貝爾特·莫里索（Berthe Morisot，1841年—1895年），法國印象派女畫家， “ 印象派女性 ” 三巨頭之一。她是女性藝術(shù)的典型代表，她幾乎只畫女性。莫里索的畫作展示了女性眼中的女性，從而講述了 “ 女性視點 ”。
莫里索于1841年出生在法國博蓋斯一個富有的官宦之家，她的父親埃德梅·蒂布爾斯·莫里索曾擔任省長。她的母親是著名的洛可可畫家讓·奧諾雷·弗拉戈納爾（《洛可可王朝的愛情游戲》）的侄女，也算是血液里流淌著藝術(shù)天賦。莫里索和她的姐姐埃德瑪·莫里索（Edma Morisot ，1839-1921）從小都喜歡繪畫，她們兩個對藝術(shù)的熱愛使父母很受鼓舞，專為她們建立了一個工作室；并請巴比松畫家柯羅為他們教學(xué)。同時也得到過很多畫家的指點，后來進入專業(yè)的美術(shù)學(xué)校，接受了正統(tǒng)的古典學(xué)院派教育。19世紀60、70年代，印象派畫家受布丹的影響，開始注重陽光，布丹把莫里索介紹給愛德華·馬奈，在藝術(shù)上的共同追求使得兩個人結(jié)下了深厚的友誼。他們都相互影響，莫里索啟發(fā)著馬奈嘗試戶外繪畫。
莫里索曾為馬奈當過模特，后來嫁給了馬奈的哥哥，成為馬奈的嫂子。與馬奈家族結(jié)成了合適的聯(lián)盟，馬奈家族也是高級資產(chǎn)階級（上層中產(chǎn)階級）的成員。通過馬奈的介紹，莫里索進入巴黎的印象派沙龍并成為了其中的活躍分子。在印象派一共舉行的八次展覽中，她僅第四次展覽因懷孕沒有出席。
如果說，莫里索的祖父以男人的視角看待女人；那么，莫里索則完全以女人的視角看待女人。
莫里索的生活就是她的繪畫，她的繪畫就是她的生活。
“你的女兒有這樣的傾向...她們將成為畫家。你明白這意味著什么嗎？在你們的上層中產(chǎn)階級環(huán)境中，這將是一場革命，我?guī)缀蹩梢哉f是一場災(zāi)難。你確定你永遠不會詛咒藝術(shù)成為你兩個孩子命運的唯一主人的那一天嗎？'
這是莫里索和埃德瑪?shù)乃囆g(shù)導(dǎo)師柯羅問她們母親的問題。她真的希望自己的兩個女兒努力成為專業(yè)藝術(shù)家嗎？在那個時代，盡管年輕女士的藝術(shù)才能和才能受到鼓勵，但專業(yè)藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)家之間有一條明確的界線，這條界線既非常精確又粗獷。女性可以把時間花在業(yè)余藝術(shù)上“ 玩 ”，但對于一個女人來說，想要成為一名專業(yè)藝術(shù)家往往既被嘲笑又不受歡迎。
莫里索的作品經(jīng)常展示來自家庭私人領(lǐng)域的時刻。像藝術(shù)家的妹妹埃德瑪這樣的家庭成員經(jīng)常出現(xiàn)在莫里索的作品中。她對色彩的細膩使用是莫里索的標志之一。
莫里索最早的一幅畫描繪了她母親和妹妹在他們豪華的客廳里。她的母親正在讀書，埃德瑪用慈愛的目光看著她。這幅畫是在埃德瑪?shù)却牡谝粋€孩子出生時完成的，她在 1869-70 年的冬天與家人住在一起。因為它是由女性家庭成員繪制的，所以藝術(shù)家的母親和姐姐是通過藝術(shù)家的目光看到的，因此這些女性非常自在。兩個女人都沒有回觀眾的目光；相反，觀眾被允許進入他們的私人世界。
《年輕女子》中的肖像畫描繪了一位漂亮的女子坐在深褐色的純色背景下，用深棕色的眼睛望著前方。她的皮膚白皙，紅潤的臉頰和粉紅色的嘴唇。她的頭發(fā)是深藍色的，上面別著一朵深藍色的花，與她頭發(fā)的陰影融合在一起。她的連衣裙是乳白色的，外罩代表著半透明的薄紗，隱現(xiàn)出了她的內(nèi)衣，外罩上面散布著類似于記憶的花朵。還有一條深藍色小腰帶從她的腰間穿過。她靠在一塊深藍色的織物上，左手拿著一個閉合的東方折疊扇。她把頭靠在左邊，也許暗示著一種深思熟慮的心情。她的面部特征非常適合肖像畫，擁有一張美麗、女性化的臉，包括撅起的嘴唇和筆直的鼻子。她的頭發(fā)小心地梳在腦后。從眼睛里看，她的表情有點像夢，當她粗略地凝視藝術(shù)家時，她的焦點似乎在其他地方。她的臉頰是玫瑰色的，盡管她的肩膀有點下垂，這延續(xù)了這種自我反省的情緒。莫里索用她柔和的印象派筆觸輕松地融合了各種顏色。
