文字丨『誰(shuí)最中國(guó)』 圖片丨來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
部分圖片｜向京工作室提供
向京一直是個(gè)很有「問(wèn)題」的人。
她在很小的時(shí)候就有兩個(gè)疑問(wèn)：為什么這個(gè)世上會(huì)有我？為什么我是女的？這種對(duì)于自我的困惑與不安，好似一種宿命，迫使她不斷地向世界發(fā)問(wèn)，推翻自己。而藝術(shù)是她最為肯定的救贖方式，她借助「雕塑」這種語(yǔ)言，讓許多的「無(wú)中生有」，最終「自圓其說(shuō)」。
面對(duì)自己的雕塑作品，她很少滔滔不絕，也一直反駁別人把她的東西指認(rèn)成雕塑。當(dāng)她走過(guò)它們，輕觸、凝望，或佇立一旁，交流始終未曾中斷。她說(shuō)「我從不是在做某個(gè)形象，而是把一個(gè)人的靈魂?duì)顟B(tài)從身體里拎出來(lái)，塑形?！?/strong>
肖像攝影 范西
向京的敏感和不安之心，很好地滋養(yǎng)了她對(duì)人性追問(wèn)到底的好奇心。比起雕塑家、藝術(shù)家，她更像一個(gè)人性觀察者。在她的人性實(shí)驗(yàn)室里，她探求「鏡像」，做過(guò)「全裸系列」，她嘗試「保持沉默」也仍在追問(wèn)「這個(gè)世界會(huì)好嗎？」。雕塑不會(huì)說(shuō)話，但透過(guò)藝術(shù)品投注出來(lái)的即是藝術(shù)家的生命狀態(tài)，此前她說(shuō)「唯不安者得安寧」，是在回應(yīng)由荷爾蒙分泌過(guò)剩所帶來(lái)的多愁善感。而今時(shí)觀照內(nèi)在，她說(shuō)：
對(duì)于每個(gè)人生命中的隱痛與歡愉，
「沒(méi)有人替我看到」。
展期 & 地點(diǎn)：
2017.12.16 -- 2018.02.25
上海 · 龍美術(shù)館 （西岸館）
面對(duì)向京的這些「人性試驗(yàn)品」，當(dāng)你走向他們，走近藝術(shù)，走近你能感到的所有不安和安寧。當(dāng)你試圖以身體直面身體，以感知回應(yīng)感知。藝術(shù)品所傳達(dá)出的所有情緒和情感，游絲般、氣息般地勾住你。正是映照出一種現(xiàn)代下人性的疑慮和對(duì)于生存本身的不斷確認(rèn)。
當(dāng)一件作品，正用他的憂郁、不安、疑惑導(dǎo)引你去認(rèn)識(shí)他，而觀者得到的啟示與理解，多半帶有一種自我投射。塑造所有動(dòng)物，都是對(duì)相關(guān)人性問(wèn)題的觀察，「動(dòng)物的身上充滿痛感，那種我們努力摘除幾乎忘卻的疼痛。」只能由你親自看到。
「異鏡 - 這個(gè)世界會(huì)好嗎？」&「鏡像 - 我們」
「沒(méi)有人替我看到」展覽現(xiàn)場(chǎng)
「異鏡 - 這個(gè)世界會(huì)好嗎？」· 2011
「異鏡 - 白銀時(shí)代」· 2011
「有時(shí)，大象在黑暗中發(fā)出幽幽的光，像往常一樣充滿“意義” -- 我從它身邊鉆過(guò)來(lái)鉆過(guò)去的時(shí)候，總小心翼翼，生怕驚擾了那些我還沒(méi)得到啟示的意義?！?/strong>
「異鏡 - 先知」· 2011
「異境 - 不損獸」· 2011
「存在感是個(gè)需要反復(fù)確認(rèn)的東西。我們是不停被塞滿而又不斷失憶的容器。我們不過(guò)選取其中需要的部分說(shuō)出來(lái)，對(duì)于太多的部分可以儲(chǔ)存在深處好好遮蓋，或者干脆讓它喪失?！恫粨p獸》是個(gè)轉(zhuǎn)折，在我輾轉(zhuǎn)中從焦慮解脫，獲得安靜，他的眼睛看穿了我。」
