狂草也就是我們通常說(shuō)的“大草”，是相對(duì)于小草而言的，小草脫胎于章草、隸草，但小草減去了章草的波挑，增加單字內(nèi)部的連帶和上下字的呼應(yīng)，但字與字之間基本上不太牽連，各字大小不是太懸殊，因此我們有時(shí)候也把小草叫做“獨(dú)草”。比如像東晉王羲之《十七帖》、唐代孫過(guò)庭《書譜》等都屬于小草?？癫?，或者說(shuō)大草脫胎于小草，狂草增強(qiáng)了用筆的連綿縱逸，加大了上下字之間的牽連以及整篇的呼應(yīng)、變化，將創(chuàng)造和作品的節(jié)奏感、寫意性、層次性推向了極致。相對(duì)而言，小草偏于閑適、優(yōu)雅，狂草則極盡變化、縱逸之能事，完全側(cè)重于豪放、恣肆。
狂草也是最能體現(xiàn)書家個(gè)人的個(gè)性、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、境界與格局的。也可以這樣說(shuō)，一個(gè)溫文爾雅，做事循規(guī)蹈矩、謹(jǐn)慎小心的人是不適宜研習(xí)狂草的?？癫輹冶仨毦邆鋬蓚€(gè)條件，豐富學(xué)識(shí)加上狂傲性格，二者缺一不可。先說(shuō)學(xué)識(shí)，狂草書家要通、熟、懂博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化，特別是歷史、哲學(xué)、美學(xué)、詩(shī)詞歌賦、繪畫、音樂(lè)、戲劇、舞蹈等等都要盡量做到精通；其次是狂草書家天生所必須具備的性格，這種性格就是“狂傲”，而且要極其的“狂傲”?？癜恋闹饕w現(xiàn)：可能一個(gè)山溝溝里的農(nóng)民卻有著影響全世界的野心；一個(gè)乞丐有著財(cái)富超過(guò)比爾蓋茨的欲望；國(guó)家主席突然出現(xiàn)在面前，會(huì)坦然的微微一笑；世界首富把所有財(cái)產(chǎn)拱手相讓時(shí)，只略皺眉頭；天下所有的書法家，甭管是現(xiàn)代還是古代的，幾乎不放在眼里，打心里就沒(méi)看上幾個(gè)，除了自己，幾乎看不上任何人。咱先不論這種性格是否好壞，是否招人喜歡，咱要說(shuō)的是這種性格才是最適合研習(xí)狂草的。因此，沒(méi)有深厚的學(xué)養(yǎng)，沒(méi)有“空中鳥(niǎo)瞰，滿眼盡凡人”這樣心高氣傲的心胸、境界與格局，就不具備作為一個(gè)狂草書家的條件。要說(shuō)絕對(duì)符合上述倆條件的，恐怕古今就毛澤東一人。論學(xué)問(wèn)，毛澤東一生讀書近10萬(wàn)冊(cè)，通今博古；論“狂傲”，毛澤東20歲就敢發(fā)出“問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”這樣的吶喊，試問(wèn)，古今哪個(gè)人有這樣的氣魄？可以說(shuō)，毛澤東年紀(jì)輕輕就有挑戰(zhàn)中國(guó)兩千余年任何權(quán)威的想法與魄力，這樣的性格，不是常人所能擁有的。因此，毛澤東狂草的“氣勢(shì)”古今無(wú)人可比！
具體說(shuō)到狂草本身，相對(duì)于其它書體對(duì)于筆法的側(cè)重，狂草則更多側(cè)重于章法。章法處理是否得體、是否到位，是狂草成功的關(guān)鍵。一幅狂草作品，每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理都須放在全局的角度、通篇的視角來(lái)考量。摒棄狹隘之算計(jì)，追求宏觀之思維；忽略一城一地之得失，只求最終之結(jié)果。在這方面，看毛澤東的狂草可見(jiàn)一斑，曾有很多人說(shuō)：把毛澤東草書的某個(gè)單字拿出來(lái)欣賞，也看不出來(lái)哪好??？這恰恰是不懂狂草或者說(shuō)不懂欣賞狂草所必然帶來(lái)的疑問(wèn)。狂草欣賞的是整體絕不是局部，毛澤東的狂草書一定要通篇來(lái)欣賞，方能看到那行云流水、萬(wàn)馬奔騰的恢宏氣勢(shì)來(lái)！
