雍正時(shí)期國力空前強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)高度繁榮。景德鎮(zhèn)窯瓷器單色釉的燒造在清代最為鼎盛，其品種之富、水平之高均達(dá)到了歷史頂峰。
中國瓷器的釉彩始于單色釉。單色釉也稱“一色釉”、“純色釉”或“一道釉”。
?由于瓷釉內(nèi)含不同化學(xué)成分，瓷器燒成后就呈現(xiàn)出不同的單一色澤，如青釉、紅釉、黃釉、黑釉、綠釉、藍(lán)釉和白釉等。
在唐代以前，單色釉的燒制工藝一般。單色釉在宋代進(jìn)入了蓬勃發(fā)展期，于明代得到進(jìn)一步發(fā)展，清代繼承和發(fā)展了明代單色釉瓷器制作工藝，達(dá)到了鼎盛時(shí)期。
特別是到了清代康熙、雍正、乾隆三代，單色釉瓷器胎體優(yōu)雅、流暢，釉色純正、明快，部分單色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似無，既不失單色釉的素雅，又有圖案可供養(yǎng)眼品賞，可謂雅上加雅，光照下更是剔透玲瓏，精美無比。
雍正皇帝像
雍正的單色釉是極致中的極致，根據(jù)唐英在雍正十三年著《陶成紀(jì)事》所載，此時(shí)已能燒制出多達(dá)五十七種釉彩，其中有三十七條是專講單色釉的，可見當(dāng)時(shí)的盛況。
其釉色有白粉青、大綠、米色、玫瑰紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、騾肝、馬肺、天藍(lán)、霽紅、霽青、鱔魚黃、蛇皮綠、油綠、歐紅、歐藍(lán)、月白、翡翠、烏金、紫金諸種。
大凡唐英《陶成記事》提到的釉色幾乎都囊括在內(nèi)，仿古諸釉的凝重；淡黃釉的典雅；霽紅釉的高貴；霽藍(lán)釉的肅穆；胭脂水釉的嫵媚；天藍(lán)釉的靜謐；粉青釉的晶純；秋葵綠釉的鮮嫩；灑藍(lán)釉的飄忽；窯變釉的奇妙，美不勝收。
雍正瓷器一改康熙古拙渾厚之風(fēng)，代之以輕巧俊秀之貌，器形式樣多變，具有線條美，比例協(xié)調(diào)恰到好處，具高雅之美。由于雍正本人的藝術(shù)愛好，親自參與瓷器畫樣與款式的策劃，加上唐英擔(dān)當(dāng)景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官，使雍正單色釉瓷器獲得極大成功。
一、黃釉
清雍正《黃釉盅》
清雍正《黃釉盅》口徑6.7cm，足徑2.9cm，高5cm。故宮博物院藏
盅敞口，直斜壁，圈足。盅內(nèi)施白釉，外施黃釉，釉色純正，釉面光亮瑩潤。足底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。清宮的黃釉瓷器多在重大儀式中，如祭祖時(shí)使用。
黃釉放在第一位，因?yàn)檫@是皇家獨(dú)有的顏色。
在中國古代，黃色具有極為特殊的象征意義，“黃”與“皇”同音，成為帝王之色。明清兩代，黃色只能用于皇帝和皇后，任何人不得僭越。黃釉瓷器成為皇家專屬，變得至高無上。
清代黃釉瓷燒制最好、藝術(shù)水平最高的當(dāng)屬雍正一朝，數(shù)量上不及康熙朝，然而他的特色最顯著。雍正黃釉不僅在于此時(shí)期的黃釉瓷造型完美、做工精細(xì)、胎薄、質(zhì)細(xì)，更重要的是此時(shí)期在釉色上有所創(chuàng)新，燒制出了多種新釉色。
清雍正《黃釉弦紋盤口瓶》高27.6cm 成交價(jià) RMB 1,400,000 拍賣時(shí)間 2009-11-11 拍賣公司北京翰海拍賣
瓶盤口，直頸，頸部飾兩道弦紋，豐肩，圓腹下收，近足部突起一道弦紋，足部微外撇。造型挺拔雋秀，胎體堅(jiān)質(zhì)細(xì)膩，圈足修整圓潤，底書“大清雍正年制”六字雙行楷數(shù)款。器內(nèi)及底罩施白釉，外壁通體罩施雞油黃釉，釉質(zhì)豐腴，釉色鮮研，均勻明快。整器形制端莊秀美，為雍正官窯經(jīng)典器型。
黃釉一般分為“澆黃”和“檸檬黃”兩種。
明清時(shí)期大多的黃釉器都是“澆黃”，所謂“澆黃”，是指采用“澆釉”的方式來施釉，然后再經(jīng)低溫焙燒而成，因此俗稱“澆黃”。
明代黃釉瓷器創(chuàng)燒于明宣德。弘治時(shí)期，澆黃釉瓷器燒造技術(shù)達(dá)到歷史最高峰，因呈色淡雅，給人以恬淡嬌嫩之美，人們給它起了一個(gè)極富詩意的名字 —— “嬌黃”。
雍正窯澆黃器，釉色較康窯稍淺，勻凈明亮、光潤無紋，呈半失透狀，胎骨均極精細(xì)。
清雍正《檸檬黃釉萊菔尊》高16.5cm 成交價(jià) RMB 920,000 拍賣時(shí)間 2018-06-26 拍賣公司敬華（上海）拍賣股份
此器小口微撇，細(xì)長頸，豐肩，斂腹，器形端莊秀美，胎體輕薄，外壁施檸檬黃釉，通體素雅無紋，僅于頸部飾三道凸弦紋。起弦之處因釉層較薄可見白胎，自成其美。其器形秀麗，釉色均勻瑩潤，十分名貴。底以青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。
萊菔尊也稱“蘿卜尊”，乃康熙時(shí)期新創(chuàng)品種，常見以豇豆紅釉和天藍(lán)釉為飾，為康熙御窯名品，后世則少有燒制。本品為雍正檸檬黃，即為珍罕少見。因“萊菔”與“來福”同音，故取意以示吉祥。
“檸檬黃”則到清代雍正時(shí)才創(chuàng)燒出來。
檸檬黃又稱淡黃。淡黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時(shí)期，其著色劑采用西方進(jìn)口化學(xué)材料的氧化銻作為瓷器釉色，比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃釉”。
檸檬黃釉瓷器是中西合璧的瓷器釉色，由于采用了西方進(jìn)口化學(xué)材料，督陶官唐英撰寫的《陶成紀(jì)事》中也稱之為“西洋黃”。
檸檬黃釉瓷器釉色呈現(xiàn)粉質(zhì)的乳濁彩釉，不透明，鮮嫩如洗嬌媚可人，釉面光潔明麗、勻凈柔和，屬雍正窯粉色釉系中的名貴品種，世人以此黃釉為清代黃釉瓷的最高水平。
雍正淡黃釉瓷器的造型多為小件的瓶、盤、碗、杯、碟等，小巧的形體配以淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅。這種黃釉品種一直延續(xù)燒制到嘉慶、道光，到了清代晚期就比較少見了。
清雍正《淡黃釉瓶》
清雍正《淡黃釉瓶》高14.6cm，口徑3.3cm，足徑1.7cm。故宮博物院藏
瓶撇口，細(xì)頸，溜肩，肩下漸斂，圈足。通體及足內(nèi)施淡黃釉。外底暗刻篆書“大清雍正年制”三行六字款。此瓶由康熙時(shí)的柳葉瓶演變而來，其嬌美之形體，恬靜之釉質(zhì)，集中體現(xiàn)了雍正瓷器的藝術(shù)風(fēng)格。
清雍正《蛋黃釉盤》
清雍正《蛋黃釉盤》口徑13.3cm 底徑8cm 高2.8cm。故宮博物院藏（捐獻(xiàn)自孫瀛洲）
