（藝術(shù)家周潤發(fā)）
“為了拍照你可以去周游列國，而且都是在最美的時刻按下快門，別人看到的只是照片的定格，你卻享受到了全部的過程?！?/span>
——周潤發(fā)
周潤發(fā) | 現(xiàn)實光影下的黑白世界
作者：解智偉
我先是一名攝影師，然后才是一名演員。
——周潤發(fā)
（周潤發(fā)攝影作品）
這是周潤發(fā)在1997年迎接香港回歸的一次大型影展上獲獎的一幅攝影作品，這張以西紅柿為全景的照片，奪得了三等獎，引起業(yè)內(nèi)關(guān)注。
周潤發(fā)說：“那是我太太買回來準(zhǔn)備當(dāng)午餐的小西紅柿。我當(dāng)時用的是普通家用照明的熒光燈管，不是鎢絲燈。因為光源靠西紅柿的距離很近，用鎢絲燈很快就把西紅柿烤干了。拍攝前我把它放在冰箱里凍了一下，拿出來后就覆蓋著一層水汽，看起來質(zhì)感更好?！?/span>
當(dāng)午餐的小西紅柿就這樣在周潤發(fā)的鏡頭里拍成了一張很優(yōu)秀的作品。
2008年，周潤發(fā)舉辦一場名為《Moving Pictures》的攝影展，所有的照片都以其參演電影的幕后故事作主題。
（周潤發(fā)攝影作品）
2009年，周潤發(fā)與友人合辦了《香港印象》的黑白攝影展，展出2004年后拍攝的41幅中國香港市民生活照。
（周潤發(fā)攝影作品）
其實，周潤發(fā)曾公開說過，他拍了30多年電影，老婆之外，和攝影機的關(guān)系最密切，早在香港無線電視藝訓(xùn)班時，便開始對攝影感興趣，生活中所有的色溫都來自周潤發(fā)內(nèi)心的光線。
01
一、周潤發(fā) | 歲月復(fù)活的視覺記憶
（周潤發(fā)攝影作品）
攝影是個體對視覺經(jīng)驗的識記、保持和再現(xiàn)的能力。照片一方面是攝影師當(dāng)時心境的復(fù)寫，另一方面是對欣賞者自身的經(jīng)驗印象的喚醒。
攝影的美是攝影活動在個體體驗中的感性顯現(xiàn)，畫面上的鞏俐彌散出的哀傷與幽怨的情緒，達到了'一圖勝千言'的效應(yīng)，初看去以為是蘇軾的詩句：昨夜幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。周潤發(fā)攝影作品的悲劇氣息，直達審美的最高境界：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”
（周潤發(fā)攝影作品）
片場是周潤發(fā)的不可逃避的境遇，周潤發(fā)樂享其中，拍攝間隙中，他穿著戲服，也要拎著大畫幅相機到處拍，他說：“拍照片才是真正開心，自己獨享的?！?/span>
（藝術(shù)家周潤發(fā)）
許許多多的美好，要由第三只眼去感應(yīng)的。在最美的時刻按下快門，別人看到的只是照片的定格，周潤發(fā)卻享受到了全部的過程。
（周潤發(fā)攝影作品）
在娛樂圈中，很多明星也是攝影愛好者，黃秋生的這張照片就出自鄭中基之手；柔軟而性情的周迅就是李宇春的作品。
（鄭中基攝影作品）
（李宇春攝影作品）
02
二、周潤發(fā) | 攝影也需要專業(yè)精神
（藝術(shù)家周潤發(fā)）
周潤發(fā)不是一般的攝影票友，而是專業(yè)級的攝影藝術(shù)家，一般的攝影愛好者都望塵莫及，他使用的是大畫幅相機，用膠片拍攝，大畫幅相機展現(xiàn)了一個完美的圖像世界。一個包含了動與靜的創(chuàng)作天地。今天中國的大畫幅相機的使用普及率還相當(dāng)?shù)汀?/span>
大畫幅的相機在操作的時候，專業(yè)程度要求高，并不像數(shù)碼那么方便。同時后期制作則更麻煩。