本人多年來(lái)也一直研習(xí)狂草，幾近癡迷，然上述倆條件皆不具備，且天生癡傻呆乜、愚笨透頂，雖多年“不忘初心”，卻一直“未得始終”。不過(guò)經(jīng)過(guò)多年不懈“努力”，總算對(duì)狂草有了一些粗淺的認(rèn)識(shí)與“積累”，也弄“懂”了其中的一些道道兒！下面就自己多年研習(xí)狂草、以及在狂草章法上所悟到的一些心得，揀重要的總結(jié)成10條，大言不慚地拿出來(lái)和大家分享，希望得到批評(píng)與指正。
1、大小
“大小”是指字體的大小。任何書體的一幅書法作品，字體的大小都應(yīng)該是不同的，動(dòng)態(tài)書體的行書、草書如此，靜態(tài)的篆書、隸書、楷書也是如此。但到了狂草書的字體大小對(duì)比，則表現(xiàn)得更懸殊、差別更大，不如此就失去了狂草所獨(dú)有的“氣勢(shì)”，缺了“氣勢(shì)”，狂草也就不能稱之為狂草了。所謂“大字如斗，小字如米”就是這個(gè)道理。這方面的榜樣首推毛澤東的狂草，我們?cè)谛蕾p毛澤東的一些自作詩(shī)詞的狂草篇幅中會(huì)發(fā)現(xiàn)，大字非常大，小字非常小，個(gè)別大字會(huì)有小字的10倍20倍還大，這種懸殊的比例所體現(xiàn)出來(lái)的氣勢(shì)是古今任何一個(gè)書家都無(wú)法相比的。當(dāng)然，能做到這樣的強(qiáng)烈對(duì)比，恰恰與毛澤東的心胸、境界與格局是密不可分的。反觀現(xiàn)在一些人寫的“狂草”，大字沒(méi)大到哪去，小字也沒(méi)小多少，這樣的狂草在第一步上就遜色了許多。因此，好狂草的字體一定要在一定限度內(nèi)“貧富懸殊”越大越好！
2、粗細(xì)
“粗細(xì)”是指線條的粗細(xì)。一幅書法的線條是應(yīng)該有粗有細(xì)的，但我這里說(shuō)的是相比較的整體感覺(jué)?？癫菥€條的粗細(xì)是個(gè)人風(fēng)格、審美、書寫習(xí)慣的各自體現(xiàn)，張旭的《古詩(shī)四首》線條就偏粗，懷素的《自敘帖》就偏細(xì)、偏瘦。不能說(shuō)線條粗就好或者細(xì)就好。但個(gè)人認(rèn)為，狂草的線條太粗或者太細(xì)都不是很好，太粗雖顯厚重但不輕盈，太細(xì)雖輕盈但顯得沒(méi)分量，個(gè)人認(rèn)為以偏細(xì)但不要過(guò)于細(xì)為最好。比如《自敘帖》的線條就有些偏細(xì)，如果能略微放粗一點(diǎn)會(huì)更好?！豆旁?shī)四首》線條偏粗，我個(gè)人不是很喜歡，毛澤東作品的線條粗細(xì)我認(rèn)為比較適宜。
3、軟硬
“軟硬”是指線條的力度。現(xiàn)在很多人寫的狂草有一個(gè)普遍的毛病就是線條偏軟，沒(méi)有力度。當(dāng)然這也與個(gè)人的審美、書寫速度的快慢以及使用的毛筆有關(guān)。不少人寫狂草速度非常慢，就像在寫行書。速度上不來(lái)，線條自然偏軟，缺那個(gè)“勁兒”。偏軟的線條就像一個(gè)人是個(gè)“病秧子”，一副有氣無(wú)力的樣子，怎么看都沒(méi)有那種能夠健步如飛的感覺(jué)。很多人寫狂草習(xí)慣用羊毫筆，我個(gè)人不提倡，羊毫筆本身就軟，不好控制，很多圓轉(zhuǎn)筆的地方，很難寫出堅(jiān)挺的線條來(lái)，寫出的線條怎么看都是“軟綿綿”，顯得柔弱無(wú)力。書寫狂草，個(gè)人認(rèn)為使用狼毫或者兼毫最好。狂草的線條，不管是圓轉(zhuǎn)筆或者方筆之處，給人的感覺(jué)都應(yīng)該像掰彎的竹竿兒或者圓過(guò)來(lái)的鋼條兒那樣“緊繃繃”地堅(jiān)挺有力，這樣的力度既顯得流暢，又給人以行云流水的感覺(jué)。