盤敞口、弧腹、圈足，通體施黃釉，素面無紋飾。外底施白釉，署青花楷體“大清雍正年制”六字雙行外圍雙方框款。該素面黃釉盤是雍正御窯大量生產(chǎn)的器型，當(dāng)是宮廷常用之物。
黃色釉包括蛋黃、嬌黃、雞油黃、姜汁黃、鵝黃、魚子黃、蜜蠟黃、鱔魚黃等。器形有瓶、尊及盤、碗、杯、碟等。
清宮的黃釉瓷器主要包括生活用瓷、祭祀用瓷、陳設(shè)用瓷。
雍正黃釉總體上看釉色溫潤、晶亮，器型工整、端正，給人以高貴的感覺，彰顯皇家氣派。
清雍正《鱔魚黃釉缽》
清雍正《鱔魚黃釉缽》高32.7cm 口徑30.6cm 足徑27.3cm。故宮博物院藏
缽斂口，圓腹，腹下漸收，瘦底，圈足。缽內(nèi)外通體施鱔魚黃釉，底陰刻篆書“大清雍正年制”六字款。
此缽器型規(guī)整，釉色偏黃，色如鱔魚皮，釉面細(xì)膩、勻凈，為典型的雍正朝制品。
鱔魚黃釉是瓷器的釉色名稱，也稱“鱔皮黃釉”，是顏色釉的一種。
鱔魚黃釉是因其在配釉時(shí)加入少量石英和鎂，經(jīng)過1300℃的高溫氧化焰燒制，燒成后釉色黃潤，帶黑色或黑褐色斑點(diǎn)，像鱔魚的皮色，故名“鱔魚黃”。
鱔魚黃釉在清代宮廷的檔案中稱為“廠官釉”。據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時(shí)期著名督陶官唐英仿明代的廠官釉燒制的一個(gè)新品種。雍正十三年唐英《陶成紀(jì)事碑記》記載，景德鎮(zhèn)御窯廠“仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點(diǎn)三種。這三種均是以氧化鐵為著色劑的高溫釉，只是因燒成氣氛的不同而呈色不同。清期廠官釉品種名目繁多，如蟹甲青、鱔魚黃、瓜皮綠等。雍正廠官釉器以瓶類琢為多見，造型既有傳統(tǒng)造型，又有仿古青銅器。
清雍正《鱔魚黃釉綬帶葫蘆瓶》
清雍正《鱔魚黃釉綬帶葫蘆瓶》瓶高28.4厘米，腹徑15厘米，口徑3厘米。1954年由故官博物院撥旅順博物館藏。
葫蘆狀，直口，圓唇，直頸。上部橄欖形，中束腰，有箍形裝飾，刻蓮瓣紋，下部球形腹，圈足。底陰刻篆書“雍正年制”款，為先于胎上刻寫后覆釉。兩側(cè)對(duì)稱的飄帶將上下相連，形成秀美雋雅的造型曲線。通體施鱔魚黃釉，釉色幽雅，釉面勻凈潤澤光滑。
旅順博物館藏的這件瓷器釉色偏黃，色如鱔魚皮色，是典型的雍正朝檔案中記載的“廠官釉”瓷器。這件藏品是難得的宮中調(diào)撥品，身價(jià)不菲，更是國家一級(jí)文物。
葫蘆是中華民族吉祥文化象征之一，它是中國傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。據(jù)《尚書?洪范》上記載，“?！庇形鍌€(gè)方面，分別是“壽、富、康寧、好德和考終命”。因此作為一種吉祥物和觀賞品，葫蘆瓶千百年來一直備受世人所喜愛和珍藏。
這件鱔魚黃釉葫蘆瓶，輕巧中透出俊秀，“S”形的線條柔和含蓄，尤其是中腰處變形的蓮瓣紋裝飾，使原本秀美的造型更增添幾分動(dòng)感，除了給人美的享受外，更多的是賦予了葫蘆形器所代表的一種“?！蔽幕瘍?nèi)涵。
二、紅釉
清雍正《霽紅釉玉壺春瓶》通高24厘米、口徑8厘米。首都博物館藏
撇口，束頸，垂腹，圈足。通體施霽紅釉，呈暗紅，釉面布滿大小不等的氣孔。底書青花雙圈“大清雍正年制”6字雙行楷書款。器型較前代厚重飽滿。具有典型的時(shí)代風(fēng)格。
祭紅釉玉壺春瓶為清代官窯經(jīng)典品種，線條優(yōu)美流暢，在宮廷中常作為陳設(shè)器使用。
紅釉有銅紅、金紅和鐵紅之分。
銅紅釉，又稱霽紅釉，也叫祭紅釉。霽紅釉瓷器以銅為著色劑，將黃金、珊瑚、瑪瑙、玉石等珍貴之物碾成粉末摻入其中經(jīng)過1300度的高溫?zé)於?，不僅不惜成本，而且燒造難度大，歷來是單色釉中燒成難度最高的品種。《景德鎮(zhèn)陶歌》里記載：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工。霜天晴晝精心合，一樣摶燒百不同。”霽紅釉瓷器除用作祭器以外，也做文房用具、日用瓷等，但是只是限于皇宮之中。
明宣德以后銅紅釉的燒制幾乎失傳，到了康熙時(shí)又有了恢復(fù)和發(fā)展，至雍正這種名貴而難度極高的釉色才達(dá)到了最成熟的階段，燒制出華麗幽靜，失透深沉，呈色均勻的霧紅器。
清雍正《霽紅釉膽式瓶》
清雍正《霽紅釉膽式瓶》高27.8cm 口徑3.5cm 足徑8cm。故宮博物院藏
瓶直口，細(xì)長頸，削肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名“膽式瓶”。
通體施高溫銅紅釉，釉面勻凈，色澤純正。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。膽式瓶屬于陳設(shè)用瓷，一般用于插花。這種器形創(chuàng)燒于宋代。
霽紅釉瓷器釉色深沉失透，釉質(zhì)均勻釉面均勻凝厚，色澤深沉。霽紅釉瓷器胎質(zhì)細(xì)膩潔白，溫潤如玉。霽紅釉瓷器釉色以暗紅色為主，少數(shù)釉質(zhì)不純，伴有黑色小點(diǎn)或血絲狀紋釉色。
霽紅釉瓷器在明清時(shí)期都或多或少的有橘皮紋，這是鑒定霽紅釉瓷器的關(guān)鍵方法之一。
霽紅釉瓷器年底越往后釉色越鮮紅，從暗黑到濃紅色到晚清的淺紅色，道光以后紅釉色澤多似紅蕓豆色。
清雍正《胭脂紅釉盤》
清雍正《胭脂紅釉盤》高2.9cm 口徑15cm 足徑9.3cm。故宮博物院藏
盤敞口，弧壁，圈足。盤內(nèi)及足內(nèi)均施白釉，外壁施胭脂紅釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
金紅釉又稱胭脂紅釉。
胭脂紅釉是一種在色釉中摻入萬分之一、二左右的金為呈色劑，于低溫彩爐中，經(jīng)800℃左右焙燒而成淡粉紅色的名貴釉種。
胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。雍正金紅釉器尤以釉色鮮嫩柔和，精致動(dòng)人，充滿了纖巧綺麗的女性美和濃厚的浪漫色彩。成為雍正器中最名貴，最受歷代藏家推崇的品種之一。
清雍正《胭脂紅釉罐》高18.4厘米 口徑6.5厘米 底徑18厘米。現(xiàn)藏于廣東省博物館。
底為雙圈排六字青花楷書款“大清雍正年制”。沒有花紋，全為一色胭脂紅，釉色鮮艷奪目，勻凈細(xì)膩，給人一種非常美的感覺。
清雍正《淡粉釉瓶》
清雍正《淡粉釉瓶》高19.5cm 口徑2.2cm 足徑6.7cm。故宮博物院藏
瓶口內(nèi)斂，口形如蒜頭，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足微外撇。通體施淡粉色釉，屬低溫金紅釉。瓶里及底均施白釉。底青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此瓶胎質(zhì)潔白細(xì)潤，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金紅釉瓷器為雍正時(shí)創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見。此瓶是典型的雍正官窯制品，為傳世之珍。
