上海博物館館藏“青花云龍紋大缸”吸引眼球。蔣迪雯 攝
中國(guó)瓷器史上的“空白期”是何時(shí)？在過(guò)去幾百年間，一度沒(méi)有人知道15世紀(jì)中期，即明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況，于是便將其冠以“空白期”等稱呼。由上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦的大展“爍灼重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”5月28日至9月1日亮相上博。本次展覽以景德鎮(zhèn)御器廠發(fā)掘出土的器物以及上海博物館的藏品為主，并向國(guó)內(nèi)外26家博物館、考古研究所借展富有代表性的作品，涵蓋傳世官窯瓷器、明御器廠出土器物和標(biāo)本、各地分封藩王相關(guān)瓷器以及民窯瓷器，總數(shù)達(dá)285件/組。值得一提的是，如此大規(guī)模集中展出國(guó)內(nèi)外“空白期”官民窯代表性器物，在業(yè)內(nèi)尚屬首次，填補(bǔ)了相關(guān)展覽的空白。
“空白期”是正常燒造年代
明代正統(tǒng)、景泰、天順年間（1436—1464年）政局動(dòng)蕩，歷經(jīng)了宦官干政、邊境戰(zhàn)爭(zhēng)、皇權(quán)斗爭(zhēng)、宮廷政變等重重危機(jī)。政治上的不穩(wěn)定和常年戰(zhàn)爭(zhēng)，加上自然災(zāi)害與農(nóng)民起義造成的民生凋敝，無(wú)疑對(duì)制瓷業(yè)造成了影響。瓷器相關(guān)研究工作無(wú)法深入，這段時(shí)間因此被稱為中國(guó)陶瓷史上的“空白期”。
1988年景德鎮(zhèn)御窯考古發(fā)掘初步證明，明代正統(tǒng)到天順的所謂“空白期”并不空白。2014年，考古工作者在景德鎮(zhèn)明代御器廠遺址范圍內(nèi)珠山北麓進(jìn)行的考古發(fā)掘工作取得重大突破，發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時(shí)期的考古底層，并發(fā)掘出土大量重要瓷器標(biāo)本，由此為“空白期”瓷器研究取得了重要的第一手資料。此次展出的170多件（片）器物及標(biāo)本，均為這兩次考古發(fā)掘的成果，富有代表性和典型性。有的已在傳世品中找到相同或相似的器物，但還有很多器物不見(jiàn)產(chǎn)品傳世。如青花大繡墩，傳世未見(jiàn)發(fā)現(xiàn)，是這一時(shí)期的特殊形制器物。青花瓷枕也是十分罕見(jiàn)的官用瓷產(chǎn)品。
上海博物館陶瓷部研究館員陸明華介紹，“空白期”瓷器燒造品種豐富，不遜于前朝甚至后代，這充分反映出從明初以來(lái)景德鎮(zhèn)官瓷燒造有一個(gè)相對(duì)的連續(xù)性?！翱瞻灼凇迸c其它朝代相似，應(yīng)是一個(gè)正常的多彩燒造時(shí)代。15世紀(jì)中期正好處于宣德與成化兩個(gè)制瓷高峰之間。歷史上稱永樂(lè)與宣德為青花燒造的黃金時(shí)期，成化朝則因斗彩的空前絕后之作而久負(fù)盛名。此次展出的瓷器上承宣德、下啟成化，不僅有繼往開(kāi)來(lái)的重要?dú)v史作用，更有絢爛多姿的面貌。
“空白期”的瓷器為何沒(méi)有年款，目前仍是歷史之謎?！拔覀冋冶槲墨I(xiàn)，都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)關(guān)于其中原因的記載。”上博陶瓷研究部副主任彭濤介紹，此次亮相展覽的瓷器中有一件湖北出土的藩王相關(guān)瓷器上寫有款識(shí)，這件瓷碗下部寫著“天順年置”，字體粗獷，但與官窯瓷器常見(jiàn)的正規(guī)年款如“大明宣德年制”等又有不同，有待進(jìn)一步研究。
亮相此次展覽的上博館藏“空白期”瓷器還有青花紅彩海水瑞獸紋碗、景德鎮(zhèn)窯青花獅球紋大盤、景德鎮(zhèn)窯青花嬰戲圖碗等。其中。青花紅彩海水瑞獸紋碗是典型官窯瓷器，紋飾畫法工整，通體沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵，十分難得。獅球紋盤在景德鎮(zhèn)官窯遺址發(fā)現(xiàn)較多，分為大小兩種尺寸，大盤盤底一定無(wú)釉，小盤盤底一定有釉，從中可以窺見(jiàn)當(dāng)時(shí)官窯瓷器燒制的細(xì)致。在明代官窯瓷器早中期人物紋飾不多，只有童子和仕女圖案，嬰戲圖碗便是這種人物紋飾瓷器。
“大龍缸”1995年來(lái)首次移動(dòng)
此次亮相展覽的上博館藏明正統(tǒng)景德鎮(zhèn)窯青花云龍紋大缸是“空白期”的代表型器物。專家提出，這也許是唯一一件“大龍缸”的完整傳世器物。此前“大龍缸”從1995年上博收藏后就一直待在上博常設(shè)展廳，20年多來(lái)從未動(dòng)過(guò)，為了“支援”此次“空白期”瓷器展，上博特地設(shè)計(jì)了各種方案，動(dòng)用了六位工作人員將其一起移動(dòng)至現(xiàn)在的展廳。“盡管器物完整，但畢竟年代久遠(yuǎn)，擔(dān)心文物變脆，為此事先做了充分分析和論證，考慮過(guò)各種可能的后果，動(dòng)手的時(shí)候也是小心翼翼。”上海博物館館長(zhǎng)楊志剛說(shuō)。
在此展覽前，北京故宮博物院和香港中文大學(xué)曾展出過(guò)“空白期”瓷器，但規(guī)模較小，不少“空白期”的瓷器以碎片的形式展陳。此次展覽經(jīng)過(guò)兩年多的籌備，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所已將一大批碎片修復(fù)，在此次展覽中首次以完整器的面貌向觀眾呈現(xiàn)。本次展覽的展品來(lái)自上海博物館、景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所等28家國(guó)內(nèi)外公私機(jī)構(gòu)。國(guó)內(nèi)包括故宮博物院、桂林博物館、湖北省博物館等20家借展單位，境外有舊金山亞洲藝術(shù)博物館、東京國(guó)立博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館等7家。為了進(jìn)一步揭示“空白期”時(shí)代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展?fàn)顩r和時(shí)代特點(diǎn)，上海博物館將于6月27—28日舉辦國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。
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