4、連接
狂草講究的就是線條的“連”，不連就失去了狂草的意義，但具體應(yīng)該怎樣“連”，卻有很多講究。有人寫的狂草，線條幾乎不怎么“連”，多是似連似不連，筆筆也都呼應(yīng)，但線條多是斷開(kāi)，這樣的“狂草”不好！還有的人寫的狂草，幾乎不抬筆，不管是單個(gè)字筆畫與筆畫之間，還是字與字之間通通連起來(lái)。這樣“連”的結(jié)果就是，“彎彎繞兒”、“圈眼”太多，給人的感覺(jué)很“亂”。很多人以為，只要都連起來(lái)寫就是“狂草”，這明顯是把狂草看得太簡(jiǎn)單了。正確的、或者說(shuō)講究的做法是該連的地方一定要連；有些地方可連可不連，或筆斷意連；有些地方不該連，就不能“硬”連，即使是某些應(yīng)該連的地方，發(fā)現(xiàn)上下左右連的太多了也往往把此處斷開(kāi)?？偟脑瓌t應(yīng)該是：上一筆尾部的“筆勢(shì)”與下一筆起筆的“筆勢(shì)”有很順暢、或者說(shuō)比較順暢的呼應(yīng)關(guān)系，這樣的“連”就令人舒服。否則，兩筆的“筆勢(shì)”很不協(xié)調(diào)、很別扭，而把它們“硬”往一起連，就非常令人不舒服，“強(qiáng)扭的瓜不甜”、“拉郎配”就說(shuō)明了這個(gè)道理。
雖然說(shuō)“連”是必須的、應(yīng)該的，但連起來(lái)要有變化，千篇一律就不好。比如我們通常寫一個(gè)字，多數(shù)都是從左上開(kāi)始，右下結(jié)束，這在連下一個(gè)字的時(shí)候，勢(shì)必向左下方行筆，這樣一個(gè)字一個(gè)字連起來(lái)，挨著連多了就會(huì)給人老是“順拐”的感覺(jué)。怎么辦呢？這就要“求”變化，比如有的草書單字可以從右上開(kāi)始書寫；也可以把字與字之間“右上左下”連的方向進(jìn)行調(diào)整，比如往橫了的方向、往右上方向行筆然后連下個(gè)字；還可以把“右上左下”的線條寫長(zhǎng)、寫短或者字與字錯(cuò)位等等，反正是盡量求變，這樣就避免了“連”的一致性，最后出現(xiàn)“豐富多彩、千變?nèi)f化”的多樣性。
5、組合
“組合”該怎樣理解呢？上一節(jié)說(shuō)到線條的“連接”，還有下一節(jié)我們要說(shuō)到的“留白”，就給某些字、某幾個(gè)點(diǎn)畫或者某一串線條“不自覺(jué)”地分成了一組一組的形態(tài)，這樣一個(gè)小組一個(gè)小組結(jié)合在一起，最終就是一幅狂草作品。那么，是怎樣組合的呢？有時(shí)蘸一次墨不抬筆同時(shí)寫出一連串的線條，這一連串的線條可能包含多個(gè)字，這可能就是一個(gè)組合；有時(shí)幾個(gè)“筆畫”也算一個(gè)組合；而有時(shí)還有這種組合情況：比如半個(gè)字加中間兩個(gè)字、三個(gè)字、四個(gè)字等等然后又是半個(gè)字形成一個(gè)組合，這個(gè)組合，上面缺的那半個(gè)字被上一個(gè)組合給“拿”去了，而下面缺的那半個(gè)字又被分到下一個(gè)組合里面去了等等。反正這么說(shuō)吧，組合的方式有很多種，可以說(shuō)千變?nèi)f化，怎么組合都可以。這種組合往往給人、特別是不識(shí)草書的人造成錯(cuò)覺(jué)，明明是這個(gè)字“筆畫”的一部分，卻愣是被書家好像刻意地安排給上一個(gè)或者下一個(gè)字了。