這幅深色背景肖像畫，明顯是受馬奈作品的影響。在背景中，莫里索融入了濃重的棕色色調(diào)，在黑暗中略有變化，以確保它適合其余內(nèi)容。它的深色與模特穿的亮白色衣服形成鮮明對比。這是一幅引人注目、令人難忘的肖像畫，是這位莫里索的典型作品。在制作這幅畫時，她大約30歲，與模特本人年齡大致相同。這幅《年輕女子》的畫作高約半米，寬約半米。這是印象派時代肖像畫的典型特征，在印象派時代，只有大型畫布才能用于更復(fù)雜的布置，如多人物作品或廣闊的風景場景。她與印象派畫家有著密切的關(guān)系，并多次與一些男性同行一起展出，他們比一些傳統(tǒng)思想的學(xué)者更令人鼓舞和歡迎。
《搖籃》這幅母子畫在1874年的第一次印象派展覽中展出。它與保羅·塞尚、克勞德·莫奈、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿和埃德加·德加等同時代男性的作品一起出現(xiàn)。
一個女人坐在椅子上，彎腰躺在嬰兒床上，嬰兒正在里面睡覺。這是莫里索的妹妹埃德瑪和她年幼的孩子。埃德瑪和貝爾特都接受過藝術(shù)家培訓(xùn)，但埃德瑪在成為母親后放棄了繪畫。白色在畫布上占主導(dǎo)地位，但通過白色顏料，其他色調(diào)會閃耀。母親在中間，赤褐色的頭發(fā)和深藍色的連衣裙。她看著她的孩子，眼中充滿了愛和疲憊。她的目光顯示了作為母親的快樂和困難。莫里索是女兒朱莉（Julie）的母親，她對此心知肚明。然而，她不喜歡將自己描繪成母親的角色，因為害怕自己不夠勝任專業(yè)藝術(shù)家。
《在布洛涅森林》莫里索不僅捕捉了資產(chǎn)階級家庭中的女性，她還描繪了公園和花園中的巴黎現(xiàn)代生活。女性凝視不是看著這些女性，而是讓觀眾通過她們的眼睛看到并想象像她們一樣是什么感覺。
這幅畫與莫里索的另一幅畫作《夏日》一起在第五屆印象派展覽中展出。莫里索住在布洛涅森林附近，在1850年代，拿破侖三世和景觀設(shè)計師阿道夫·阿爾法德（Adolphe Alphand）將布洛涅森林從正式公園轉(zhuǎn)變?yōu)?“ 自然 ” 林地，旨在吸引城市居民。這個場景結(jié)合了資產(chǎn)階級休閑和修剪整齊的鄉(xiāng)村，是印象派繪畫的典型特征。然而，由于莫里索首先是一位肖像畫家，她決定專注于這兩個女人之間及其關(guān)系。
莫里索一生都在畫女人。她的許多畫作描繪了莫里索在巴黎帕西地區(qū)的家人或朋友，她從 1850 年代到 1895 年住在那里。她經(jīng)常畫一個被稱為巴黎人的人物：一個別致、都市、精致的女人，穿著最新的時尚，代表巴黎的現(xiàn)代性。
《拿著扇子的女人》的身穿深色的裙子，但在女人臉的粉紅色和頭發(fā)和扇子的黃色中有一些明亮的觸感。女人穿好衣服出門，也許去劇院。莫里索與住在巴黎的美國藝術(shù)家瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt）一同在劇院內(nèi)創(chuàng)作了幾幅女性畫作。
莫里索還在女性外出之前繪制她們，參與梳妝的親密行為。作為一個女人，莫里索可以接觸到女性家中這些非常私密的時刻，并通過女性的凝視來描繪它們。女人背對著觀眾，這讓我們成為她世界的一部分，而不是將她視為欲望的對象。
《梳妝的女人》穿著白色的裙子，白色又與各種其他顏色混合在一起，如《搖籃》。這幅畫展示了定義莫里索的更寬松的風格。筆觸是動態(tài)和自發(fā)的，作品具有未完成的品質(zhì)。莫里索認為，繪畫應(yīng)該努力 “ 捕捉過去的東西 ”，而對女人臥室的短暫一瞥正是這樣做的。
《陽臺上的女人和孩子》中，一個女人和她的女兒站在欄桿后面，眺望著巴黎。母親的黑色連衣裙和時髦的頭飾與女兒簡單的白色連衣裙形成鮮明對比。這幅畫說明了莫里索畫作中的另一個重要主題：公共生活和私人生活的分離。莫里索對中間空間著迷：陽臺和窗戶。還使她能夠結(jié)合室內(nèi)和室外環(huán)境。女人經(jīng)常被描繪在陽臺后面，俯瞰城市。在莫里索的時代，女性不應(yīng)該像查爾斯·波德萊爾（Charles Baudelaire）的著名流浪者人物那樣獨自在街上徘徊，觀察城市生活。相反，女人的世界主要在家庭和花園里。