「善待我們的憂郁，它是一只忠實(shí)的大狗」· 2013 - 2016
「有限的上升」· 2013 - 2016 & 「S」· 2013 - 2016
「沒(méi)有人替我看到」展覽現(xiàn)場(chǎng)
「身體」這個(gè)詞在她的創(chuàng)作當(dāng)中很重要。女性的身體、男性的身體、成年母親的身體、處女的身體、一個(gè)人的身體、一些人碰撞擠壓著的身體。這個(gè)借由雕塑和身體產(chǎn)生的微觀世界，是向京對(duì)于生命“內(nèi)在性”的探索，也是解答對(duì)「自我」疑問(wèn)的過(guò)程。「當(dāng)我不停地講述身體，其實(shí)我是在講述身體之下，內(nèi)部承載的東西?！?/strong>
「保持沉默」系列部分作品 · 2006-2008
「保持沉默」系列部分作品 局部 · 2006-2008
「孔雀」· 2007 （「全裸」系列）
「彩虹」· 2006 （「全裸」系列）
「我22歲了，還沒(méi)有月經(jīng)」· 2007
女性藝術(shù)家更像一個(gè)身體性的動(dòng)物，皮囊敏感，內(nèi)心敏銳。她必須要用身體與這個(gè)世界發(fā)生關(guān)系。以此治愈并滋養(yǎng)正在發(fā)育的“內(nèi)在”。
在觀照靈魂的作品下，她同樣意識(shí)到，虛妄虛榮之心是人類逃不掉的屬性。她也不得不承認(rèn)「很享受這種片刻虛榮心的滿足?！谷藗儗?duì)權(quán)力的渴望，無(wú)限行動(dòng)的能量，對(duì)情感人性的欲望，都能燃起人們對(duì)生的激情。
向京在做雕塑的時(shí)候，似乎求的不是一種高明的技法或符號(hào)化的形式之美，而是一直在追問(wèn)和尋找。展覽仿佛也不是一個(gè)總結(jié)式的發(fā)言，她不想總結(jié)人類的天性，總結(jié)內(nèi)心的敏感，或替人們找到關(guān)于「這個(gè)世界會(huì)好嗎？」的答案。
關(guān)于人性、天性、藝術(shù)終究是取悅自我還是救贖世界？她沒(méi)有答案。沒(méi)有人知道答案。亦如內(nèi)在的觀照，「沒(méi)有人能替我看到」。
「一百個(gè)人演奏你？還是一個(gè)人？」· 2007
「一百個(gè)人演奏你？還是一個(gè)人？」局部· 2007
「你呢？」· 2005 創(chuàng)作中的向京
「你呢？」· 2005 局部
「右側(cè)」· 2015 - 2016
「一江春水向東流」· 2014 - 2016 局部
「凡人 - 無(wú)限柱」· 2011 局部
冬日裡，遙想春天的美好！
「一九」第一天
今天冬至，自冬至起白晝漸長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)數(shù)“九九”，共計(jì)八十一天才會(huì)寒盡春來(lái)，古人稱之為“復(fù)陽(yáng)”。大約從明代開(kāi)始，民間發(fā)明了“九九消寒圖”，以每日填畫(huà)的方式，記日、消寒，也是有趣的娛樂(lè)活動(dòng)。
上圖是一幅雙鉤描紅書(shū)法，計(jì)有九字，每字有九劃，共九九八十一筆。從今日冬至開(kāi)始，每天按照筆畫(huà)順序填充一筆，每過(guò)一九寫(xiě)滿一個(gè)字，到九九之后春回大地，一幅“九九消寒圖”便大功告成。
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