可能有人問(wèn)：為什么要形成這些組合呢？為什么要這樣安排呢？它的作用又是什么呢？作用就是：我們通常書寫的草書，不管寫得多么“草”，即使有些筆畫連在一起，可能某些字我們根本就不認(rèn)識(shí)寫的是什么，但里面哪些筆畫是一個(gè)字我們一般都能區(qū)分出來(lái)。如果狂草也是這樣寫，每?jī)蓚€(gè)字之間輕易都能被人隔開(kāi)，那這樣的“狂草”一定不是“上乘”的狂草。這方面做得最好的是懷素的《自敘帖》，在《自敘帖》里面某一堆一塊兒的“組合”，你以為其中一個(gè)組合開(kāi)始的一部分是一個(gè)字呢！其實(shí)該組合上面的某一點(diǎn)、某一橫或者某一部分原來(lái)是上面那個(gè)組合里面最后一個(gè)字的筆畫；還可能你以為一個(gè)組合最下面的一部分，一定是這個(gè)組合最后一個(gè)字，當(dāng)然有時(shí)候是，而有時(shí)候又不是，原來(lái)最后是半個(gè)字，而另外那半個(gè)字被挪到下一個(gè)組合里面去了。這種神鬼莫測(cè)的變化，懷素玩得出神入化，讓人防不勝防，總是給人預(yù)料之外，但細(xì)一看，又在情理之中，這恰恰就是狂草的魅力所在。
最后有一點(diǎn)要說(shuō)明，如果誰(shuí)把每個(gè)組合都理解成是獨(dú)立的，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了！其實(shí)，每?jī)蓚€(gè)組合之間的線條有可能是斷的，有可能也是連的，還有可能是筆斷意連的。但不管是斷是連，組合中間除了作者本身清楚是怎么一回事，其他人很難看出來(lái)是“分”開(kāi)的。當(dāng)然，我們?cè)趯?shí)際的狂草創(chuàng)作中，這種組合形式運(yùn)用起來(lái)要嫻熟，不要為了組合而刻意組合，那樣會(huì)顯得突兀，讓人感覺(jué)別扭。要給人看起來(lái)非常適合、非常和諧、非常令人舒服才行。
6、疏密
“疏密”是書法和繪畫空間如何處理的一個(gè)美學(xué)概念。在書法里面，指的是字以及字與字、行與行、列與列之間的結(jié)構(gòu)、布局、留白、組織、呼應(yīng)等方面的處理。也就是說(shuō)，在一幅書法作品中，通篇的筆畫或者線條不能一味的稀少，也不能一味的密集，那樣的作品就顯得很“平”。好的書法作品必然是某一處的筆畫或線條很茂密，與之對(duì)應(yīng)的是某一處的筆畫或線條稀少。古人書法理論里面提到的“密處不透風(fēng)、疏處堪走馬”，就非常形象地解釋了這個(gè)問(wèn)題。到了狂草范圍，在“疏密”處理上，對(duì)比將是更加強(qiáng)烈，更加明顯。也就是說(shuō)，在書寫一篇狂草時(shí)，某一處的筆畫或者線條要大膽往“密”了寫；反之，某一處要敢于往“稀”了寫。寫“密”很容易，寫“稀”不容易。“稀”就是“疏”就是“少”，甚至一大塊地方一片白色，沒(méi)有筆畫沒(méi)有線條，這就是我們通常說(shuō)的“留白”。現(xiàn)在有很多人寫的狂草幾乎沒(méi)有“留白”或者“留白”很少、很小；還有的留了大片“白”，但留的突兀，讓人看著不舒服。至于怎樣“留白”，這個(gè)還是要多看古人的貼，比如懷素的《自敘帖》《四十二章經(jīng)》等等，最好是整幅的看，不要分開(kāi)了看。這些作品里面都有大片的“留白”處理，看的時(shí)候，主要看每一大片“白”的周圍都是什么字，這些字是如何被處理成或大或小的，如此看得多了，自然就會(huì)“留白”了。要切記，“留白”應(yīng)該是自然的，不能是刻意的，行筆到那，有時(shí)很自然的就形成了一片“白”。如果是事先謀劃，也要謀劃得體，不能給人以“刻意”的感覺(jué)。當(dāng)然，一個(gè)字當(dāng)中的筆畫與線條也要作“疏密”或者“留白”處理，這方面在這里就不作過(guò)多解釋了。
