七、元（1271-1368）
“文人畫”興盛，文學(xué)性和強(qiáng)調(diào)筆墨的書法趣味引申到繪畫中，山水、竹石、梅蘭等成為繪畫的主要題材，強(qiáng)調(diào)神似和主觀意興的抒發(fā)，以簡逸為上，與宋代的刻意求工求似形成對照。
39、錢選（1239-1301），字舜舉，號玉潭，又號巽峰，別號清癯老人、川翁等，浙江吳興人。南宋進(jìn)士，入元不仕。與趙孟頫、王子中等并稱"吳興八俊"。
※《歸去來辭圖》106.6cm×26cm 美國大都會博物館。
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※《王羲之觀鵝圖》紙本設(shè)色，縱23.2、橫92.7厘米，美國大都會博物館。
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※《山居圖卷》局部
40、高克恭 (1248-1310) ，字彥敬，號房山，先人來自西域，先定居于大同，后移居燕京，官至刑部尚書。畫山水初學(xué)二米，后學(xué)董源李成筆法，專取寫意氣韻。
※《春云曉靄圖》局部
41、趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪、松雪道人，又號水精宮道人，浙江湖州人，元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。
※《鵲華秋色圖》紙本設(shè)色，縱28.4 厘米，橫90.2 厘米，蔵臺北故宮博物院。
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題跋一：“公謹(jǐn)父齊人也，余通守齊州，罷官歸來，為公謹(jǐn)說齊之山川，獨華不注最知名，見于《左傳》，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖。其東則鵲山也。命之為《鵲華秋色圖》”。
※《雙松平遠(yuǎn)圖》，紙本設(shè)色，縱26.9、橫107.4厘米，美國大都會博物館。
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題識：“仆自幼小學(xué)書之馀，時時戲弄小筆，然于山水獨不能工。蓋自唐以來，如王右丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡不能一二見。 至五代荊、 關(guān)、董、范輩出， 皆與近世筆意遼絕。仆所作者雖未敢與古人比，然視近世畫手，則自謂少異耳。因野云求畫，故書其末?！?王右丞即王維，大小李將軍即李思訓(xùn)李昭道父子，鄭廣文即鄭虔）
△元四家：
黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙
42、黃公望（1269-1354）字子久，號一峰，大癡道人，江蘇常熟人。72歲時為無用師和尚繪《富春山居圖》，后一分為二，前段稱《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米，藏北京故宮博物院。后段較長稱《無用師卷》，縱33厘米，橫636.9厘米，藏臺北故宮博物院。
※《富春山居圖》（無用師卷）
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43、吳鎮(zhèn) （1280-1354），字仲圭，號梅花道人，浙江嘉興人。
※《漁父圖》軸，絹本墨筆，縱84.7厘米，橫29.7厘米。
《松石圖》
44、倪瓚（1306-1374），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人。
※《虞山林壑圖》紙本水墨，縱94.3、橫35.9厘米，作于1372年，藏美國大都會博物館。
※《秋容膝齋圖》
※《秋亭嘉樹圖》局部
45、王蒙（約1308-1385），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，浙江湖州人，元朝畫家，趙孟頫外孫。
※《素庵圖》紙本設(shè)色，縱136、橫45厘米，藏美國大都會博物館。
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※《春山讀書圖》軸，紙本墨筆，縱132.4厘米，橫55.5厘米，上海博物館藏。
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※《青卞隱居圖》紙本墨筆，140x42.2cm藏上海博物館。
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※《葛稚川移居圖》局部
46、王冕 (1287-1359)，字元章，號煮石山農(nóng)，亦號食中翁、梅花屋主等，紹興諸暨楓橋人。
※《南枝春早圖》絹本墨筆，縱151.4、橫52.2厘米，臺北故宮博物院。（和靖門前雪作堆）
※《墨梅圖》紙本墨筆，縱90.3、橫27.6厘米， 上海博物館藏。（白玉枝頭碧玉枝）
