我是美篇攝影知識分享官
攝影是很多人都喜歡的興趣愛好，特別是數(shù)碼相機的普及使攝影從少數(shù)愛好者或?qū)I(yè)人員才能從事的技術(shù)，迅速普及到非專業(yè)人員，而智能手機的發(fā)展更使攝影成為幾乎所有人都能做的事。雖然攝影器材的更新與智能化使攝影變得更加容易，但是要拍出好照片仍需要技術(shù)，需要掌握它的基本知識。
那什么是攝影呢？攝影其實還沒有準確的完整的嚴謹定義。有人說攝影是用光的藝術(shù)，有人說攝影是實現(xiàn)創(chuàng)意的過程，還有人說攝影就是發(fā)現(xiàn)美并記錄美?！稊z影筆記》的作者認為攝影是記錄下你到達并發(fā)現(xiàn)觸動你內(nèi)心的場景和瞬間。我理解的攝影是人們在發(fā)現(xiàn)美的場景或有記錄意義的畫面后，利用自己掌握的攝影技術(shù)和攝影器材把它記錄下來，將美的意境或拍攝意圖傳遞給讀者。
攝影有沒有定義其實并不重要，大家都知道其大概內(nèi)涵就行了。但一般從藝術(shù)的層面講，攝影要發(fā)現(xiàn)美和記錄美，這是攝影與拍照的主要區(qū)別。只是記錄所要記錄的事件，就是拍照，拍照可以不要美，不要藝術(shù)感，只要真實即可。但攝影要體現(xiàn)美！
只有從藝術(shù)的角度出發(fā)來審視攝影的結(jié)果，才會出現(xiàn)好與不好，美與不美，才需要學(xué)習(xí)攝影技術(shù)。由于每個人的審美和掌握的攝影技術(shù)不同，也就是攝影水平不同，這就理解了為什么有的人拍的照片好看，有的人拍的很一般。所以學(xué)習(xí)和掌握一些攝影技術(shù)還是非常必要的。
一般攝影可分取景、構(gòu)圖、虛實控制與對焦、曝光和后期修片等過程。其中虛實控制與對焦以及曝光是利用相機進行非全自動攝影的基本技術(shù)，這里邊有太多知識需要學(xué)習(xí)，但是如果你只用手機的一鍵拍照或用相機的全自動功能拍照，那么所謂的虛實控制與對焦以及曝光等是交給了手機或相機來完成了，你只需要學(xué)會取景與構(gòu)圖就可以進行一般的風(fēng)光攝影了。
所以說取景與構(gòu)圖技術(shù)的掌握和應(yīng)用顯得越發(fā)重要，因為無論是全自動攝影還是自己控制對焦與曝光，到最后都要看取景與構(gòu)圖誰做的好，如果兩個人都用手機一鍵拍照或相機“傻瓜”功能，那么就看誰會取景與構(gòu)圖，如果兩個人都是攝影高手，對焦與曝光等技術(shù)都很強，那么最后也要比拼取景與構(gòu)圖了。所以說取景與構(gòu)圖到什么時候都是非常重要的，也是必須需要學(xué)習(xí)和掌握的。
下面我把我在取景與構(gòu)圖方面的一些體會寫出來，分享給美友們，不一定都正確，也不一定都有用，請美友們批評指正。
為了討論取景與構(gòu)圖，我們先來看一下一張好的風(fēng)光照片應(yīng)該有何要求。最基本的要求有三條。
1、明確主題
2、突出主體
3、簡化畫面
每張照片都應(yīng)該有明確的主題，也就是你要拍啥，有時進入照片的元素很多，但你最想表達的是什么，或者最美的是什么，那最美的部分就是照片的主題。比如大家去恩施躲避峽，大家最想拍的是漂浮在水上的小船，這種美的意境就是照片的主題，這時船上的人都是陪襯，都變的是次要的，人拍的小點都沒關(guān)系，只要有整體的主題效果就可以了。
除了有主題外，還要努力做到能突出主體，比如這張照片拍攝的主題是滑雪場的設(shè)施，那運動中纜車吊箱和造雪機就是照片要拍的主體，要把主體放在合適的突出位置，并且抓好時機，因為吊箱是動態(tài)的，要讓吊箱和造雪機相對位置最好為宜，不能相互遮擋，兩個主體都要突出才行。