7、穿插
書法作品中，橫的一行字稱為“行”，豎的一行字稱為“列”。一般在一幅書法作品中，比如楷書、行書豎行的一列字往往寫得都比較規(guī)矩，一列一列的字被一列一列的“白”隔開(kāi)，一列字幾乎都處在豎的一條直線上。即使是一般的小草作品，一豎列的字也很規(guī)矩，不左右越界。但在狂草作品里，還是這樣處理就不好了。狂草筆畫寫長(zhǎng)寫短沒(méi)有規(guī)律性，根據(jù)需要，想長(zhǎng)就長(zhǎng)，想短就短。這就勢(shì)必造成有時(shí)一個(gè)筆畫、甚至多半拉字跑到另一列去了。狂草講究的是：橫向根本不成“行”，豎向雖然成“列”，但這個(gè)“列”往往也很不規(guī)矩、很不老實(shí)！左右總是發(fā)生沖突與碰撞，我給你一拳頭，你給我一腳，這就是我們經(jīng)常說(shuō)的狂草章法的“穿插”處理。處理的方式有如打拳，動(dòng)手可以，但打成一團(tuán)不行。在狂草里面，甚至“拳腳”挨到對(duì)方“身體”也不行，這就不得不提到另外兩個(gè)詞：避讓、補(bǔ)就。上一列當(dāng)中的的一個(gè)筆畫伸過(guò)來(lái)了，下一列行筆到此，要設(shè)法繞開(kāi)這個(gè)筆畫，兩者不挨上，這就是“避讓”；上一列當(dāng)中出現(xiàn)一個(gè)空檔，下一列行筆到此，如果趕上一個(gè)可以伸出去的筆畫，就可以“插”過(guò)去，這就是“補(bǔ)就”。當(dāng)然，你也可以選擇不過(guò)去，不過(guò)去，此處就可能形成了“留白”?！按┎濉碧幚硪矐?yīng)該是很隨意的，趕上了就順便插一腳，趕不上就算了，不要刻意制造“穿插”。當(dāng)然，沒(méi)有“穿插”不好，“穿插”太多也不好。
8、簡(jiǎn)省
狂草與小草雖然都是草書，但狂草的書寫還是與小草有所不同。小草的書寫除了講究韻味，其筆畫往往寫得也比較規(guī)范、比較到位；狂草則是能抄近路就盡量抄近路。比如一個(gè)草書字當(dāng)中一段很“彎”的線條，在寫小草的時(shí)候，會(huì)寫得彎度很大，但寫狂草的時(shí)候，往往稍稍一彎就寫過(guò)來(lái)了，這樣就“簡(jiǎn)略”了很多；還有一點(diǎn)，寫小草，點(diǎn)畫的每一點(diǎn)一滴輕易都不丟掉。而狂草則不然，因?yàn)橐粋€(gè)字的草書寫法往往有很多種，一般的時(shí)候，狂草都是挑個(gè)筆畫寫法最簡(jiǎn)單來(lái)使用，甚至最簡(jiǎn)單的這個(gè)寫法，有時(shí)也把它可有可無(wú)的“彎彎繞”去掉。比如寫“心”字底，小草一般寫出來(lái)像三個(gè)點(diǎn)，而狂草往往用一橫就代替了?？癫莸墓P畫是能省則省，省到不能再省為止。當(dāng)然，不管怎么“簡(jiǎn)”怎么“省”，那些必須有的筆畫和必須轉(zhuǎn)的幾道“彎”不能丟掉，比如一個(gè)草字的某個(gè)部位有三個(gè)“彎”，你寫兩個(gè)，那是絕對(duì)不行的?！皬潯笨梢詮澋眯?，但缺了不行，“彎”得小還讀這個(gè)字，缺個(gè)“彎”就是錯(cuò)字了。
9、字眼