由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。
胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。
雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。
從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。
清雍正《珊瑚紅釉長頸瓶》高25.2cm 成交價(jià) RMB 253,000 拍賣時(shí)間 2013-11-17 拍賣公司北京誠軒拍賣有限公司
拍品頸部細(xì)長，器形秀美挺拔，如美人娉婷婀娜，全器滿施珊瑚紅釉，釉色細(xì)膩勻凈，鮮艷純美。品相保存良好。
底部貼BERNAT COLLECTION標(biāo)簽，此標(biāo)簽亦見于玫茵堂藏品，該圖錄記載為美國著名收藏家Paul ＆ Helen Bernat收藏標(biāo)簽。
鐵紅釉又稱礬紅、珊瑚紅釉，創(chuàng)燒于清代的康熙年間。珊瑚紅釉因其釉色紅中閃黃，色如紅珊瑚而得名。
珊瑚紅釉是以鐵為著色劑，低溫?zé)斐缮?；是一種低溫鐵紅釉，是在白瓷胎上釉，低溫?zé)於傻?；跟胭脂紅一樣采用的工藝是吹釉上釉方式，燒成后釉色均勻、光潤。
康熙時(shí)期珊瑚紅釉，紅色比較深，釉色發(fā)暗紅，沒有光澤，有種木木的感覺；雍正時(shí)的珊瑚紅釉釉色閃黃，顏色光亮，更接近天然珊瑚的顏色了，這是工藝的進(jìn)步；乾隆時(shí)期的珊瑚紅釉色顏色深，而且釉層厚，應(yīng)該是吹釉的次數(shù)更多造成的。
雍正時(shí)的珊瑚紅器釉層薄透而均勻，有明顯桔皮紋，色調(diào)沉著光潤精美，呈現(xiàn)出富麗堂皇、精致典雅的宮廷氣象。
三、青釉
清雍正《青釉荸薺式三系瓶》
清雍正《青釉荸薺式三系瓶》高14.6cm 口徑7cm 足徑11.1cm。故宮博物院藏
瓶撇口，短頸，斜肩，肩部有三系，腹大而扁，圈足。通體及足內(nèi)均施青釉。腹部凸起兩道弦紋，近底處有凸蓮花瓣紋一周。足內(nèi)書青花“大清雍正年制”三行六字篆書款。
荸薺式瓶是清代流行的一種瓷器瓶式，首創(chuàng)于康熙時(shí)期。其直頸較粗，有撇口與直口之分，器腹均為扁圓形，狀如荸薺，故此得名，又稱直頸瓶。品種有青花、黃釉青花、豆青釉、郎窯紅等。
青釉是中國最古老的顏色釉。至清雍正時(shí)，這種高溫青釉瓷器的單色釉品種，景德鎮(zhèn)窯師們才真正成功地掌握了燒造技術(shù)，達(dá)到了燒瓷史上的最高峰。
此時(shí)的青釉包括豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹殼青諸種。
清代青釉瓷器之制作技術(shù)爐火純青，無不精致細(xì)膩。雍正時(shí)期的青釉釉面光潤、堅(jiān)致、細(xì)密，此特點(diǎn)一直保持到乾隆、嘉慶時(shí)期。
清雍正《粉青釉觀音瓶》高27cm 來源：日本藏家舊藏 成交價(jià)： RMB 6,900,000 拍賣時(shí)間 ：2015-06-06 拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司
此粉青釉觀音瓶，束頸、豐肩、修腹、斂足，線條比例之和諧如觀音玉立，令人有不能妄加增減一分一毫之感。此式觀音瓶創(chuàng)燒、流行于康、雍間，器形雋雅高貴，釉面素潔溫潤，于穆穆之中透出一股尊貴典雅之氣。設(shè)計(jì)甚得天然意趣，線條舒展柔美，富有韻律感，與粉青一色結(jié)合宛如天成。工藝精湛細(xì)致而無造作之痕，為雍正時(shí)期內(nèi)府花器的上品。
雍正御窯青釉以鐵為呈色劑燒造的高溫青釉器，因色澤的深淺濃淡有不同的叫法，有粉青、冬青和豆青之分，顏色由淡而漸深。其中以粉青釉色最為雅致美觀。
?此種釉色與雍正一貫追求文雅、素凈的審美標(biāo)準(zhǔn)暗合，深得皇帝喜愛。為求形神兼?zhèn)?，御窯廠除竭力燒出粉青釉外，更創(chuàng)造了不少新研器形，以求更好的展現(xiàn)純凈的釉色之美。其色調(diào)清新柔和質(zhì)地光潤如玉，意境幽遠(yuǎn)，氣質(zhì)高華。
清雍正《粉青釉葫蘆瓶》高32cm 來源：日本私人收藏 估價(jià)HKD 300 ~ 380萬 拍賣時(shí)間 2016-10-04 拍賣公司保利香港拍賣有限公司
瓶小口，直頸，上下腹圓鼓，細(xì)腰，臥足。底足一圈無釉，青花書「大清雍正年制」雙圈六字雙行篆書款。瓶造型端莊秀美，釉色瑩潤，釉質(zhì)細(xì)膩。造型線條簡(jiǎn)練而流暢，與勻稱淡雅的釉色相得益彰，為雍正官窯瓷器代表作之一。
此式葫蘆瓶可謂當(dāng)年宮廷藝術(shù)的經(jīng)典之作。整器滿施粉青釉，釉色柔和瑩潤，色調(diào)清新雅致，醉人心扉；器型規(guī)范端莊而優(yōu)雅，線條柔美，氣度雍容，盡顯單色釉純凈之美，達(dá)到器型與釉色完美結(jié)合之境地，是為雍正朝粉青釉的精品，值得細(xì)細(xì)品味。而優(yōu)美的器型與純凈的釉色完美結(jié)合，堪稱粉青瓷器一代之冠，完美展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)制瓷業(yè)冠絕古今的工藝水平。
清雍正《粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶》
清雍正《粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶》高22.9cm 口徑4.2cm 足徑9.9cm。故宮博物院藏
瓶口呈蒜頭形，短頸，碩圓腹，口、肩之間對(duì)稱置如意耳，圈足。瓶?jī)?nèi)外及圈足內(nèi)均施粉青釉。外壁以凸花裝飾，口部為纏枝蓮紋，頸部為卷草紋，肩部為如意頭紋，腹部為纏枝蓮紋，上結(jié)蓮花四朵，近足處為蓮瓣紋。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。
此瓶屬清雍正時(shí)期新創(chuàng)的造型，輪廓線條富于變化而又不失穩(wěn)重，釉面勻凈瑩潤，凸花自然流暢，層次分明，頗具美感。
粉青釉創(chuàng)燒于南宋的龍泉窯，含鐵量約在1%-3%，在生胎上掛釉，釉層較厚，以鐵為呈色劑并含有少量的錳、鈦。明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯燒制的粉青釉，還含有微量的鈷元素，呈現(xiàn)淺湖綠透微藍(lán)的色調(diào)，素雅勻凈。以1180℃～1230℃高溫還原燒成的粉青釉，釉面瑩潤如玉，為青釉中的最佳色調(diào)之一。
清雍正《冬青釉六孔瓶》沈陽故宮博物院藏