為了明確主題、突出主體，需要盡量簡化畫面，減少不必要的或次要的元素出現(xiàn)，如果無法避免，也盡量通過構(gòu)圖把次要元素放在次要位置，或通過虛化來減弱次要元素，或者通過加大對比度把次要元素暗淡下來。
一艘小帆船與一只行駛中的小汽艇的水線形成交叉唯美圖案，畫面簡潔，主體突出。
下面介紹幾種突出主體的技巧。
1、利用簡潔的畫面突出主體
比如你發(fā)現(xiàn)春天里的一束小花很美，但是花是長在樹上的，樹是有很多枝叉的，所以如果你沖著樹拍，會拍到很多樹枝和花，畫面會很亂，就不美，如果你利用旁邊的紅墻，把其中一個小枝突出出來，以大片紅墻面作為背景，這樣一束小花作為主體就很突出了。
對著天空拍幾朵玉蘭，讓藍天做背景來突出玉蘭，道理也是一樣的。
2 、讓主體占更多畫面來突出主體。
這是在瑞士馬特洪峰觀景臺拍到的一座雪峰。其實雪峰離觀景臺很遠，如果用廣角來拍，會拍到很大的一個場景，雪峰在照片中就會變小，得不到突出，用長焦拉近一些，讓雪峰占到三分之二的畫面，雪峰的巍峨氣勢就有了，并且攀登雪峰的人和登山路也能看清楚一些了，也增添了主體雪峰的內(nèi)涵。
這是一個很漂亮的小湖，讓它作為主體占據(jù)照片的很大面積，同時通過構(gòu)圖來擺好主體與其它元素的位置關(guān)系，主體得到突出，整了畫面也和諧，
3、利用框架與包圍構(gòu)圖來突出主體
這是三亞南山景區(qū)的觀音大佛和佛手，佛手離大佛像有很遠的距離，拍照時是站在佛手附近，如果只照佛手，那就換個角度避免佛像出現(xiàn)，以免影響突出主體，但是如果佛手和佛像都照，都作為主體，把佛像放在佛手旁邊，那顯然佛像因為距離遠而拍的很小，就得不到突出，但是如果把佛像放在手中間，通過手指的包圍效果，佛像很容易吸引到目光，雖小也得到了突出。
這是頤和園銅牛，近景主體是銅牛，遠景是萬壽山及佛香閣。將佛香閣置于銅牛的犄角的包圍之中，遠處的佛香閣雖小但也得到突出，且不影響近景主體銅牛的表現(xiàn)。
4、利用景深控制來突出主體
利用大光圈的虛化作用，對著相對色調(diào)較為一致的背景，把背景虛化掉來突出主體。
5、用快門速度的虛實控制來突出主體
通過慢門追焦拍攝運動中的摩托艇和人，只有主體是實的，其余都是虛的，使主體得到突出，同時激起的浪花有拉絲感，照片動感也強烈。
用高速快門拍攝滑雪中的人物，滑雪者的雪板帶起的雪在板尾后面得到凝固，產(chǎn)生動感，更加突出了滑雪者，可以感受到滑雪的速度很快！
6、對于風(fēng)光攝影來說有時整體美就是主體
很多時候我們在拍風(fēng)光照片時，也經(jīng)常遇到這樣的情況，場景里元素很多，看上去有些雜亂，但是整體效果很不錯。比如傍晚時的喀納斯湖，天空中有彩云，映在靜靜的湖面上，近景的蘆葦和倒下的杉樹、游船和棧橋等在畫面中也豐富了畫面的內(nèi)容，整體看是美的，可能沒有明確的主體，所以我們說整體美就是主體。
烏蘭布統(tǒng)草原稀樹風(fēng)光，草原零星散落著的樹，和在草原上騎馬、拍照、戲耍的人們，構(gòu)成了整體效果的美感，有靜有動，色彩金黃，如油畫一般。也體現(xiàn)了整體美就是主體的意思。
取景和構(gòu)圖是攝影永恒的學(xué)習(xí)主題。
取景就是決定你要拍的畫面由哪些元素組成，并決定這些元素以什么狀態(tài)出現(xiàn)。
當(dāng)你來到一個場景，在一處站著不動以后，你能取到的景的范圍由你手中的相機或手機的鏡頭焦距，和你端著相機或手機的手使它上下左右傾斜的角度決定的。