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※《寒梅圖》絹本墨筆，縱113、橫50.2厘米，美國大都會博物館。（一樹寒梅白玉條）
※《墨梅圖》紙本墨筆，縱67.7、橫25.9厘米，上海博物館。
《墨梅圖》紙本墨色 ，30.8x92.2厘米 ，上海博物館藏。
橫過來看——————
八、明（1368-1644）
△浙派：明代前期以戴進(jìn)為代表的繪畫流派，開創(chuàng)者為浙江錢塘人戴進(jìn)，主要成員吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等。
47、戴進(jìn)（1388—1462），錢塘人，字文進(jìn)，號靜庵，又號玉泉山人。受馬遠(yuǎn)、夏圭影響，并吸取李唐、劉松年之長，粗狂豪放，人物花鳥俱佳。出身畫工之家，宣德年間供奉宮廷，后受排擠浪跡江湖，以賣畫為生。
※《春游晚歸圖》絹本水墨，83x168cm，臺北故宮博物院。
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※《溪堂詩意圖》絹本設(shè)色，縱194厘米，橫104厘米，藏遼寧省博物館。
※《春山積翠圖》紙本墨筆，縱141厘米，橫53.4厘米，上海博物館藏。
48、吳偉（1459—1508），字士英，又字次翁，號小仙，江夏（今武漢）人，不拘形跡，三次入宮，終“稱疾歸，居金陵秦淮上”，終因飲酒過度而猝死。
※《松下讀書圖》絹本墨筆 157X96cm 青島市博物館藏
※《江山漁樂圖》紙本設(shè)色，縱270厘米，橫173.5厘米，臺北故宮博物院藏。
※《歸樵圖》
※《琵琶美人圖》紙本水墨，縱124.5厘米，橫61.2厘米，美國印地安那波里斯美術(shù)館藏。
△明四家，又稱吳門四家，指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。四人均為蘇州府人，活躍于蘇州，所以又稱為"吳門四杰”。自沈周開創(chuàng)，繼承“元四家”的文人畫傳統(tǒng)，成為明以后中國傳統(tǒng)繪畫的主流。
49、沈周（1427～1509），字啟南，號石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等，江蘇蘇州人。
※《廬山高圖》 ，紙本設(shè)色，193.8×98.1cm， 臺北故宮博物院藏。
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題識：廬山高，高乎哉！郁然二百五十里之盤踞。岌乎二千三百丈之巃嵷，謂即敷淺原。培嶁何敢爭其雄？西來天塹濯其足，云霞旦夕吞吐乎其胸?；匮马翅止硎蛛?，澗道千丈開鴻蒙。瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞?wù)叨@。時有落葉于其間，直下彭蠡流霜紅。金膏水碧不可覓，石林幽黑號綠熊。其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元厥祖遷江東。尚知廬靈有默契，不遠(yuǎn)千里鐘于公。公亦西望懷故都，便欲往依五老巢云松。昔聞紫陽妃六老，不妨添公相與成七翁。我嘗游公門，仰公彌高廬。不崇丘園肥遁七十祀，著作搰搰白發(fā)如秋蓬。文能合墳詩合雅，自得樂地于其中。榮名利祿云過眼，上不作書自薦，下不公相通。公乎浩蕩在物表，黃鵠高舉凌天風(fēng)。成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫敬為醒庵有道尊先生壽。
※《仿大癡山水圖》 紙本設(shè)色，縱115.5、橫48.5厘米，上海博物館藏。
※《蜀道難》立軸，己酉（1489年）作。
※《落花詩意圖》，紙本設(shè)色，縱36厘米，橫60.5厘米，南京博物院藏。
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※《灞橋風(fēng)雪圖》局部
※《青綠山水圖》局部
50、文徵明（1470－1559），原名壁，字徵明，42歲起以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。南直隸蘇州府長洲縣人。
※《樓居圖》軸，紙本設(shè)色，縱95.2、橫45.7厘米，作于1543年，藏美國大都會博物館。
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※《蘭亭序》局部
※《攜琴訪友圖》局部
※《山水圖》局部
※《山莊客至圖》局部
51、唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等。
※《孟蜀宮妓圖》絹本設(shè)色，縱124.7厘米，橫63.6厘米，藏故宮博物館。
※《高山奇樹圖》紙本設(shè)色，122×65cm，上海博物館。
題詩：“高山奇樹似城南，兀坐聯(lián)詩興不厭；一自韓孟歸去后，誰人敢把兔毫拈?！?/p>
※《步溪圖》局部
※《事茗圖》局部
