陰刻線在商周玉器上應(yīng)用很廣，使用工具的方式也較多。直的線條可以用金屬片狀工具蘸解玉砂和水在器物上來(lái)回磨蹭刻劃陰線，也可用金屬砂具雕琢陰線。彎曲線條則大多以砣具琢刻。
商周時(shí)期還出土較多的有領(lǐng)玉璧，又稱凸唇壁，壁環(huán)面常留有陰刻的同心圓痕，有些密集，有些稀疏，估計(jì)是將玉璧固定于砂盤一類的機(jī)械上，用砂巖類磨石工具接觸或施壓于玉璧環(huán)面，轉(zhuǎn)動(dòng)砂盤，玉器上就會(huì)旋磨出同心圓痕。不過(guò)，那些有規(guī)律的多組同心圓紋的制作不排除使用青銅圓盤的可能性。
（商代陰刻線直線多于弧線，下刀有力，多有“歧出”現(xiàn)象，猶似甲骨文之剛勁有力，故有學(xué)者稱之為“折鐵線”。）在新石器時(shí)代玉器上出現(xiàn)刻劃符號(hào)后，商周玉器上開(kāi)始出現(xiàn)銘文，文字多為砣刻陰線。（我個(gè)人認(rèn)為目前出土商周玉器上極少有陽(yáng)文銘文，故目前市場(chǎng)上所見(jiàn)到商周玉器表面有陽(yáng)文銘文的均為現(xiàn)代臆造。）
商周時(shí)期出現(xiàn)了一些陽(yáng)線浮雕的作品，不但形象生動(dòng)，而且表現(xiàn)工藝也較復(fù)雜。它們或者在平面上起陽(yáng)線浮雕，或者在不同的平面上起伏變化，是一種輾軋效果的體現(xiàn)，也是實(shí)用不同形狀、大小、粗細(xì)的砣輪，在解玉砂作用下做出起伏變化紋飾的效果。
商周時(shí)期的陽(yáng)線浮雕比陰紋線條要復(fù)雜的多，費(fèi)工的多，作品亦商代居多，大多是先在欲雕陽(yáng)線的兩側(cè)琢陰線，再用“減地”或稱“壓地”的雕法，把二陰線外側(cè)地子平均減低或抹斜，使陽(yáng)線凸出，凸起的陽(yáng)線是高處平面的。這種需要高超的打磨技術(shù)，將線條以外的部分磨平。在較復(fù)雜的玉雕中，先用“減地”“壓地”手法突出耳、目、頭、足的形體輪廓，然后再用陰、陽(yáng)線表示細(xì)部。夏商之時(shí)，玉器雕琢中流行一種雙勾陰線紋，是以兩條緊鄰陰刻線的方式使中間的陽(yáng)線突出，雕琢中即不減地，也不浮雕，線條并不高于平面，但視覺(jué)上卻有陽(yáng)線的效果，又稱“雙勾”、“雙陰擠陽(yáng)”、“假陽(yáng)線”或“雙勾碾軋”。它是銅工具所能達(dá)到的最好效果，多用于動(dòng)物、人物眼睛及身體紋飾的刻劃。（此“雙勾為陽(yáng)”技法容易與流行于戰(zhàn)漢時(shí)期的“雙鉤碾玉法”容易混淆。）標(biāo)注部分為“雙陰擠陽(yáng)”特征
西周時(shí)期，器物紋飾雕琢流行一種斜刀工藝，又稱“一面坡”工藝，工匠先用細(xì)砣琢刻內(nèi)側(cè)花紋，在用帶有斜坡的軋砣雕琢外側(cè)線紋，或者直接將砣具傾斜使用也可有此效果。雕琢?xí)r工匠手法的運(yùn)用非常關(guān)鍵，這樣器物紋飾就形成一遍陡直，一遍斜坡的狀態(tài)，拋光完成后，玉器在光與影的反射中，極富立體感。這種“一面坡”工藝是西周玉器紋飾工藝的一大特色。（我個(gè)人更傾向于將青銅砣具傾斜碾軋出“一面坡”，這也許是對(duì)商代“折鐵線”陰刻線工藝的延續(xù)。）此時(shí)期浮雕作品以平面淺浮雕為主。如陽(yáng)線浮雕，高浮雕作品較少。（作為初學(xué)者在看到有商周時(shí)期風(fēng)格的高浮雕玉器，我建議還是放手吧，畢竟錯(cuò)過(guò)要比買錯(cuò)好那么一點(diǎn)點(diǎn)。）商周時(shí)期的圓雕件較多，以動(dòng)物與人物為主，但器形一般較小。器身裝飾或簡(jiǎn)單、或華麗。河南安陽(yáng)殷墟婦好墓出土帶有寬柄的跽坐玉人衣服紋飾雕琢的就十分精細(xì)。圓雕動(dòng)物件也是這時(shí)期的主流，如蛙、龜、象、熊、牛、螳螂等等，身上多飾以流行的雙勾陰線、陽(yáng)線，也有光素?zé)o紋者。這些立體雕刻比平面浮雕又復(fù)雜許多。
