印象派這個小團體,一般認為有七個人：莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、塞尚、西斯萊、莫里索。莫里索是一位女性，教科書在介紹印象派的時候，莫里索幾乎看不到。
我們是在研究速寫主義的時候，發(fā)現(xiàn)莫里索實際上是速寫主義最主要的畫家之一，她在印象派群體中推進速寫主義的作用和成就，絕不亞于莫奈和德加。莫奈、德加和莫里索，是印象派群體中速寫主義的代表。
我們認為，印象派的第一次展覽，是印象派公開自己的繪畫主張的宣言。因此這些畫家在第一次展覽中的作品，代表了他們自己的繪畫主張。莫奈第一次展出的《日出.印象》是速寫主義風景畫的宣言，這一點是公認的。而第一次展覽中有兩個人的人像畫，是速寫主義的。一幅是塞尚的《現(xiàn)代的奧林匹亞》，另一幅就是莫里索的《捉迷藏》。
塞尚這一幅是高度的速寫油畫。但是塞尚并沒有繼續(xù)在速寫油畫方向上有所追求，他無論是畫人，還是風景或者靜物，都很墩實。所以我們沒把他算在速寫主義畫家里面。
而莫里索，自從1874年第一次參加印象派畫展后，就不再參加沙龍展，盡管她的作品之前已經(jīng)六次被沙龍展接受。這個之后她參加了七次印象派畫展，僅因為身孕沒能參加1879年的第四次。
她曾經(jīng)受過柯羅的指教，早期的風景畫有明顯的柯羅風格，比如1860年的《諾曼底的農(nóng)舍》
1860年她結識了馬奈，她早期的人像畫似乎受到馬奈的指導。比如1870年的《穿粉色裙子的女子》。
這類作品是沙龍展樂于接納的。但是1873年畫的《捉迷藏》具有鮮明的速寫主義風格，這樣的作品恐怕難以為沙龍展所接納。
可以看出來，這個色調還是秉承了柯羅的色系。不過，無論是景物的刻畫還是人物的刻畫，都是松弛的速寫風格。莫里索把這幅畫放在印象派畫展上展出，無疑是一種宣言。之后直到她1895年因病逝世，都旗幟鮮明地大畫特畫速寫主義人像。比如：
1875年的《餐廳里》，色系也傾向于通常認為的印象派色系。
可能因為她是一位女性，于是大家會強調她受其他印象派成員的影響。比如她在1875年畫的《包廂里》，可能會認為她受了1874年第一展雷諾阿的同名人像畫的影響。但是我們也可以理解為她要展示自己造型能力，一種畫家之間的相互比試。
莫里索后期大量的人像畫成分體現(xiàn)了她的原創(chuàng)性和速寫審美的表達。
比如1878年畫的《年輕女子》：
1879年她再一次畫了包廂里的女孩，一個自己風格的版本：
1880年畫的紫衫女子：
這種風格成為她的基本范式。之后更畫了一些更激進的速寫主義人像，作品保留了大量的線條，進一步趨向于快速勾線的速寫。
這幅她和女兒的自畫像，1885年畫的。
1885年的自畫像。這兩幅畫具有非?，F(xiàn)代的氣息。
1886年的《出浴》。
1886年畫的《藍色裙裝的女孩》。
1886年《女仆》。可以看出1885年前后她的速寫主義范式已經(jīng)成熟。
1893年她畫的色粉肖像《戴帽子的珍妮龐提隆》。
當藝術史忽略了速寫主義這個流派的時候，莫里索就成了印象派中默默無聞的花瓶。而我們新東方主義畫派，定義了速寫主義，確立速寫主義審美，那么莫里索就是印象派小團體中最為耀眼的一顆新星，打開了以線條，雜線，含蓄的色彩，單色系，保留流暢的輔助線，高雅的神態(tài)，這些特征的一種畫法的大門。
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