(xiàn)場感，也能使物體感覺起來輕、密度小，而且冷色會讓人感覺很濕潤。拍雪時(shí)我們往往會在一定范圍內(nèi)使畫面偏冷色。

野獸派代表作——馬蒂斯的《舞蹈》以強(qiáng)烈而純凈的色彩營造出歡快、洋溢著無窮力量的狂舞場面，磚紅色的人體表現(xiàn)出了人類原始狀態(tài)下古樸、健康的美。

回到技術(shù)性的問題。色溫其實(shí)是照明光學(xué)的一個(gè)物理量，用于定義光源顏色，其單位為溫度單位K（開爾文）

需要注意的是色溫和白平衡并不是一個(gè)概念，一早一晚的時(shí)候，色溫很低，環(huán)境呈暖黃色，陰天時(shí)候色溫偏高，環(huán)境呈淺藍(lán)色，而天氣很好的正午光線約為5500K，偏色很少。而白平衡相反，我們將白平衡調(diào)整較低時(shí)，畫面是偏藍(lán)色，而將白平衡調(diào)高，畫面呈暖黃色。除了手動(dòng)調(diào)節(jié)數(shù)值之外，相機(jī)也會給你一些參考名稱，比如白熾燈、陰天的模式，這是為了使你在不同的光環(huán)境下，能夠還原出物體的正常色彩。

還有，電池在寒冷的情況下消耗會很快，注意節(jié)省使用哦！