此器由6個(gè)連體觀音瓶組成，一個(gè)居中口徑稍大，5個(gè)繞其周圍如梅花形；上部瓶口部、頸部各自獨(dú)立，為撇口、直頸，肩部、腹部?jī)?nèi)部相通，造型豐滿，構(gòu)成一個(gè)整器，腹下部收斂，至底部形成5瓣梅花形，矮圈足，露胎。器物里外遍施冬青釉，六個(gè)瓶頸部各有一圈凸起花紋，上下皆飾有白色鼓釘紋；肩部上面均暗刻一圈如意云頭紋；瓶底部中央梅花圓心內(nèi)，有青花篆書“大清雍正年制”6字3行款。該瓶造型獨(dú)特，極具匠心，精致的青綠色冬青釉使其成為雍正官窯器中的上佳品。
清雍正《冬青釉八方瓶》高34.5cm 來源：日本藏家舊藏 成交價(jià)： RMB 9,200,000 拍賣時(shí)間： 2015-06-06 拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司
瓶呈八方形，撇口折肩，直腹內(nèi)收，圈足。造型周正，寓意“八方升平”。 外底書青花“大清雍正年制”六字篆書方形款識(shí)，字體雋秀工整。通體施冬青釉，色澤淡雅肅穆，溫潤厚腴，秀美天成，撫之似玉，渾然天成。
本件所施青釉遠(yuǎn)視猶如一泓碧水，又若梅子初青，當(dāng)為冬青之色，其純凈與細(xì)膩的肌膚質(zhì)感，給人無限的遐想。此式八方瓶正是雍窯的創(chuàng)新之作，設(shè)計(jì)甚得天然意趣，線條舒展柔美，富有韻律感，工藝精湛細(xì)致而無造作之痕，為雍正時(shí)期內(nèi)府單色釉瓷的上品。
冬青是一種淡青色的青釉，又稱“東青”、“凍青”，相傳起源于北宋開封東窯的瓷器品種。
清代冬青釉瓷器各個(gè)時(shí)期都有燒造，雍正時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠仿燒的東青釉十分成功，而且數(shù)量和品質(zhì)都是清代一流的。雍正冬青釉瓷器在繼承了康熙的冬青釉色以外還有創(chuàng)新，呈色有深淺兩種，稍深者偏綠，施釉均勻，釉面滋潤細(xì)膩，而淡淺色的冬青釉瓷器顏色泛白。
清雍正《豆青釉三系弦紋梅瓶》高29.5cm 來源：北京內(nèi)務(wù)府慶寬家族舊藏
撇口，短頸，圓肩，鼓腹，腹下內(nèi)收至底，圈足，肩部飾三環(huán)形系，肩部和腹部各飾三組突起的弦紋裝飾。通體施豆青釉，釉面潤澤，頗有玉質(zhì)感，色調(diào)清新雅致，底書“大清雍正年制”六字三行篆書款。
本件梅瓶之豆青釉，釉色純正亮麗，釉質(zhì)溫潤細(xì)膩，正合古人“類玉”之稱。此瓶形制亦極為典雅，線條柔美，過渡柔和，收放自如，透著舒適和含蓄，紋飾的選擇上也追古溯源，與之呼應(yīng)，以凸起的弦紋和肩部的環(huán)形系為飾，古樸大方，氣質(zhì)雍容。
豆青釉是青釉派生釉色之一，起源于宋代的龍泉窯，系明清官窯仿燒龍泉青瓷釉而形成的獨(dú)具美感的一種單色釉。
豆青和東青原屬一類，以后才各具特色。明以前微近黃色，至清代純近綠色。清代雍正豆青釉淡雅柔和，色淺者淡若湖水，色深者綠中泛黃，釉面凝厚。
雍正青釉瓷器以銅為呈色劑燒造的中溫青瓷，有孔雀綠、瓜皮綠、翡翠綠和松石綠等，尤以后兩種為貴。
清雍正朝時(shí)新創(chuàng)一種低溫淡綠釉，黃中偏綠，習(xí)稱“秋葵綠”或“西湖水”。
四、綠釉
清雍正《錐拱八寶綠釉盤》
清雍正《錐拱八寶綠釉盤》高3.4厘米 口徑15.5厘米 足徑10厘米。沈陽故宮博物院藏
盤為敞口，淺壁，圈足露胎，胎體較厚。器里外均施綠釉，盤里為素地?zé)o紋飾，盤外壁錐拱暗刻纏枝花卉、八寶圖案，將佛教法物寶輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸等借用纏枝花形完美表現(xiàn)在外壁，外壁紋飾清晰, 蓮花下有蓮蓬座,結(jié)帶飄逸。盤底為白釉地，中央有青花雙圈，內(nèi)楷書“大清雍正年制”6字2行款。 雍正時(shí)期的綠釉，施釉勻凈，釉面肥腴，平整光潤，堅(jiān)致細(xì)密，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。較之康熙時(shí)期釉色深且濃，此時(shí)的綠釉器常見刻、印花卉紋飾，有纏枝蓮、八寶、如意云頭等。此件綠釉盤為典型的雍正綠釉器。
錐拱 — 瓷器裝飾技法之一，又稱錐花。用尖細(xì)的錐狀工具在瓷坯面劃刻出龍鳳、花草等細(xì)線紋飾，再罩釉燒制。這種工藝始于明永樂年間，清朝的錐拱工藝得到了更好地發(fā)展。
雍正帝崇信佛教，此時(shí)瓷器上的八寶紋飾較康熙時(shí)要多，以日常用器為主, 也有一些供器及陳設(shè)瓷。雍正八寶多有飄帶, 勾描細(xì)膩傳神,或纏枝八寶、或蓮?fù)邪藢殹?或結(jié)帶八寶,并首創(chuàng)了云托八寶。
綠釉以氧化銅色為著色劑，以鉛作為化合物的助溶劑，低溫?zé)伞?/span>
宋代定窯所燒造的綠釉被后世稱“綠定”，為名貴品種；明代正德時(shí)期的孔雀綠很突出，明中期出現(xiàn)了瓜皮綠；清康熙時(shí)綠釉的燒制達(dá)到鼎盛，色調(diào)比較豐富，有郎窯綠、瓜皮綠、孔雀綠等。
清代雍正時(shí)期的綠釉瓷器主要是孔雀綠釉、松石綠釉、瓜皮綠釉，以及黃綠釉等。
清雍正《孔雀綠釉花盆》高13.6cm 直徑20.5cm 成交價(jià):RMB 92,000 成交時(shí)間：2017-03-31 拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司
唇口板沿，直壁下收，圈足外撇。底心微凹，足底三孔以泄水通氣。圈足底部釉下暗刻“雍正年制”四字篆書款。通體施孔雀綠釉。釉面密布細(xì)碎紋片，釉厚處呈現(xiàn)玻璃質(zhì)感，釉色濃重。
孔雀綠釉屬低溫釉，顏色類孔雀尾毛綠色，故得名。此種釉始于宋代磁州窯，到明代永樂時(shí)期，孔雀綠釉已經(jīng)十分成熟，但有官窯款的完整傳世品始見于明成化。明正德時(shí)此品種釉色呈色普遍較成化時(shí)淺淡。清康熙時(shí)，孔雀綠釉再度盛行，雍正、乾隆時(shí)繼續(xù)生產(chǎn)，但少見有釉下青花裝飾的，多為單一色釉的祭器及瓷塑和盆奩等陳設(shè)用瓷。
雍正時(shí)的孔雀綠釉與康熙時(shí)期的作品相比顏色要更深一些，而且施釉較厚，有細(xì)碎的開片，玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，造型主要是瓶、洗、盆等。
清雍正《秋葵綠釉如意耳瓶》
清雍正《秋葵綠釉如意耳瓶》高26.3厘米 口徑5.3厘米 足徑11厘米。北京故宮博物院藏
瓶蒜頭口，細(xì)頸，頸部有凸弦紋一周，圓腹，圈足，口、肩部連以如意形雙耳。口及腹部均有暗刻纏枝蓮紋，肩部凸起弦紋三道，弦紋下飾如意頭紋一周。瓶?jī)?nèi)及足內(nèi)施白釉。外部通體施秋葵綠釉，外底署青花篆書“大清雍正年制”六字三行款。
