三月里春色滿園，柳條在春風(fēng)里翩翩起舞，扁舟在湖面上蕩起波瀾。碧綠的小草羞澀地露出甜美的微笑，潔白的飛花卻毫無(wú)拘束地漫天飛舞。春天里，詩(shī)人們也興致盎然，蘇軾輕吟，“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”；秦觀高歌，“夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！彼未晃辉?shī)人也按捺不住激動(dòng)的心情，寫(xiě)下了賞春后的感想。
游園不值
宋代：葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
讀罷這首小詩(shī)，掩卷之時(shí)，一幅幅清新爽目的畫(huà)面油然而出，早春時(shí)節(jié)，一場(chǎng)小雨剛停，詩(shī)人興致頓生，便去朋友的小園游玩。園門(mén)前的小路上長(zhǎng)滿鮮嫩的青苔，木屐踏過(guò)去，印下一道道齒痕，看上去煞是可愛(ài)。
輕敲柴門(mén)，久久不見(jiàn)人來(lái)。園中萬(wàn)紫千紅、春意盎然，雖然柴門(mén)緊鎖，卻關(guān)不住那春天蓬勃的生機(jī)。你看，一枝火紅的杏花越過(guò)了墻頭，正在東風(fēng)中招展呢！
第一句 “應(yīng)憐屐齒印蒼苔”， 寫(xiě)得極為精煉。從表面看，寫(xiě)景狀物，細(xì)膩別致，饒有韻味；從深層看，蒼苔生于陰雨，木屐是古人用來(lái)踏泥的，蒼苔上能印出屐齒，無(wú)疑是春雨初霽。
其實(shí)這句詩(shī)是在寫(xiě)春雨，并由春雨引出后面的杏花。陳與義有詩(shī)，“客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中”。陸游也說(shuō)，“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花?！比~紹翁也是從春雨聲中聽(tīng)到了杏花的消息，但他另辟蹊徑，不明寫(xiě)，也不直寫(xiě)。
“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，是古今傳誦的名句。但寫(xiě)紅杏出墻，唐人就已有之，幾百年來(lái)屢見(jiàn)不鮮。較為相近的如陸游詩(shī)，“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭”。另一位江湖派張良臣詩(shī)，“一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢?！?/p>
可見(jiàn)葉紹翁的這兩句是從前人詩(shī)中脫胎而來(lái)，不過(guò)卻明顯地技高一籌。這高超的技巧主要表現(xiàn)在第三句，春色不但滿園，而且關(guān)不住。這一個(gè)“關(guān)”字，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
我們可以將其和張?jiān)姳容^，兩首詩(shī)中的春都擬人化了。一段好春為什么要藏呢？藏是主動(dòng)的，而關(guān)是外界的力量。然而春天是萬(wàn)象更新、生機(jī)勃發(fā)的時(shí)刻，春天的腳步是什么外界力量也擋不住的。一個(gè)關(guān)字，更顯出春天生命的力量。這兩句詩(shī)中不但顯示了一派姹紫嫣紅、春意盎然的景象，讀者更能體悟大自然的真諦。
第二句“小扣柴扉久不開(kāi)”是為后面“關(guān)”做鋪墊的。柴扉緊鎖，象征著人為的力量。小扣一詞，點(diǎn)染了全詩(shī)的氣氛和意境。輕輕敲門(mén)，襯托出小園格外寧?kù)o。一片寧?kù)o之中，生命在騷動(dòng)和舒展，花灼灼以爭(zhēng)妍、木欣欣以向榮。春雨初霽，詩(shī)人游興忽起，乘興而去。可是游園不值（不值，即不遇），也沒(méi)能進(jìn)小園一游，目的沒(méi)有達(dá)到，照理說(shuō)就該掃興而歸了。
但詩(shī)人游園時(shí)看到了“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，心中充滿了無(wú)限的喜悅?？梢?jiàn)游園僅僅是詩(shī)人這次具體行動(dòng)的目的，真正的收獲卻在于欣賞和禮贊春天里頑強(qiáng)的生命力，這是詩(shī)人精神上的寄托和追求。這首詩(shī)很有寓意，短短的四句話，卻是值得吟誦的經(jīng)典。讀完此詩(shī)，也讓讀者深思其中的哲理，只要有足夠底蘊(yùn)，就必然可以沖破重重阻礙、脫穎而出。
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