作者 | 清源
走過了夏季的炎熱酷暑，告別了八月的無常風雨，終于與一抹淺淺的秋意相遇在字里行間。
“風吹一片葉，萬物已驚秋”，文字里的一葉落而知天下秋，往往比現(xiàn)實的景色更加的令人神往，尤其是在四季的南方秋意變化不大的時候，但你若細心回首，它卻早倚窗前笑了。
自古逢秋悲寂寥，這是遷客騷人都會有的一種普遍的情懷。
忙里偷閑之時，翻開與這一個季節(jié)有關(guān)的詩篇，你會看到徘徊于沅湘之地的屈原面對秋日里的洞庭湖最早發(fā)出的“裊裊秋風兮，洞庭波兮木葉下”的那一聲感喟。
你會看到翩翩君子的宋玉于《九辯》寫道：“悲哉！秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰”，從而讓秋的悲涼蕭瑟的色彩影響了五千年的文學。
你還會看到曹丕的“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”是對它的延續(xù)......
正因為有前人對秋的悲涼進行了渲染，后世的詩人似乎皆以此為基調(diào)，在秋日里縱情長嘯。
經(jīng)歷了漂泊戰(zhàn)亂的詩圣杜甫，面對夔州的秋意也不由的寫下了：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的千古名篇。在一個意境空闊的時空里寄托了“萬里悲秋”的復雜情感。
馬致遠的一首《秋思》：“小橋、流水、人家”溫暖的色調(diào)，不僅沒有消除他心中的那種“枯藤、老樹、昏鴉”的凄涼感，反而加重了自身對“斷腸人在天涯”的無奈，或許這不僅是他一個人的無奈，也是那一個時代與之相似的文人的無奈.....
面對同樣的季節(jié)，有人悲秋，也有人頌秋，在看似悲涼的季節(jié)里尋求這一季的無限勝事。
心隨物移，境動而意動，心境與外在的景是彼此影響的。
所以，面對秋天魏武帝的“水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起”一改前人的蕭瑟悲秋之風，反而寄寓了一種豪邁慷慨之氣。
初唐四杰之首的王勃遠赴交趾逢滕王閣之盛宴，一句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的空間之感，意境又是如何的空闊，亦無悲秋之感。
劉禹錫“我言秋日勝春朝”，更是直抒胸臆表達對秋的贊美。
王維寄情山水“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”使得秋色有了一種空靈之感......
由此可見，世事洞明，非正即負之理，看來并不是絕對的。
面對生活，縱然無法處處如意，但也沒必要時時“悲秋”，保持一份好的心情，學會調(diào)適，其實也很重要。
文學里的秋，也正因為有了不一樣的色彩，才給讀者不一樣的審美，其實生活也亦如此，懂得如何克服一些必須遇到的挫折，才能體會什么是“人間有味是清歡”。
縱然無法真正的看到文字里描繪的一些秋天的景色，但是身邊的秋意其實也并不是很淡。有時淡有淡的好處，濃有濃的味道，就如郁達夫筆下《故都的秋》淡與濃調(diào)和適度就是一幅水墨的圖畫。
早晨起來，書館的鐘聲成了我準時的鬧鐘，雖然也有沒響的時候，但每天固定的時刻醒來如常，只是在隔著不遠不近的距離里，那鐘聲穿過秋日的天空總是有一種無形的“及時當勉勵”的味道，這也是身邊的一種秋意之距離美。
若是恰逢休息的時刻，恰好窗外開始下了一場秋雨，在早上或晚上，我就不會出門，于一個人的書房（其實也就一張書桌）里，靜靜地于燈下重溫那些似曾相識的文字，聽著雨聲，其實也是不錯的選擇，至于其他的煩心事想太多也沒什么用，倒不如裝一下清高也好。
那些細細的秋雨，不太濃烈，但恰到好處飄動你的思念，而夜里窗外的落葉，卻像宋詞里跳出來的婉約音符，若能將所有情感裝訂成一幀唯美的畫卷，鋪開，墨香翩翩，將屬于自己的風彩一一卷起，寫滿眷戀，每一滴記憶，都是溫暖的回憶。
秋雨淅瀝柔和成了一種秋天最美的詩意，而蟬聲卻成了秋日的頌歌，相得益彰。
淺淺的秋意，即使沒有“昨夜一葉驚塵夢，今早卻見遠山黃”的壯美景象，但秋的金色總是可以說得的。不僅收獲的瓜果大多為秋的顏色，就連秋天窗外不絕于耳的秋蟬之聲也似乎是金色的。
“西陸蟬聲晝不絕”，而秋雨恰好潤澤了蟬聲中的那一縷縷干枯之感。所以秋風邀約起微雨，蟬聲，總在在尚未泛黃的葉間來回的穿梭，這樣的時刻若能靜下來體會，就會有不一樣的感覺。
其實無論是鐘聲、秋風、秋雨、還是秋蟬，在我看來皆“最是人間丹青手，亦難敵過造化工”，用言語難以道盡，唯有的是自己生活中的感受罷了。
而秋天像一首詩歌那樣纏綿，讓人向往，令人陶醉，有時可意會難以言傳。
所以當漫天落葉的浪漫，碩果累累的喜悅，秋雨的婉約，給這個季節(jié)增添了幾分細膩，幾分成熟，幾分嫻靜。
情不自禁地悄悄細語的時候，用一顆自己才懂得的“詩心”慢慢訴說秋的故事，如品一杯茶，浮與沉總是不一樣的味道，濃到淡是最初的味道，若能從淡品到濃這才是真味。
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