52、仇英(約1498-約1552)，字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居吳縣(今蘇州)，時人稱其與周臣、唐寅為院派三大家。
※《桃源仙境圖》，絹本青綠設(shè)色，縱175厘米，橫66.7厘米，天津博物館藏。
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53、藍(lán)瑛（1585-1664），字田叔，號蝶叟，晚號石頭陀、山公、西湖研民、東郭老農(nóng)等，錢塘人，浙派后期代表。師沈周，落筆秀潤，臨摹唐、宋、元諸家，師黃公望尤為致力。
※《白云紅樹圖》絹本設(shè)色 189.4x48cm 北京故宮博物院藏
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本幅左上自識：“白云紅樹。張僧繇沒骨畫法，時順治戊戌清和畫於聽鶴軒。西湖外民藍(lán)瑛?！扁j“藍(lán)瑛之印”。順治戊戌為1658年，時藍(lán)瑛74歲。此幅用沒骨法以石青石綠畫山石，用朱砂畫小草，用濃艷的紅、黃、青、綠沒骨點出樹葉，云用白粉渲染。畫面色彩濃重豐富，卻又典雅清新，為藍(lán)瑛青綠重彩代表作。
※《茅亭話舊圖》局部
54、徐渭（1521-1593），紹興府山陰人，初字文清，后改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月(一作水田月 )等。
※《墨葡萄圖》，紙本水墨 165×64cm，故宮博物院藏。
※《黃甲圖》，紙本水墨，114.6×29cm
※《荷花圖》， 紙本水墨，141.7×37.2cm
※《四時花卉圖》紙本墨筆，144.7×80.8cm ，故宮博物院藏。
※《牡丹蕉石圖》，紙本墨筆 120.6×58.4cm， 上海博物館藏。
初題：“焦墨英州石，蕉叢鳳尾材。筆尖殷七七，深夏牡丹開。天池中漱犢之輩?！庇肿R：“畫已，浮白者五，醉矣，狂歌竹枝一闋，贅書其左。牡丹雪里開親見，色蕉雪里王維擅。霜兔毫尖一小兒，憑渠擺撥春風(fēng)面?！迸杂行∽郑骸皣L親見雪中牡丹者兩?！痹谟蚁掠诸}云：“杜審言：吾為造化小兒所苦。”
※《驢背吟詩圖》紙本墨筆，112.2cm×30cm 故宮博物院藏。
※《花卉人物圖冊》之一、二、三、四。 紙本水墨，中國國家博物館藏。
55、董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭(今上海市)人，官至南京禮部尚書、太子詹事。
※《林和靖詩意圖》，絹本設(shè)色，縱154.4、橫64.2cm，故宮博物院藏 。
※《葑涇訪古圖》，水墨紙本，縱80.0、橫29.8厘米。仿董北苑筆意。
※《青弁圖》，紙本水墨，225X66.88厘米，現(xiàn)藏美國克利夫蘭藝術(shù)博物館。
※《仿王蒙山水》，紙本設(shè)色，美國堪薩斯市納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏。
?※《山水圖冊》
56、陳洪綬（1598-1652），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小凈水名，晚號老遲、悔遲，紹興府諸暨縣人。
※《屈子行吟圖》木刻版畫，陳洪綬青年時創(chuàng)作的《九歌圖》木刻插圖之一。
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※《梅石圖》，紙本墨筆，縱115.2、橫56cm，北京故宮博物院藏。署款“老蓮洪綬畫于柳莊”。鈐“蓮白衣”。
※《竹石萱草圖》， 絹本設(shè)色，縱113.3、橫48厘米，南京博物院藏。
※《五泄山圖》，絹本水墨 ，118.3×53.2cm，美國克利夫蘭美術(shù)館藏。
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※《踏雪尋梅圖》，絹本設(shè)色，縱131.3、橫49厘米。題署：“弗遲老人洪綬”，鈐：“洪綬”朱文長方印，又“朗庵鑒藏”白文印。
※《米芾拜石圖》，絹本設(shè)色，縱114.9、橫47.1厘米。
57、曾鯨（1568-1650），字波臣，福建莆田人，一生往來江浙一帶，為人寫真。擅畫肖像，有"如鏡取影，儼然如生"之譽，從學(xué)者眾，形成"波臣派"。
※《王時敏小像》，絹本設(shè)色，縱64、橫42.3厘米，天津市藝術(shù)博物館藏。時人顧秉謙篆書題：遜之尚寶二十五歲小像。左小角鈐王時敏之孫王原祁朱文印“掃花闇”一方。右下側(cè)畫家自署：萬歷丙辰五月，曾鯨寫。下押“曾鯨之印”、“波臣氏”印?！叭f歷丙辰”為公元1616年，曾鯨時年四十九歲。
※《葛一龍像》，紙本設(shè)色，故宮博物院藏，32.5×77.5cm。此畫無款，鈐有“曾鯨之印”、“波臣父”等印跡。還有米萬鐘、范景文、周之綱、王思任四家的題贊，后有俞彥、宋獻(xiàn)二家的題贊。
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（20210820）
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