周潤發(fā)把攝影劃分為三部曲，影、沖、放。影，包括相機的使用和認(rèn)識，取景、采光、正確曝光、景深與快門的關(guān)系等等；沖，是配合藥劑，溫度和時間使負片得到適當(dāng)?shù)姆床詈土Ｗ樱环?，則是把拍攝的影像成為照片。
周潤發(fā)說：“影、沖、放是攝影三部曲。影包括相機的使用和認(rèn)識，取景，采光，正確曝光，景深與快門的關(guān)系等等。在戶外可以拍攝大自然的景物，也可以在室內(nèi)擺布拍攝，各適其式。沖是配合藥劑，溫度和時間把負片得到適當(dāng)?shù)姆床詈土Ｗ?。而放則是把拍攝的影像成為照片；通過暗房的技巧，配紙和配藥，相紙在盆中由淺至深逐漸顯影而至成為一幀照片?！?/span>
（周潤發(fā)攝影作品）
03
三、周潤發(fā) | 有一種方法讓你接近真相
（周潤發(fā)攝影作品）
黑白攝影是一種單色的表達方式，更能進入事物的精髓。色彩傳遞的是另一種視覺感受，黑白卻更有魅力，它能抽象地表達真實。強烈的對比下，給人一種強烈的視覺沖擊。
周潤發(fā)作品以黑白居多，黑白效果處理地很不錯，黑白灰層次感很強，尤其是黑白膠片總自帶有懷舊的情調(diào)。
（周潤發(fā)攝影作品）
（周潤發(fā)攝影作品）
周潤發(fā)說：“用黑白膠卷并不是刻意要去營造懷舊氛圍，因為我喜歡用祿萊400度和柯達的黑白膠卷，用柯達的Tir-X比較多，它的寬容度比較大。加上在工作中的古裝場面我喜歡用祿萊2.8F的雙反相機，光圈比較大適合用現(xiàn)場光拍攝?！?/span>
（周潤發(fā)攝影作品）
周潤發(fā)說：“黑白照片很有味道，很有六十年代的特色，放一百年都沒有問題，就像陳年果皮一樣，有香味。”
04
四、周潤發(fā) | 原來生活可以這樣有趣
（藝術(shù)家周潤發(fā)）
周潤發(fā)認(rèn)為，其實攝影是一個能讓人回歸生活的簡單方式，我們忙于奔波的時候，本來美好的生活，都會被我們忽視。當(dāng)你拿起相機，用鏡頭去觀察你最熟悉的環(huán)境的時候，你才發(fā)現(xiàn)，原來生活可以這樣有趣。
（周潤發(fā)攝影作品）
周潤發(fā)的攝影作品總是充滿高級感，看的時間越久似乎越有著濃郁而經(jīng)典的味道。他的畫面簡單唯美，但卻富有人文的溫度、情感的張力。
在成像的風(fēng)格上，周潤發(fā)的攝影作品和別人的照片根本是不同的兩種東西，膠片上的感光銀鹽顆粒不規(guī)則的排列，有立體感、有縱深度，尤其是通過藥劑沖洗之后銀鹽堆積起來的底片，還有層次、有厚度。
周潤發(fā)說：“數(shù)碼相機的影像傳感器則完全是一個平面的東西，像素規(guī)則排列。所以雖然數(shù)碼相機上自動功能非常的先進，但我還是樂于享受拍攝膠片的整個過程。而且我覺得藝術(shù)這樣的東西，畢竟是要通過自己的雙手親自去創(chuàng)造出來?！?/span>
（攝影師周潤發(fā)）
電影《摩登時代》只是講述了工業(yè)時代機器對人類的控制，在信息時代，傻瓜相機讓人的智力在攝影面前全面癱瘓。
數(shù)碼時代，攝影的異化，看起來是人與世界的往來愈來愈緊密，其實，人與世界的交流愈來愈疏遠。人的攝影思維被軟件控制，手機成像的便利馴服了人類的惰性，越來越先進的照相器材反過來統(tǒng)治了攝影師，在異化中，人喪失能動性，人的個性不能全面發(fā)展。千篇一律的圖像失去了自我個性化的自由表達，當(dāng)攝影師重新獲得再次選擇用自己的雙手去創(chuàng)造時，這是一種創(chuàng)造的樂趣。
（攝影師周潤發(fā)）
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