商周時(shí)期鏤空技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，因?yàn)橛辛饲嚆~工具的使用，鏤空技術(shù)復(fù)雜化。鏤空形準(zhǔn)，孔眼平滑，無(wú)史前線切割鏤空的抖動(dòng)不平。有的鏤空與紋飾結(jié)合，變化自如，對(duì)形象烘托的較為細(xì)膩。從鏤空眼分析，當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了弓弦鏤空的方法，以竹制弓，以銅絲作弦，使用時(shí)以鉆孔與銅金屬線具相結(jié)合，先打鉆孔，然后將銅絲弦穿入孔眼中，借助磨料來(lái)回搓動(dòng)，把各種彎曲孔眼搜鏤出來(lái)，孔眼走線準(zhǔn)確，棱角清晰。最后也可用銅扁條把眼內(nèi)陸子磨平，使眼壁平整。此期十分興盛的鑲嵌工藝大多數(shù)都是青銅與綠松石的鑲嵌，也有玉器與綠松石，或玉器與其他質(zhì)地的器物鑲嵌在一起，如漆、木、絹帛等，但因年長(zhǎng)日久，多留下作為嵌件的玉器，被鑲嵌物則已腐爛不見(jiàn)。商周時(shí)期，玉質(zhì)器皿開(kāi)始出現(xiàn)，這不僅需要較高的磨圓器壁的技術(shù)以及在弧形器壁上琢制紋飾的技術(shù)，最重要的是需要較高的掏膛工藝。掏膛技術(shù)此時(shí)還是一個(gè)難度較高的工藝，要求工藝技術(shù)比較全面；不僅選料要完整、無(wú)綹裂、少雜質(zhì)，而且切割出形、掏膛去料也非常復(fù)雜，要求器形規(guī)矩，膛壁薄厚均勻。這一系列的工藝十分復(fù)雜，費(fèi)時(shí)、費(fèi)工，是琢玉工藝的全面體現(xiàn)。所以此時(shí)出現(xiàn)的玉質(zhì)器皿并不太多，而且為降低研磨難度和成品完好性，選用材料的硬度和致密度都不太高，所以蛇紋石玉與石質(zhì)器皿較多，真正質(zhì)地較好的閃石玉質(zhì)器皿較少。掏膛一般采用管鉆去料，再以砂石修磨膛內(nèi)。商周時(shí)期的打磨與拋光比之史前更為細(xì)致，打磨不僅用砂巖磨石，也用微粒極細(xì)的解玉砂，這就促使拋光更為光潤(rùn)明亮。但是，此期也有部分玉器僅制作出器形，并不進(jìn)行嚴(yán)格的打磨與拋光，可能專為喪葬使用。從新石器時(shí)代到明清，中國(guó)玉器史上的改制器一直沒(méi)有缺少過(guò)，因?yàn)橛窳系碾y得以及人們對(duì)玉器的珍愛(ài)心理，使人們對(duì)已殘壞的玉器不舍丟棄，而是進(jìn)行改制。商周時(shí)期是中國(guó)古代玉雕工藝史上十分重要的時(shí)期，砣具的大范圍使用，金屬青銅工具的參與，使得工藝技術(shù)發(fā)生了質(zhì)的飛躍。此期，后世所有的基本工藝技術(shù)和工序均已出現(xiàn)，雖然有些還具有某種原始性，器物制作還略顯笨拙，技術(shù)還欠熟練，普及程度也不廣，但是，工具與技術(shù)的改進(jìn)畢竟促進(jìn)了工藝的發(fā)展，為以后鐵質(zhì)工具的廣泛使用以及砣機(jī)工藝的進(jìn)一步改進(jìn)打下了基礎(chǔ)。“石器時(shí)代原無(wú)刀工，故古玉斧玉鏟之類，存于今者，未見(jiàn)其有花紋者，可見(jiàn)上古未開(kāi)化以前，無(wú)刀工之可言也。若論刀工，三代尚矣。夏尚忠，其刀工精而深；商尚質(zhì)，其刀工古而樸；周尚文，其刀工文而雅。而產(chǎn)玉之多，制玉之盛，尤以周為最。觀玉人之設(shè)，上而夏商，下而秦漢，均無(wú)此職，即可知矣。故至今出土之古玉，論三代器，亦以周為最多。”
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