取景范圍確定了，照片里的靜態(tài)元素就確定了。
但動態(tài)元素還與拍攝時間有關(guān)，不同時間動態(tài)元素或有或沒有，即便有狀態(tài)也各異，所以范圍與時間決定了照片里元素的狀態(tài)和拍攝內(nèi)容。同一個場景拍攝時間不同效果自然不同，所以不可忽視取景的時間因素。
我總結(jié)取景的要素是：選好主體，兼顧全局，善做減法，把握時機。
比如天安門每天就在那里，作為靜態(tài)主體變化不大，變化的是那些動態(tài)元素，像云彩、噴泉、車輛、人群、花壇、升旗的儀仗隊等，再加上拍攝位置和角度以及時間的不同，所以每個人拍到的天安門都不一樣。這就是取景的不同。
再比如一只飛行中來搶食物的海鷗早一點晚一點其飛行狀態(tài)都不一樣，舒展的翅膀、張開的嘴和空中的食物都在那一刻得到完美呈現(xiàn)。
1、超廣角鏡頭
24mm以下的超廣角鏡頭用于拍攝大場景或者狹小空間內(nèi)。常用于風(fēng)光攝影。
2、標(biāo)準廣角
焦距范圍為24mm—28mm的標(biāo)準廣角，用于拍攝較大場景，也是多用于風(fēng)光攝影。
3、一般廣角（小廣角）
35mm小廣角能夠很好的表達觀景與人物之間的關(guān)系，常用于人文攝影，如街拍。
4、標(biāo)準鏡頭
50mm的標(biāo)準鏡頭是人眼視野，有很好的空間感又可以虛化背景，常用于人文和人像拍攝。
5、人像鏡頭
85mm的鏡頭有很好的透視感，虛化能力強，多用于人像攝影。
6、長焦鏡頭
200mm—300mm的長焦鏡頭具有遠望能力，常用于體育運動、動物、花卉的拍攝。
7、超長焦鏡頭
300mm以上的超長焦鏡頭有更遠的遠望能力，常用于體育運動、天文觀察的拍攝。
取景技巧一、在風(fēng)光攝影中善于引入人物、動物、車輛、船只、鳥等動感元素，來增強畫面動感，豐富畫面內(nèi)涵。
如行駛在草原公路上的汽車，在湖中清理水草的環(huán)衛(wèi)工的小船等，都使靜止的畫面增多了引人注目的元素。
在桌子上吃東西的小松鼠和湖中的一群鵜鶘，特別是正在起飛的幾只，更增加了動感。
取景技巧二、要善于利用前景。為了烘托主體，可以適當(dāng)?shù)囊胍恍┠茏銮熬暗脑兀热绾苫?、浪花、蒲草、花叢等?/p>
取景技巧三、要善于撲捉光線和光影。如云影、樹影、穿過橋洞的金光等。
取景技巧四、把握攝影的黃金時刻。日出和日落是攝影的黃金時刻，這時往往能拍出更精彩的照片。
取景技巧五、要不放過攝影的藍光時刻。有人只顧拍日出日落，卻忽略了藍光時刻，日出之前的半個小時和日落之后的一個小時被稱為攝影的藍光時刻，在清朗的天氣里，天空很藍、很好看，且不可拍完日落就走，精彩往往在后頭。拍日出早到一會，沒準也有意想不到的收獲。
取景技巧六、欣賞雨后的清新。雨后或小雨中往往也是取景的好時機。雨后景物濕潤會反射出亮光，空氣也清晰透徹，照片會有自然的亮度。荷葉上的雨珠也是晴天所不能拍到的。
取景技巧七、彩虹、耶穌光、云霧等自然景觀的天賜良機一定要抓住。
取景技巧八、用不同的視角拍出畫面的陌生感。對于誰都能看到的景物，試著用不同的視角去拍攝，往往會有不同的視覺沖擊力。
構(gòu)圖的概念比較簡單明確，就是確定畫面中各個元素的位置以及占空比。巧妙構(gòu)圖可以提升畫面的協(xié)調(diào)性以及美感，這也是為什么在很多人同時拍攝同一個場景時會產(chǎn)生不同效果的照片的原因，所以學(xué)好構(gòu)圖也非常重要。
