黃賓虹 山居圖 立軸 成交價(jià)格：31,050,000 RMB
出?版： 1.《第二屆北京中國(guó)文物藝術(shù)品國(guó)際博覽會(huì)·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)展覽圖錄》第50頁(yè)，2010年。 2.《嘉德二十年精品錄——近當(dāng)代書(shū)畫(huà)卷·一》P532，2014年北京故宮出版社。
鈐?印：黃賓虹印 題?識(shí)：敬宇先生七旬晉六嵩壽，少操?gòu)埦龑佼?huà)慶祝。庚寅賓虹年八十又七。 姚仲康題簽條：黃賓虹山水。一九六四年春得之于京華榮寶齋。 藏?印：我家歡喜
形制
立軸
拍品分類(lèi)
中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà)
拍品描述
說(shuō)?明：上款人“敬宇”即同仁堂家族十二世傳人之樂(lè)達(dá)聰（1872-1954），字鐸，號(hào)鏡宇，1907年在山東濟(jì)南創(chuàng)“宏濟(jì)堂藥店”，現(xiàn)名“山東宏濟(jì)堂制藥集團(tuán)有限公司”。該畫(huà)為原裝原裱，為姚仲康1964年得于京華榮寶齋，畫(huà)右下角“我家歡喜”收藏章即姚仲康收藏章。
展?覽：
1.中國(guó)江蘇徐州，1998年5月，徐州李可染舊居“中國(guó)近代名家作品展”目錄14號(hào)。
2.中國(guó)江蘇徐州，2009年11月21日，第三屆李可染藝術(shù)節(jié)徐州美術(shù)館“李可染和他的老師們作品展”。
3.“首屆中國(guó)長(zhǎng)春東北亞文化藝術(shù)周——第二屆東北亞國(guó)際書(shū)畫(huà)攝影展”，吉林長(zhǎng)春東北亞藝術(shù)中心，2010年9月1日。
4.“第二屆北京中國(guó)文物藝術(shù)品國(guó)際博覽會(huì)”，北京市文物局，北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，北京電視臺(tái)聯(lián)合主辦，2010年10月，北京國(guó)際會(huì)展中心。
江山本如畫(huà)，內(nèi)美靜中參
——黃賓虹晚年杰構(gòu)《山居圖》
黃賓虹是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上大器晚成的一代巨匠。其藝術(shù)征程最為漫長(zhǎng)，他在六十歲前馳縱百家，溯追唐宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，登五嶺、雁蕩，暢游巴蜀，足跡踏遍半天下。七十四歲后定居北平，潛心鉆研“水墨丹青合體”實(shí)驗(yàn)。至八十歲，始見(jiàn)內(nèi)蘊(yùn)外發(fā)，自立面目，終成山水大成氣象。
賓翁自敘習(xí)畫(huà)歷程：“必須如蠶之為蛹，三眠三起，吐絲成繭，縛束其身，最后必須鉆穿脫去，栩栩而飛，要不經(jīng)過(guò)這樣的藝術(shù)生活，由漸變到突變，反復(fù)蛻化，就不可能體會(huì)這樣的藝術(shù)真諦?！备道渍f(shuō)他：“覽宇宙之寶藏，窮天地之常理，窺自然之和諧，悟萬(wàn)物之生機(jī)。飽覽飫看，冥思遐想，窮年累月，胸中自具神奇，造化自為我有……”可謂“歷久有神”，正如黃賓虹自言：“江山本如畫(huà)，內(nèi)美靜中參?！?/p>
一九四八年，八十五歲的黃賓虹南返杭州度過(guò)了生命的最后七年，這是賓翁創(chuàng)作最為開(kāi)放心魄的時(shí)期，亦是其藝術(shù)生涯的巔峰。老而彌堅(jiān)，隨心所欲，其古典筆墨煥發(fā)出前所未有的獨(dú)具時(shí)代特性的盎然生機(jī)。這一時(shí)期的作品多有神來(lái)之筆，如一九五二年致挹翠閣主人之《山川臥游圖》長(zhǎng)卷、一九五五年致陳叔通之《黃山湯口》……無(wú)不為賓翁平生精絕之作。
本幅《山居圖》創(chuàng)作于一九五〇年，系張少操為賀同仁堂家族十二世傳人樂(lè)達(dá)聰七十六壽誕請(qǐng)黃賓虹精心繪制的又一煌煌巨制。晚年，賓翁的藝術(shù)已爐火純青，但作畫(huà)卻甚為嚴(yán)謹(jǐn)，這從一九四七年他致黃樹(shù)滋函可見(jiàn)一斑：“張大千來(lái)此售畫(huà)，每張定價(jià)法幣二十萬(wàn)，齊白石每尺四萬(wàn)元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經(jīng)至介紹不動(dòng)筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭(zhēng)名利耳?！比绱司媲缶?，難怪賓翁晚年佳作迭出，在美術(shù)史上占據(jù)重要意義，同時(shí)也彰顯此作的難能可貴。
《山居圖》近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨秀潤(rùn)而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑，層次豐富，氣脈貫通，意趣生動(dòng)，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對(duì)于畫(huà)面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，好一派清妍秀潤(rùn)的自然勝景。
黃賓虹學(xué)養(yǎng)深厚，對(duì)金石、書(shū)藝、印學(xué)、詩(shī)文和纂編出版，無(wú)不深有造詣，于畫(huà)論畫(huà)史一道，更是卓有成就，為一代學(xué)之大者。他第一個(gè)明確指出“中國(guó)畫(huà)藝術(shù)之最高境界，就是要有筆墨”。曾說(shuō)“畫(huà)重蒼潤(rùn)。蒼是筆力，潤(rùn)是墨彩，筆墨功深，氣韻生動(dòng)?！笨偨Y(jié)出平、留、圓、重、變“五筆”及濃、淡、破、潑、漬、焦、宿“七墨”法，形成了黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)。如此畫(huà)以筆為骨，諸墨薈萃，滿(mǎn)幅“參差離合，大小斜正，肥瘦短長(zhǎng)，不齊之齊”的點(diǎn)和線，用筆藏頭護(hù)尾，無(wú)起止之跡，一勾一勒，如屋漏痕；積墨、破墨、漬墨、鋪水諸法交互，呈現(xiàn)出“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)”的藝術(shù)效果?！扒?shù)萬(wàn)樹(shù)，無(wú)一筆是樹(shù)，千山萬(wàn)山，無(wú)一筆是山；千筆萬(wàn)筆，無(wú)一筆是筆。有處恰是無(wú)，無(wú)處恰是有”，形散而神足，其真力彌滿(mǎn)，氣象雄厚可見(jiàn)一斑。色彩方面，畫(huà)面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣，并以赭石鮮亮設(shè)色，一種老辣凝練之氣盎然溢于紙上。黃賓虹認(rèn)為“黑與白，為畫(huà)之真色，丹青彩繪，皆借日之光”，丹青性靈、渾厚華滋，仰觀天文，俯察地理，均在這氣象萬(wàn)千的畫(huà)面之中。
沈括在《夢(mèng)溪筆談·書(shū)畫(huà)》中說(shuō)董源、巨然的山水“皆宜遠(yuǎn)觀，其用筆甚草草，近視之幾不類(lèi)物象；遠(yuǎn)觀則景物燦然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境?！贝恕渡骄訄D》亦有異曲同工之妙，筆墨交相輝映，不求氣韻而氣韻自生，不求法備而萬(wàn)法具備，實(shí)為黃賓虹晚年藝術(shù)最成熟期的山水佳作。
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