秋葵綠釉是雍正時(shí)期創(chuàng)燒的釉色品種，釉色綠中帶黃，淡雅宜人。此如意耳瓶的造型為雍正時(shí)期所創(chuàng)，體態(tài)穩(wěn)重，線條優(yōu)美，具有較強(qiáng)的裝飾性。
松石綠釉，其呈色與綠松石色澤相似，故名，亦稱“秋葵綠釉”，是清雍正時(shí)期創(chuàng)燒的綠釉新品種。
松石綠釉的釉質(zhì)非?，摑?，是雍正時(shí)期比較名貴的瓷器品種。松石綠釉的造型多為碗、盤、杯等日常器物。雍正時(shí)創(chuàng)燒的松石綠釉器物雖然器物不多,但色彩豐富,打破了清代低溫綠釉以孔雀綠、瓜皮綠釉為主流的格局。
松石綠釉往往多為彩瓷色地，以彰彩繪之美，而此式工藝不獨(dú)如此，更多突出松石綠釉之勻凈質(zhì)感。松石綠釉雖為低溫色釉，然調(diào)配亦頗費(fèi)功夫，調(diào)配得當(dāng)在施彩時(shí)候可得均勻效果，燒成之后現(xiàn)勻凈厚潤之感。
清雍正《瓜皮綠釉玉壺春瓶》高26.8cm 成交價(jià)：RMB 230,000 拍賣時(shí)間 2018-09-19 拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司
撇口、束頸、垂腹，下承圈足，足底及內(nèi)壁施白釉，釉面光潔瑩潤。瓶外壁滿施瓜皮綠釉，釉色沉著光雅，均勻潤澤。底心雙圈內(nèi)青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款。
本品線條流暢，亭亭玉立，形制尚具康熙玉壺春遺風(fēng)。其釉質(zhì)如翡翠般瑰麗奪目，甚是耀眼。
瓜皮綠釉是一種以氧化銅為呈色劑，氧化鉛為熔劑的低溫顏色釉，因其釉色似西瓜皮，故而得名。又因其施釉方法是將釉漿澆在素?zé)^的瓷胎上，故也稱“澆綠釉”。
瓜皮綠釉創(chuàng)燒于明代初期，發(fā)展至清初，景德鎮(zhèn)御窯廠窯工已掌握非常成熟的配方和燒造技術(shù)，所出之品，釉質(zhì)瑩透，翠色怡人?？?、雍、乾三朝時(shí)的瓜皮綠釉呈色有深、淺之分，釉面無開片，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。既有光素器，也有錐拱花紋者。
此種釉色器物以盤碗為多，立件極其少見，器外底有青花楷書或暗刻的六字官窯年款。且多見于康雍兩朝，其后漸趨斷絕。
清雍正《綠哥釉小橄欖瓶》高14.3厘米 口徑4.5厘米 足徑5厘米。北京故宮博物院藏
瓶橄欖形、直口、隱圈足。通體施綠哥釉，并有細(xì)開片，外底米色釉，亦見開片。綠哥釉，又稱綠郎窯，它是和郎窯紅并存的品種。器物內(nèi)外釉均為蘋果青綠色，開細(xì)小紋片綠郎窯器物存世量很少，完整器十分珍貴。
黃綠釉，是一種低溫銅綠釉，其造型多為一些日常器物，如碗、盤、杯等。
紋飾方面，雍正綠釉大多是光素之器，但是也有部分器物是刻印的紋飾。
署款多為“大清雍正年制”青花三行篆書款，或者青花雙圈六字兩行楷款等。
五、藍(lán)釉
清雍正《天青釉浮雕夔龍紋如意耳洗口瓶》高61cm 估價(jià)RMB 2,800,000 ~ 3,500,000 拍賣時(shí)間 2010-12-21 拍賣公司北京中招國際拍賣有限公司
此瓶體型碩大，通體施青釉，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面溫潤肥厚，尊圓口束頸，豐肩弧腹，圈足微撇，款識(shí)：“雍正年制”款。自口沿向下刻夔龍紋，制作精湛細(xì)膩，紋飾生動(dòng)規(guī)整，線條流暢自然，刻工細(xì)膩。
藍(lán)釉又稱“積藍(lán)釉”、“祭藍(lán)釉”、“霽青釉”。明、清藍(lán)釉習(xí)稱“霽藍(lán)”，一種高溫石灰堿釉。其生坯施釉，1280～1300℃高溫下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，呈色較穩(wěn)定。其釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，后人稱其為“霽青”，又因其呈色穩(wěn)定明亮如寶石，又被舉為把它和白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。工藝?yán)^承元代傳統(tǒng)，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設(shè)用瓷。
清雍正《霽藍(lán)釉梅瓶》高30.2cm 成交價(jià) HKD 1,460,000 拍賣時(shí)間 2009-10-08 拍賣公司香港蘇富比拍賣有限公司
藍(lán)釉類瓷器最早見于唐三彩，元明兩朝時(shí)被沉寂，直到康熙朝時(shí)期迎來了復(fù)興。霽藍(lán)釉是整個(gè)藍(lán)釉瓷體系中，色調(diào)最純正的。
清代霽藍(lán)釉的燒造主要分為兩種，一種昰仿燒明代宣德時(shí)期盛名在外的“寶石藍(lán)”，另一種就是具有清朝時(shí)代特色的“霽藍(lán)釉”。
清代的霽藍(lán)釉瓷器為康熙、雍正、乾隆三朝最盛，此后生產(chǎn)歷代未斷，均有佳作傳世，但后人還是更喜歡清代的霽藍(lán)釉。
清雍正《霽藍(lán)釉橄欖瓶》高40.8cm 成交價(jià):RMB 13,758,280 成交時(shí)間：2011-04-08 拍賣公司： 香港蘇富比拍賣有限公司
撇口，收頸，斂脛，平底。形如橄欖，故曰橄欖瓶。外壁施霽藍(lán)釉，色澤勻亮，器內(nèi)白釉，口沿作燈草邊。底白地青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」楷書款。
橄欖瓶為清三代官窯中的典型器，雍正的比例則最為勻稱，線條最顯秀雅。雍正橄欖瓶品種頗多，霽藍(lán)釉的橄欖瓶更顯優(yōu)美。
雍正時(shí)期，霽藍(lán)釉瓷器造型古雅端莊，線條優(yōu)美圓潤，器內(nèi)與底部均施白釉，通體施藍(lán)釉。胎薄體輕，造型規(guī)整，釉色均勻潤澤，釉面藍(lán)中泛紫，因其釉色艷麗而獨(dú)步有清一代。
雍正的藍(lán)釉有霽藍(lán)、天藍(lán)、天青之分，天青釉比之天藍(lán)釉更淺色相呈淡藍(lán)中微現(xiàn)青綠色，粉嫩柔和，似是仿宋汝釉而來。自宋迄明代有作者，至康雍集其大成，幽雋淡永兼而有之。
天藍(lán)釉或天青釉是清早期仿宋汝釉而創(chuàng)燒的高溫釉，因其淺藍(lán)的釉色淡雅瑩潔，宛若雨后晴空，故名。
清雍正《霽藍(lán)釉長頸弦紋盤口瓶》高27cm 成交價(jià) HKD 5,780,000 拍賣時(shí)間 2009-10-08拍賣公司香港蘇富比拍賣有限公司
盤口，直頸，凸二道弦紋，豐肩，收腹，撇足，底部「大清雍正年制」六字二行青花雙圈楷書款。
霽藍(lán)是一種含百分之二左右的氧化鈷的失透釉，在高溫還原焰中燒成，色相沉穩(wěn)肅穆，均勻滋潤釉面有明顯桔皮紋，與同期之霖紅釉很相似。