一幅狂草作品，有時(shí)作者會(huì)下意識(shí)的、不自覺(jué)的、甚至更多時(shí)候是有意地把一個(gè)字或者某一處的幾個(gè)字處理得很大或很小，當(dāng)然多數(shù)時(shí)候處理成很大，并且把這個(gè)字或這幾個(gè)字盡量寫得瀟灑、飄逸、漂亮。這樣做的目的一般都是作者人為地、故意地制造出一處“靚”點(diǎn)，使這一處能夠迅速抓住欣賞者的眼球，這就是“字眼”，“字眼”就相當(dāng)于滿天星斗當(dāng)中那個(gè)更亮的“月亮”。當(dāng)然，有時(shí)不止“制造”一個(gè)月亮，還可以“制造”一組“北斗七星”也很漂亮?！白盅邸弊詈貌皇峭ㄆ淖诸^或者字尾，它一般都是在作品的上半部、下半部或者中間位置，至于是在最上邊還是最下邊都不重要。那么，哪個(gè)字或者哪些字適合作“字眼”呢？這個(gè)沒(méi)有什么確切指定，你認(rèn)為哪個(gè)字放大很漂亮，或者哪幾個(gè)字放大容易讓人眼前一亮，那就把它們打造成“字眼”。可以說(shuō)“字眼”在一幅狂草作品里面起著舉足輕重的作用，“字眼”就猶如“萬(wàn)綠從中一點(diǎn)紅”，對(duì)整幅作品加分不少。因此，適當(dāng)?shù)闹圃煲惶帯白盅邸?，處理好了，一定?huì)對(duì)你的狂草增光添彩。
10、做字
現(xiàn)在很多人書寫的狂草作品有一個(gè)最大的通病，就是“做”字痕跡太嚴(yán)重。什么是“做字”？“做”就是事先謀劃，就像創(chuàng)作一幅畫之前先畫了一幅草稿。當(dāng)然，創(chuàng)作一幅書法作品，事先用鉛筆、鋼筆、毛筆先寫一個(gè)或幾個(gè)草稿，通篇字的大小如何安排、章法的空間如何處理等等做到事先心中有數(shù)，然后再正式創(chuàng)作，這無(wú)可厚非。有人說(shuō)，書法作品都是“做”出來(lái)的，這話從某種意義上來(lái)說(shuō)，也確實(shí)沒(méi)錯(cuò)，不經(jīng)過(guò)“做”而形成的書法作品也幾乎沒(méi)有。
狂草創(chuàng)作中，章法如何處理事先先“做”出來(lái)是完全可以、完全正常的。事先“做”有時(shí)確實(shí)不失為是一個(gè)非常好的方法，但是，狂草作品里面的很多“字”也事先“做”或邊寫邊“做”就會(huì)很難看。也就是說(shuō)，與小草創(chuàng)作不同，把狂草作品里面的每個(gè)單字也著重地加以“美化”，是狂草創(chuàng)作的大忌。在我們欣賞古今很多優(yōu)秀的狂草作品時(shí)，比如懷素、毛澤東作品里面的很多字，如果把這些字單拿出來(lái)都不是很好看，有時(shí)還感覺(jué)很“丑”。為什么他們有時(shí)把字寫得很“丑”而整幅作品卻非常好呢？這就涉及到我們欣賞狂草作品主要是欣賞什么的問(wèn)題，很多人把一幅狂草里面的每個(gè)字都盡量寫得漂亮，以為這樣就是好狂草了，其結(jié)果恰恰事與愿違。我們欣賞狂草主要看什么？百分之九十看的是通篇的章法布局而不是每個(gè)單字有多漂亮，這方面很多人都搞錯(cuò)了！狂草的行筆是非常隨意的，最起碼看起來(lái)是非常隨意的。即使是事先有準(zhǔn)備的書寫，也要讓人看起來(lái)沒(méi)有“做”字的痕跡與感覺(jué)?？癫菥拖癜倜踪惻埽覀円氖亲詈蠼Y(jié)果，你使出吃奶勁跑就是了，至于你半路上跑的姿勢(shì)是否優(yōu)美還重要嗎？你一邊跑一邊還“做”著姿勢(shì)---先來(lái)一個(gè)“小鷹展翅”，再來(lái)一段芭蕾“小天鵝”，嘿嘿！結(jié)果可想而知?？癫莞v究“行云流水”，你在寫的半路上對(duì)每個(gè)字老是修飾、雕琢，那“行云流水”的感覺(jué)必然不復(fù)存在。