常用的構(gòu)圖法有居中構(gòu)圖法、三分構(gòu)圖法、引導(dǎo)線構(gòu)圖法、框架構(gòu)圖法、對角線構(gòu)圖法和自然構(gòu)圖法。
1、居中構(gòu)圖法
居中構(gòu)圖法常用于有明顯對稱特性的主體或景物，或者比較獨立突出的主體和景物。
主體或景物有左右對稱的特性，就做左右居中構(gòu)圖，此時在左右方向上做到居中就可以了，注意的是上下方向上也要做到合適合理，天、地要留合適的占空比，不要失衡。
主體或景物有上下對稱的特性，構(gòu)圖時就要上下居中。
主體或景物有上下左右都居中的特性，構(gòu)圖時就上下左右都居中。
不對稱也可以居中構(gòu)圖，對于一些與周邊背景有比較獨立或明顯反差的主體，雖然主體或景物不具有對稱特性，也可以選擇居中構(gòu)圖。所以居中構(gòu)圖是用的最廣泛的。
2、三分構(gòu)圖法
把整個畫面橫向三等分，縱向也三等分，就形成了九宮格，井字形的四根線就是四根三分線，井字的四個焦點就是四個三分點。三分構(gòu)圖法就是把一個或幾個主體放在三分線上，或者三分點上，這樣符合人的兩只眼睛的觀看視覺習(xí)慣，又基本符合黃金分割，所以這樣的構(gòu)圖既美觀又協(xié)調(diào)。這種構(gòu)圖法就三分法，用途也非常廣泛，適用于很多場景。
當(dāng)在某個場景里拍攝人物主體時，如果人是面向右邊的，那么就把人放在左三分線上，讓主體的視野更開闊，而其背后可以小些，這樣的三分構(gòu)圖看上去才舒服，反之如果人面向左面，則人就放在右三分線上。一些重要的主體放在三分點上，看上去比例協(xié)調(diào)，美觀大方。
當(dāng)拍攝山水景觀時，可以讓天空、山體、水和地面各占三分之一，整體看就協(xié)調(diào)。冰川雪山那一張也是如此，天空、雪山和冰川、海平面各占三分之一。汽車在兩側(cè)有松林的公路上穿過，那么在豎向兩側(cè)的松林和中間的路及車也各占差不多三分之一，這樣的構(gòu)圖不失衡。
3、引導(dǎo)線構(gòu)圖法
當(dāng)畫面中有明顯的弧線形物體，比如路、路緣石、跑步步道、鐵軌等等漂亮弧線時，可以將這種弧線放置在適當(dāng)?shù)奈恢?，起到將視線引導(dǎo)到遠方的作用，看上去也很漂亮，并且具有視覺沖擊力。
長橋、纜車鋼索、壓雪機壓出的雪線等長形線條都可以作為引導(dǎo)線。
4、框架構(gòu)圖法
將主體置于具有明顯框架結(jié)構(gòu)的中間，這樣構(gòu)圖也可以突出主體，并且新穎別致，有時會很有創(chuàng)意。
5、對角線構(gòu)圖法。
畫面中有明顯的貫穿性物體或者傾斜性物體時，可以考慮對角線構(gòu)圖法，如俯拍時畫面中的路。拍花時，可以讓花枝沿對角線占據(jù)一半的比例，另一半留白，這樣比全部布滿或毫無規(guī)則要好很多。
6、自然構(gòu)圖法
在畫面中元素較多，或者是成片的景物，沒有居中和三分特性時，可用自然構(gòu)圖法，自然不代表隨意，要調(diào)整鏡頭，兼顧上下左右，保證整體上美觀協(xié)調(diào)，要做到不失衡，不切割主體。
以上是我在取景與構(gòu)圖方面的一些心得體會，談的很膚淺，但是也都是有用的知識和經(jīng)驗，希望對初學(xué)者和攝影愛好者能有所幫助。說的不對的歡迎美友們批評指導(dǎo)！
從本人是普通攝影愛好者，擔(dān)任過單位攝影知識培訓(xùn)老師、攝影比賽評委，作品獲得過單位攝影比賽一等獎和其它多個獎項。
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