低溫藍(lán)釉在唐代已經(jīng)普遍應(yīng)用在唐三彩陶器上，而高溫藍(lán)釉器創(chuàng)燒于元代，是以適量天然鈷料作為著色劑，在1280℃-1300℃窯內(nèi)一次燒成的石灰堿釉，傳世品不多，因而十分珍貴。
據(jù)資料，雍正御瓷霽藍(lán)品種，為仿宣德寶石藍(lán)釉燒制而成，清宮舊稱「霽青」。霽藍(lán)釉色與天壇祈年殿瓦色一致，亦為「禮天」之器，氣質(zhì)極為尊貴。
清雍正《天藍(lán)釉浮雕“鴻福齊天”圖洗口瓶》
天藍(lán)釉是一種含氧化鈷在百分之一以下的高溫釉，釉面細(xì)致勻凈無開片，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，發(fā)色柔和淡雅，清新雋永宛如雨后之藍(lán)天。天藍(lán)釉由'天青'演變而來，是清康熙時(shí)期創(chuàng)燒的釉色新品種，因顏色似晴朗天空中的藍(lán)色而得名。
天藍(lán)釉在康熙朝時(shí)顏色優(yōu)雅深沉，為當(dāng)時(shí)名貴瓷種，由于燒制難度較大，為官窯制造，傳世數(shù)量很少，多為重要陳設(shè)器皿和小件的文房用具。
雍正朝燒造技術(shù)有了長足進(jìn)步，天藍(lán)釉瓷釉色亦有深淺之分，深者呈湖藍(lán)色或碧藍(lán)色，色澤柔和悅目。淺者顯得更為淡雅，極少數(shù)者近似于月白色。器物除文房用具外，多了一些形體較大的瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。乾隆之后，天藍(lán)釉極為罕見。
清雍正 天藍(lán)釉雙龍耳瓶
清雍正《天藍(lán)釉雙龍耳瓶》高51.8cm 口徑11.7cm 足徑13.7cm。北京故宮博物院藏
瓶洗口，細(xì)頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍(lán)色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對(duì)稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。
雍正時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器較前一時(shí)期普遍顏色略深一些。釉質(zhì)均瑩潤堅(jiān)密，釉面亮澤，有較強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。施釉勻凈。器物口沿及棱角處釉層稀薄多為白色。多數(shù)器表與內(nèi)壁的釉色一致，內(nèi)壁施釉均勻程度較器表略微欠佳，而總體上能夠保持與器表一致的瓷釉質(zhì)量，在鑒別時(shí)要引起足夠重視。有些器物內(nèi)壁則施以白色釉，此種情況以碗類居多。大件琢器類的底足多施天藍(lán)色釉，如：各種瓶類、方缸、花盆等。但其中部分施釉不夠均勻，有細(xì)微的露胎現(xiàn)象。小件器物，如：盤、碗、文具類，底足處均施白色釉。胎釉結(jié)合處做工同于康熙時(shí)期。足際露胎處多為渾圓的“泥鰍背”狀。其胎骨質(zhì)量與前期一致，只是小件器物較康熙時(shí)期的略顯輕薄。大件琢器胎骨較厚，但不顯笨拙。這時(shí)期的天藍(lán)釉瓷器常見有各種裝飾，多為弦紋、乳釘紋、貼塑輔首耳、模印花卉等裝飾效果。
在款識(shí)書寫方面，官窯器于底足處書寫青花料“大清雍正年制”六字兩行楷書款，外套雙方框或雙藍(lán)圈，或?yàn)殡p藍(lán)圈“大清雍正年制”六字三行楷書款。字體工整，筆法剛勁有力。此類款識(shí)多見于盤、碗、水盂等實(shí)用器皿。民窯多有仿寫此類款識(shí)者，但字體不及真品挺拔有力。亦有手寫或陰刻“雍正年制”四字兩行篆書款者。“大清雍正年制”六字三行篆書款多見于各式瓶、缸、花盆等大型陳設(shè)瓷底足處。另見有水仙盆、茶托一類器物，底部以青花從右至左書寫“大清雍正年制”六字單行篆書款。此種器物民國有所仿制，但青花發(fā)色不及真品柔和，筆畫風(fēng)格出入較大。
清雍正《天青釉六棱尊》高14cm 直徑21.5cm為民國收藏家仇炎之舊藏 估價(jià)RMB 1,300,000 ~ 1,800,00 拍賣時(shí)間 2012-06-24 拍賣公司上海泓盛拍賣有限公司
侈口，折肩，鼓腹下收，覆體式圈足外撇，底部“大清雍正年制”六字三行青花篆書款。肩部至腹底呈六方倭角形，肩環(huán)一棱弦，與豎向倭角交錯(cuò)成飾，穩(wěn)重大氣之余不乏生動(dòng)意趣。器身內(nèi)外通施天青釉，釉色清潔，溫潤致雅。
此尊肩部凸弦以及倭角積釉，即為原本平實(shí)溫和的釉色增添出些許律動(dòng)，仿佛平水之微波，輕泛而起的靈動(dòng)。顯見，明清御窯青瓷本意雖出于宋代傳統(tǒng)，實(shí)則更勝一籌。賞之，形制端雅，足端露臺(tái)，修足規(guī)整，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，流線疏朗雋秀，確屬雍正御窯上品細(xì)作。
清雍正《天青釉菊瓣凸雕葫蘆瓶》高29.3厘米 成交價(jià) RMB 1,380,000 拍賣時(shí)間 2013-12-05拍賣公司北京匡時(shí)國際拍賣有限公司
葫蘆瓶造型端莊秀美，比例合宜，婀娜流暢，通體施仿官釉，釉面呈現(xiàn)天青色，純凈無暇，豐腴潤澤，不見開片，如一汪清泉，令觀者神往。又菊瓣形器物、菊瓣裝飾乃雍正皇帝所鐘愛，此瓶中段束腰處及脛部，皆以凸印菊瓣紋裝飾，為器型增加幾分變化，不單單以釉色取勝。圈足澀胎，足底青花篆書“大清雍正年製”官窯款識(shí)。
天青釉，特指宋代河南汝窯燒制御用青瓷的一種釉色，又名“雨過天青色”，是一種幽淡雋永的高溫釉。青中帶藍(lán)，謂之天青。也就是天藍(lán)色。
單色釉中，往往不同時(shí)期、不同批次、不同配方和窯溫的差別，會(huì)出現(xiàn)同一色系呈現(xiàn)色差的現(xiàn)象，這種色差不一而足。有時(shí)候很難用一個(gè)詞來準(zhǔn)確界定和表述。如即使是青色，其間有豆青、粉青、天青、梅子青、灰青以及它們之間的中間色等。
雍正天青釉色澤青翠，有汝窯天青的韻味，也有梅子青的呈色，釉面勻凈，釉質(zhì)細(xì)膩。
六、白釉
清雍正《白釉凸花獸面紋觶》高13.7 cm 估價(jià)RMB 80 ~ 120萬 拍賣時(shí)間 2020-12-03 拍賣公司中國嘉德國際拍賣
本品圓唇，撇口，束頸，溜肩，垂腹，下承高圈足，圈足外撇，造型仿青銅觶。胎土細(xì)膩，胎體堅(jiān)致潔白，圈足修整精細(xì)。通體施白釉，釉面潔凈。通體淺浮雕仿古銅器紋飾，近口沿及圈足外飾回紋，腹部飾獸面紋，目以三環(huán)表現(xiàn)，眉須若冠，較為抽象。外底心青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，字體工整，屬于宋槧體小楷，發(fā)色淡雅沉靜。
