內(nèi)陸觀眾總是對國產(chǎn)驚悚片充滿吐槽的歡樂，是因為拍這種類型片的電影人很容易因為限制過多而妥協(xié)，甚至有些人會破罐子破摔。我們很少能看到和這個類型的限制去較勁的電影人。都說拍電影是一種理想主義的行為，可在驚悚片這個領(lǐng)域，理想主義者似乎根本走不下去。1月7日，也就是2022年的國產(chǎn)第一嚇——《屋內(nèi)有人》，竟然讓囤兒看到了理想主義者在國產(chǎn)驚悚片里的發(fā)聲。這部影片的編劇&導(dǎo)演邊原第一次執(zhí)導(dǎo)院線電影，雖然經(jīng)驗上還有欠缺，但是卻體現(xiàn)出一種理想主義者的絞盡腦汁。對此，囤兒是非常佩服滴。
邊原畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，之前一直以演員的身份活躍在大眾的視野內(nèi)。演員這個行業(yè)，如果你真的熱愛的話，那必然是一名理想主義者。從他的導(dǎo)演處女作《屋內(nèi)有人》可以看出，他非常用心地為國產(chǎn)驚悚片探索著新的玩法。比如，一般國產(chǎn)驚悚片為了節(jié)約成本和海報吸睛，大都選用身材爆顏值高名氣低的新人演員。邊原卻反了這個套路，找來了自己的同班同學(xué)，同樣是70后的吳涵伊、田小潔、于震等中生代演員來出演。
《屋內(nèi)有人》之所以要找中生代演員來演，是因為這個故事更基于社會現(xiàn)實，屬于內(nèi)陸不可多得的現(xiàn)實題材驚悚片，有點兒類似于韓國驚悚片里愛講的題材。本片并沒有裝神弄鬼，最大的驚悚來源是“家里潛入了陌生人”。正如很多觀眾愛說的，鬼不嚇人，人才嚇人。如果有人懷揣惡意潛入你的家，而今天家里又恰巧只有你自己。嚇不嚇人？驚不驚悚？相對于那種“恐怖XXX”類的青春驚悚片，這種比較現(xiàn)實的驚悚題材，對演員的演技提出了比較高的要求?？催^影片后你會感嘆，這批中生代演員的演技是真的棒。有演技的驚悚片，沉浸感也是真的大有不同。
很明顯，邊原也受到了成本的限制，可他并沒有偷工減料，而是利用非線敘事來巧妙地化解。本片分別從屋子女主人、見財起意的潛入者、有偷窺欲的鄰居等多個角色來展開敘事，把一個很短的時間段，講出了豐富的內(nèi)容。期間有很多意外、聲響、偶然事件的發(fā)生，在不同的線里起到了不同的影響，讓任何人都無法掌控全局。可以說，這是一場發(fā)生在大house里的斗智斗勇。邊原把寧浩在《瘋狂的石頭》里玩過的技法，借鑒到了驚悚片里。
本片節(jié)奏不是特別快，可是很多時候，越安靜的氛圍越停滯的行動反而越令人脊背發(fā)涼。你不知道壞人藏在哪里，你也不知道壞人到底是圖財還是害命，你甚至不知道這屋子里到底藏了一個還是幾個。在這種情況下，內(nèi)心不斷翻涌出的恐懼感，甚至?xí)o人留下心理陰影。雖然《屋內(nèi)有人》不至于被捧成神作，但囤兒覺得它大概率會打破大家對國產(chǎn)驚悚片的固有印象。原來我們還有這么一批理想主義者在堅守著創(chuàng)作之道。
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