《 濕護士》（奶媽）這幅畫作展示了莫里索作為職業(yè)女性的地位，她雇用他人從事哺乳工作——這在她那個時代非常罕見。因為莫里索親自認識這些女性，她的女性視角將她們視為個體，而不僅僅是其他人的仆人，更不尋常的是她對濕護士這一職業(yè)女性的描繪?！?nbsp;濕護士》中，莫里索展示了自己的女兒被另一個女人哺乳。哺乳的工作反過來給了莫里索創(chuàng)作這幅畫所需的時間。家庭傭人以前在藝術(shù)中被描繪過，但莫里索畫的大多數(shù)家庭傭工都是受雇于她自己家庭的女性。
莫里索不僅在主題上，而且在風格上都具有高度的原創(chuàng)性。這幅畫還展示了莫里索如何將印象派進一步帶入更大膽、更自由的風格。背景中葉子和護士裙的筆觸很寬，看起來很未完成。孩子通過寥寥幾筆被畫出來，幾乎與護士融為一體，護士又融入了周圍的環(huán)境。這再次顯示了莫里索的女性視角，強調(diào)女性的重要作用，而不是突出她的個性特征。
莫里索還畫了其他職業(yè)女性，如洗衣店。下層階級的工人通常被認為不足以成為繪畫的主題。然而，在這里，可以看到婦女在巴黎郊外的田野里掛衣服。亞麻布被恰當?shù)赝砍砂咨w濺。這幅畫沒有近距離描繪女性;它展示了他們在風景中，突出了懸掛衣物的社區(qū)方面。
這幅畫在風景設(shè)置和油漆處理方面都是典型的印象派形象。輪廓保持模糊，并使用淺色柔和的顏色來指示人物、物體和自然。莫里索描繪的田園環(huán)境與莫奈等同時代人所畫的田野相似，有編織的草地、古樸的房屋和連綿起伏的丘陵。
1874年，貝爾特·莫里索與她的朋友愛德華·馬奈的哥哥歐仁·馬奈結(jié)婚。他們在1878年生下了女兒朱莉，這是莫里索唯一沒有參加年度印象派展覽的一年。莫里索在朱莉人生的各個階段都畫了她，從她在《濕護士》中還是嬰兒的頭幾個月到一個自信、優(yōu)雅的年輕人。她還描繪了歐仁和朱莉在一起，在花園里給她讀書或和她一起玩。父親照顧孩子的這種場景在那個年代非常不尋常，但展示了一個現(xiàn)代男人欣賞自己妻子的才華，并且非常樂意優(yōu)先考慮妻子的事業(yè)。
在《帶洋娃娃的年輕女孩》中，朱莉坐在一個軟墊的沙發(fā)上，緊緊抓住她的洋娃娃。她穿著深色連衣裙，黑色緊身衣呈現(xiàn)出強烈的黑色輪廓。朱莉自信地收回我們的目光，似乎很自在地成為她母親的榜樣。莫里索去世后，朱莉照顧母親的遺產(chǎn)，直到1966年她自己去世。
這是莫里索在44歲時畫的唯一一幅自畫像。她的頭發(fā)已經(jīng)花白了，盤成一個發(fā)髻。肖像的顏色很強烈：她淺棕色襯衫上的紅色花朵，脖子上圍著一條黑色圍巾。她的軀干被描繪成輪廓，但她的頭轉(zhuǎn)過來面對觀眾，自信地返回我們的目光。筆觸狂野動感十足，肖像有種未完成的感覺。
這幅《繡球花和兩姐妹》展示了兩姐妹在室內(nèi)的親密關(guān)系。畫面裝飾是清醒的，除了位于畫布左側(cè)的花瓶。兩個女人正在梳頭。他們可能是貝爾特·莫里索特·珍妮(Berthe Morisot，Jeannie)和保爾·瑪麗·戈比拉德(Paule Gobillard)的侄女。這幅畫是在藝術(shù)家去世前一年畫的，當時，仿佛為了對抗時間的流逝，她畫的是青春。他的侄女和女兒朱莉經(jīng)常擔任模特。在這里，他的畫法更具典故性，觸感輕快。透明質(zhì)感和反射營造出夢幻般的氛圍。藝術(shù)家在面對時間流逝時表現(xiàn)出某種憂郁，她暗示了表象的脆弱。
貝爾特·莫里索于1895年死于肺炎，享年54歲。即使她擁有令人難以置信的藝術(shù)作品，她的死亡證明上也提到她 “ 失業(yè) ”，她的墓碑上寫著 “ 貝特·莫里索，歐仁·馬奈的遺孀 ”。
貝爾特·莫里索被賦予了印象派最偉大的畫家之一，也可能是藝術(shù)史上最偉大的畫家之一。她給了我們一個在藝術(shù)中很少見的女性視角：一個對她的主題充滿理解和同情的女性凝視。她是一位與眾不同的女性畫家。
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