觶，本為禮器，盛酒之用，《禮記·禮器》中記載：“尊者舉觶?！编嵭⒃唬骸叭挥z。”流行于殷商晚期至西周早期，造型也經(jīng)歷了從矮胖向瘦長發(fā)展的過程。
本品以銅觶為型，配合仿古獸面紋古意盎然，不僅為雍正御窯佳作，亦增添幾分金石趣味，十分難得。
白釉始于漢代，歷千年，涌現(xiàn)青白、卵白、甜白、象牙白等名品，為諸多帝王雅士所青睞。
白釉瓷器于永樂一朝達(dá)至鼎盛。該時(shí)期創(chuàng)燒「甜白釉」，為中國古代白釉品種之佼佼者。
雍正帝對(duì)顏色釉情有獨(dú)鐘，多次令御窯仿燒前朝白釉瓷器，《清宮檔案》記載：「雍正四年五月十三日，據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱太監(jiān)雅圖交白瓷把杯一件，交年希堯照樣燒造。欽此?！箍梢娪赫蹖?duì)白瓷的鐘愛。
清雍正《白釉模印菊瓣刻纏枝花卉紋花澆 》尺寸高25cm 成交價(jià) RMB 3,277,500 拍賣時(shí)間 2020-01-03 拍賣公司保利（廈門）國際拍賣有限公司
花澆，通體施白釉，口部形如鳳首，長頸，頸部頸肩凸起一周弦紋，圈足。通體紋飾以暗刻之法，口沿下一周焦葉紋，頸部中央刻朵花紋，下段刻蓮瓣如意紋和幾道弦紋，肩部刻纏枝花卉紋，腹部刻施纏枝卷草紋，腹部上下模印菊瓣造型，整體格調(diào)淡雅素凈，純潔高貴。
花澆形狀源于對(duì)西亞銅器的慕仿，流行于明代永樂宣德時(shí)期，清代雍正時(shí)期的花澆造型雖有追慕永宣之意，但比例更顯得穩(wěn)重大方，和諧優(yōu)雅。這只花澆不設(shè)手柄，頗為別致，且兼有瓶之神韻，更富陳設(shè)觀賞意趣。
雍正白釉是一種有玻璃質(zhì)感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現(xiàn)出白色。雍正時(shí)期的白釉沒有添加任何呈色劑，只是將胎與釉中的鐵降低到最底限度，再施一層高質(zhì)量的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈現(xiàn)出白色。
白釉是瓷器的本色釉，白釉瓷器胎土的精純度要求非常高，稍微有一點(diǎn)雜質(zhì)就會(huì)影響釉面的純凈。一般認(rèn)為是最容易控制的，其實(shí)不然。因?yàn)樗械拇赏梁陀粤?，都或多或少地含有一些氧化鐵，燒成之后會(huì)呈現(xiàn)出或深或淺的青色調(diào)，必需把胎釉中的鐵元素降低到0.75%o以下，才能燒出純正的白色。
白釉瓷的燒造水平達(dá)到了極高的水平，無論是釉的透明度還是胎的白度均大大超過了明永樂時(shí)期的白釉瓷，為雍正及以后各朝的琺瑯彩瓷、粉彩瓷的燒制提供了更好的條件。
清雍正《白釉模印仿龍泉大瓶》高69.0cm 成交價(jià):RMB 2,270,025 成交時(shí)間：2019-03-31拍賣公司： 中國嘉德國際拍賣有限公司
此瓶造型碩大，通體施白釉，侈口長頸，垂肩斂腹，平足。大瓶自上而下以模印手法裝飾紋樣，口沿下部為多層深弦紋，頸部為前后分布的兩組纏枝花卉紋，肩部出階梯狀凸弦紋，腹部為橫向連續(xù)分布的纏枝花，近底部為仰蓮瓣紋。紋飾分布錯(cuò)落有致，主次分明，模印清晰。瓶足底部中央有青花篆書「大清雍正年制」款。
大瓶口沿微殘有修補(bǔ)痕跡，通體白釉如玉，兼有開片，清新雅致，并有皇家氣象，為難得之瓷器大作。
此瓶通體施白釉，釉水瑩光，視如冰雪，溫其如玉，釉面光亮潤澤，似玉若脂，給人以「甘甜」之感。
清雍正時(shí)白釉瓷的燒制工藝達(dá)到了極高的水平。白釉器的暗刻與劃花器物上見有變龍、鳳、菊花、葡萄、三果、八寶以及竹子等紋飾。
雍正時(shí)白釉器有瓶、玉壺春瓶、梅瓶、觀音瓶、蒜頭瓶、雙魚瓶、尊、琵琶尊、觚、罐、僧帽壺、太白壇、盒、洗、筆筒、盤、菊瓣盤、碗、高足碗、斗笠碗、杯等生活用瓷。有不少仿永樂甜白的高足把杯，釉下暗刻雙龍紋或纏枝花卉，杯里心有暗刻雙圈六字楷書款“大清雍正年制”，十分典雅。
雍正時(shí)期款識(shí)多為“大清雍正年制”、“雍正年制”青花楷款，也有仿永樂甜白釉器物而書“永樂年制”的。
雍正官窯白釉瓷器與康熙官窯類器大致相同，胎體精細(xì)，釉白純正如雪，釉層較薄，比較均勻。其底足或足墻留有積釉痕跡，微顯青色。民窯白釉瓷的胎質(zhì)細(xì)膩，釉色或青白或粉白，釉面較為勻凈。燒造工藝講究，無釉砂底無滑細(xì)潤。
七、仿宋釉系
清雍正《仿龍泉青釉暗靈芝紋五岳真形圖三孔扁瓶》高50.8cm 成交價(jià) HKD 20,820,000 拍賣時(shí)間 2010-12-01 拍賣公司佳士得香港有限公司
瓶口三管獨(dú)立，中間較高，左右較矮。唇口，頸飾一道弦紋，頸肩相交處飾對(duì)稱靈芝形耳，扁圓腹，圈足外撇。通體施青釉，滿刻靈芝紋。腹部凸起印五岳真形圖，中有嵩山如臥，左上恒山如行，右上泰山如坐，左下華山如立，右下衡山如飛。足底青花書「大清雍正年制」篆書款。
此器造型新穎獨(dú)特，紋飾帶濃厚的道教風(fēng)格，甚具時(shí)代特色。雍正帝崇尚道教，認(rèn)為「道教煉氣凝神，與儒家存心養(yǎng)氣之旨不?！埂４似魃嫌腥?，像三座高山巍巍聳立，器腹飾五岳，寓「三山五岳」之意。傳說「三山」是神仙居住的地方，又稱「三神山」。
唐英在雍正十三年著《陶成紀(jì)事》，對(duì)雍正瓷生產(chǎn)狀況及品種進(jìn)行集中簡(jiǎn)要總結(jié)， 共列舉了五十七個(gè)瓷器品種，各類仿古顏色釉瓷占了很大比例，并且列于最前列的均為仿古顏色釉瓷，其中宋代五大名窯排列在最前面， 充分表明仿古顏色釉瓷在雍正瓷中的極重要地位。
宋代是中國瓷業(yè)高峰期之一，汝、哥、官、鈞、定被稱為宋代五大名窯，均為顏色釉產(chǎn)品，彌足珍貴，歷來為世人所推崇。雍正時(shí)期在仿宋五大名窯方面大獲成功，精致之作能達(dá)以假亂真程度。
清雍正《仿汝釉弦懸紋貫耳方壺》高68cm 成交價(jià) RMB 14,950,000 拍賣時(shí)間 2011-12-16拍賣公司北京盈時(shí)國際拍賣有限公司
這件貫耳瓶，瓶為扁方形，直口微敞，下腹略鼓，圈足較高，略外撇，頸兩側(cè)各有一管狀耳，稱為貫耳。胎質(zhì)堅(jiān)硬，致密。通體施青釉，釉色純正，細(xì)潤如玉。釉面有開紋片，此即是模仿宋瓷紋片效果。器物口，頸、腹、足部有突起的弦紋作為裝飾。鈐印款識(shí)：《大清雍正年制》款。器型典雅，是雍正時(shí)期官窯瓷器中的典范之作。
雍正十三年（1735年）唐英所作《陶成紀(jì)事碑》：“仿白定釉，只仿粉定一種，其土定未仿”相應(yīng)，為雍正時(shí)期仿宋定窯白釉制品，十分罕見。
由此可見，雍正皇帝對(duì)白瓷素雅瑩潔的喜愛尤甚，另可證年窯摹制白瓷的史實(shí)和燒造技術(shù)尤佳。
存世所見雍正御瓷之中白釉淺浮雕器皿，極為稀罕。相較清宮摹仿宋代其它名窯之作品，仿定器皿數(shù)量較少，流傳至今者，更是珍稀難得。