舉個(gè)例子，有一位當(dāng)今在狂草方面很有成就的書家叫做“范潤(rùn)華”的先生，他寫有一本狂草方面的著作《狂草探微》，里面就狂草的筆法、章法、墨法等等很多方面都做了很有價(jià)值的闡述，某些觀點(diǎn)和見(jiàn)解都非常有見(jiàn)地，確實(shí)有很深的研究?jī)r(jià)值。從理論來(lái)看，范先生在狂草方面的研究確實(shí)是下了功夫的。但不知道是不是“眼高手低”的原因，范先生真正創(chuàng)作出來(lái)的狂草作品我認(rèn)為卻不是很好。好像范先生特別推崇懷素的《自敘帖》，因此《狂草探微》幾乎通篇都是用《自敘帖》來(lái)舉例說(shuō)明的，而反觀范先生的狂草，卻幾乎沒(méi)有《自敘帖》的影子，《自敘帖》的妙處在范先生作品里面可以說(shuō)一點(diǎn)也沒(méi)體現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是筆法還是章法里面的大小、粗細(xì)、軟硬、連接、組合、疏密、穿插、簡(jiǎn)省、字眼等等方面的處理都和《自敘帖》截然不同，可以說(shuō)寫得很“平”、很一般，通篇沒(méi)有一點(diǎn)波瀾壯闊、大氣磅礴、行云流水的感覺(jué)。特別是對(duì)字的處理上，范先生幾乎把每個(gè)字都用心地“做”了，并且“做”得很漂亮，但恰恰這么一“做”，再加上通篇的“平”，如果說(shuō)是一篇小草作品還說(shuō)得過(guò)去，但要“硬”歸于狂草，就太一般了，根本不是那么回事。（這里只是就事論事，絕沒(méi)有故意冒犯范先生的意思?。?/span>
怎樣學(xué)習(xí)狂草，個(gè)人認(rèn)為，首先要熟記草書符號(hào)以及常用字的多種草書寫法。其次就是臨帖，既然學(xué)習(xí)狂草，那最好還是臨古人留下來(lái)的優(yōu)秀狂草作品。古人留下的好的狂草不是很多，且風(fēng)格也不一樣，你喜歡哪個(gè)人或哪種風(fēng)格那你就選擇誰(shuí)。當(dāng)然，如果想讓自己的狂草水平快速提高，請(qǐng)記住三點(diǎn)：一是多讀書，以熟讀中國(guó)歷史、中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)《老子》《莊子》以及古詩(shī)詞為主；二是多欣賞其它姊妹藝術(shù)，譬如國(guó)畫、京劇等。對(duì)京劇沒(méi)興趣，即使強(qiáng)制也要培養(yǎng)出興趣。這兩個(gè)方面對(duì)狂草看似幫助不大，但其潛移默化的作用絕對(duì)不可低估。三是雖然臨帖對(duì)提高狂草技藝有幫助，但幫助不是很大。對(duì)狂草幫助最大的是讀帖，比如你喜歡懷素的《自敘帖》，那就把它整幅放大復(fù)印出來(lái)貼在墻上，隨時(shí)看隨時(shí)揣摩。一邊看一邊用手指在大腿上或空中“劃拉”，天長(zhǎng)日久，功力倍增！毛澤東學(xué)習(xí)狂草就是這么干的，他老人家只讀帖，幾乎從來(lái)不臨帖。
關(guān)于狂草章法如何處理的問(wèn)題，暫時(shí)就挑重點(diǎn)的說(shuō)這10條，因本人確實(shí)才疏學(xué)淺，悟性不高，所言之處難免掛一漏萬(wàn)，失誤之處還請(qǐng)同仁們批評(píng)指正。
所謂“蘿卜青菜，各有所愛(ài)”，個(gè)人還是偏愛(ài)下面這兩種風(fēng)格的狂草！
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