清雍正《仿定釉花觚》高19.7厘米 口徑14.1厘米 底徑9厘米。南京博物院藏
定窯是宋代五大名窯之一，清代康熙、雍正時(shí)期仿定釉尤其出色。清雍正仿定釉花觚為雍正年窯產(chǎn)品，造型仿商周青銅觚，釉色潔白，外壁印蕉葉紋。底刻“大清雍正年制”篆書暗款。
清雍正《仿定窯白釉印花蕉葉紋花觚》高19.5cm 來源：意大利藏家舊藏 成交價(jià) RMB 690,000 拍賣時(shí)間 2018-12-13 拍賣公司廣東崇正拍賣有限公司
本拍品漿胎色如米漿，質(zhì)輕而薄。其胎質(zhì)是選擇細(xì)致的瓷粉，加水澄清，融成泥漿而制成。其特征是漿胎輕盈，白釉微泛牙黃，釉面上滿布細(xì)小開片，為仿宋代定窯印花器風(fēng)格，紋飾借用商周青銅，印花亦是宋瓷常用之技法，頸、脛部飾蕉葉紋，腰部為回紋地獸面紋。底部?jī)?nèi)凹，形成圈足。底部中心為“大清雍正年制”六字三行篆書款，筆道清晰，端莊規(guī)整。
本品手法靈動(dòng)簡(jiǎn)潔，構(gòu)思奇巧，古意盎然，充分體現(xiàn)了雍正皇帝獨(dú)特的崇古品味及傾心慕古的藝術(shù)追求，應(yīng)為供皇室賞玩的佳作。
說明：觚，侈口外撇。腹微鼓，腹徑小于口徑，脛直至底部微豐，原為先秦時(shí)代盛酒用的一種青銅器。宋代開始仿制，成為佛前五供之一，明、清稱之為花觚。
雍正時(shí)期的仿古釉瓷取得了前所未有的輝煌成就。唐英在《陶成紀(jì)事》中列載的三十七條單色釉里，有過半是關(guān)于仿古釉的。
景德鎮(zhèn)窯仿宋汝、官、哥、龍泉等仿古釉瓷均能準(zhǔn)確的配料和掌握火侯，釉色燒得恰到好處。宋代哥窯的“金絲鐵線”；官窯的“冰裂紋”；汝窯的“蟹爪紋”都仿得自然美觀，仿品的釉面平滑光亮，較之宋代青釉有過之而無不及；其中又以仿鈞釉和仿官釉最為成功。
清雍正《仿哥釉塑貼三羊瓶》
清雍正《仿哥釉塑貼三羊瓶》高27厘米 口徑7.3厘米 足徑9.8厘米。北京故宮博物院藏
瓶口呈淺筆洗狀，細(xì)長頸，豐肩，肩以下漸收斂，撇足。瓶身凸起弦紋4道。瓶里外及足內(nèi)滿施仿哥釉，灰黑色的紋路迂回交錯(cuò)，分割釉面，使平靜的釉面產(chǎn)生動(dòng)感，給人以美的享受。瓶脛部塑貼三羊，呈醬黑色，姿態(tài)各異。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。
雍正六年（1728年），唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎的身份被派駐景德鎮(zhèn)御窯廠主持窯務(wù)。至雍正十三年（1735年），御窯廠仿古創(chuàng)新的各種釉彩已達(dá)57種之多，仿哥釉是其中之一。
此瓶在仿哥釉上加飾三羊，因“羊”與“陽”諧音，故寓意“三陽開泰”?！兑捉?jīng)》云：“正月為泰卦，三陽生于下?！庇鞫ゴ簛?，陰消陽長，有吉亨之象。人們常以“三陽開泰”寓意歲首吉祥，祈祝國運(yùn)昌盛。
清雍正《仿官釉橄欖瓶》高29cm 成交價(jià) RMB 9,545,000 拍賣時(shí)間 2014-12-07 拍賣公司北京盈時(shí)國際拍賣有限公司
此件橄欖瓶，撇口，頸細(xì)纖長，鼓腹束脛，圈足外撇，釉面瑩潤凝厚，呈青灰色，淳和靜雅，足內(nèi)有青花“大清雍正年制”六字篆書款，工整端莊。此件應(yīng)為雍正仿官釉之上品，足可寶也。
官窯是宋代五大名窯之一，以天青釉為主，釉在高溫?zé)茣r(shí)，釉熔融向下垂流，器口沿處釉層變薄，隱露的胎骨呈紫黑色，故稱為“紫口”。以紫金土為胎，胎中氧化鐵含量高，圈足露胎處呈鐵黑色，故稱為“鐵足”。釉質(zhì)肥潤，由于胎釉膨脹系數(shù)不同，燒造冷卻時(shí)，釉層收縮率大形成的裂紋，紋片綴嶠淮，紋線變幻莫測(cè)，以自然天成的開片釉裝飾瓷器有古樸凝重的美感。清代雍正時(shí)仿燒宋代官窯，清人唐英《陶成記事碑》稱為“仿鐵骨大觀釉”。
據(jù)唐英的《陶成紀(jì)事》記載:“一仿鐵骨大觀釉，有月白、粉青、大綠等三種”。也就是說雍正把仿宋官放在第一位。這里的“大觀釉”，是指“大官釉”，為了區(qū)分官窯，稱之為“大觀釉”，我們現(xiàn)在叫著“仿官釉”。
雍正時(shí)期的仿官釉釉色有粉青、天青、灰白等色，釉面或有冰裂紋片，或無開片，部分器物亦有宋官窯器的“紫口鐵足”的特征。
清雍正《仿官釉漢壺尊》高47.5cm 估價(jià)RMB 38.5 ~ 45萬 拍賣時(shí)間 2005-01-07 拍賣公司北京時(shí)代國際拍賣有限公司
“大清雍正年制”款，耳足有修。器型巨大，做工古樸，為雍正時(shí)期仿漢代青銅器的特殊器型。釉為粉青色，大開片規(guī)整有序?！敖鸾z錢線”明顯，釉質(zhì)肥厚，做工精致，為清雍正官窯釉色器中罕見之物。
雍正朝改變了康熙時(shí)期官、民窯并舉的格局，又恢復(fù)到以官窯為主的局面，《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：“官窯器，自來有專仿戶，今惟兼仿，碎器戶亦造。若廠仿者尤佳”，明確說明了御窯廠所燒造的仿官窯瓷器品質(zhì)最高。
雍正仿古顏色釉瓷以仿宋代名窯色釉瓷為主流，溫潤雅致、精工細(xì)作、胎釉俱佳，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的高超水平。
清雍正《仿官釉貫耳弦紋大方壺》高68cm 成交價(jià) RMB 11,500,000 拍賣時(shí)間 2015-06-06拍賣公司北京保利國際拍賣有限公司
本品由宋代官窯貫耳瓶樣式略加化裁而成， 高近65厘米，為雍正一朝御瓷之少有高度，亦是目前所知雍正顏色釉瓷器當(dāng)中尺幅最大的器皿，殊為可貴。其形近乎四方，古拙而硬朗，隨形設(shè)附左右貫耳，頸自上而下裝飾七道凸出的弦紋，使得造型上起伏變化，收點(diǎn)睛之妙。
本品釉古雅厚潤，紋片舒朗自然，頗具舊跡。底足平扁厚實(shí)，露胎泛出黑褐之色，乃摹仿鐵足之效果，足外墻兩側(cè)各有一長方形穿孔，可穿系繩帶。雖然此穿帶已無實(shí)用之處，但保留其式樣，令人觀之頓覺古意盎然。底款篆法精妙，筆力遒勁，清晰深沈。
就本品而言，其取法宋哥，古雅雋美，色古而寶光內(nèi)蘊(yùn)，質(zhì)樸而瑩潤凝厚，金絲鐵線各具其神，深得宋人雅韻，魅力非凡，體現(xiàn)了雍正一朝瓷器工藝絕古爍今的藝術(shù)成就，當(dāng)為曠世奇珍。
清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，雖然僅存13年，但精湛絕妙，無與倫比。尤其是單色釉方面成就卓越，仿古創(chuàng)新，新添十?dāng)?shù)種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達(dá)到的藝術(shù)高峰，至今無人能夠超越。
—完—
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