“五百年來(lái)一大千”，張大千憑借著自己的大千四絕成為近代畫(huà)史八大浪潮中兩撥浪潮的主將，也因此成為中國(guó)畫(huà)壇的風(fēng)向標(biāo)，一步登上近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)的神壇。
如今，在書(shū)畫(huà)界有一人，他繼承了張大千的潑彩山水技法，將墨色與色彩充分結(jié)合，將大千四絕完美再現(xiàn)。又秉承了齊白石大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的精髓，兼具吳昌碩花鳥(niǎo)在提款上的優(yōu)點(diǎn)，再加上自己用墨上的高超技藝，完全形成了自己構(gòu)圖簡(jiǎn)約，詩(shī)書(shū)畫(huà)印完美融合的雅致境界。他就是——張若古。
大師簡(jiǎn)介
張若古
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師
中國(guó)美協(xié)吉林分會(huì)理事
中國(guó)運(yùn)河書(shū)畫(huà)院院士
中國(guó)五臺(tái)山書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)
中國(guó)毛體書(shū)法研究會(huì)理事
張大千再傳弟子
張若古作品
張大千，一代畫(huà)壇巨匠，潑墨山水畫(huà)宗師。打破了中國(guó)畫(huà)千年不變的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了潑墨、潑彩藝術(shù)新技法，被西方譽(yù)為“東方之筆”，被徐悲鴻贊譽(yù)“五百年來(lái)一大千”。他的作品傲居世界第一，被世界藏家視為無(wú)價(jià)之寶，其作品因價(jià)值巨大，已被限制出境。張大千先生也是全世界僅有的一位12幅作品連續(xù)拍賣過(guò)億的中國(guó)藝術(shù)巨匠。
梁樹(shù)年，為大千先生第一入室弟子，跟隨大千學(xué)習(xí)十余年，完全繼承了大千技法。梁樹(shù)年先生一生忠于藝術(shù)，畫(huà)風(fēng)坦蕩、雄定、渾樸、清雅。他的極高的藝術(shù)造詣更是被許多西方國(guó)家藝術(shù)界稱之為現(xiàn)實(shí)與浪漫結(jié)合的范例，同時(shí)也是中國(guó)傳統(tǒng)文化思想的一種極高的體現(xiàn)。他的弟子張若古，是大千藝術(shù)在當(dāng)代的唯一傳人，他的畫(huà)風(fēng)猶如大千在世，精、氣、色、墨無(wú)不彰顯出一代巨匠大千神韻。
張若古作品
若古老師作品行情
張若古作品
若古榮譽(yù)
2014年其作品潑彩山水《墨染江山》獲得黃山杯全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)。
2013年在吉林美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展，多幅作品被吉林省博物館收藏。
2012年其大寫(xiě)意山水作品《山鄉(xiāng)》在全國(guó)當(dāng)代畫(huà)家提名展中獲得二等獎(jiǎng)。
2011年作品《雄雞報(bào)曉》在全國(guó)名家邀請(qǐng)展中獲得金獎(jiǎng)。
2009年作品《江山如畫(huà)》大幅山水作品獲得張大千藝術(shù)成就獎(jiǎng)，并被天安門博物館收藏。
2008年，《踏春》入選“盛世經(jīng)典”當(dāng)代中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展
2007年《大吉圖》獲全國(guó)美術(shù)家提名展優(yōu)秀獎(jiǎng)
2006年《山泉幽谷》被遼寧美術(shù)館館藏
2005年《秋衣》入選全國(guó)電影百年美術(shù)邀請(qǐng)展
2005年《清韻》獲第五屆全國(guó)美術(shù)大展入圍獎(jiǎng)
2003年《守望》入選中央電視臺(tái)全國(guó)百名書(shū)畫(huà)邀請(qǐng)展，獲提名獎(jiǎng)。
2010年張若古澳門畫(huà)展12幅作品被新加坡收藏家收藏，4幅被臺(tái)灣大千美術(shù)館收藏
2010年大千作品就已經(jīng)因價(jià)值極高，被限制出境，許多收藏家只能“望洋興嘆”。因此在當(dāng)年春季，張若古在中國(guó)大千藝術(shù)研究院的推薦下，應(yīng)邀到澳門參加畫(huà)展。若古老師此次隨身帶去了18幅帶有大千藝術(shù)特色的潑墨山水畫(huà)。布展的第二天，就有一位新加坡收藏家直接找到張若古，表示愿意出高價(jià)全部買走他的作品，而臺(tái)灣大千美術(shù)館的人也表示要收藏他的部分作品。經(jīng)過(guò)協(xié)商，最終新加坡收藏家以每平尺一萬(wàn)元的價(jià)格買走12幅，臺(tái)灣張大千美術(shù)館收藏4幅，引起了收藏界的轟動(dòng)！
張若古作品
名家點(diǎn)評(píng)
自古以來(lái)，一個(gè)畫(huà)家能否承前啟后，功成名就，很大程度上得力于他傳統(tǒng)功底是否深厚。志遠(yuǎn)（張若古曾用名）的功力，可謂前無(wú)古人。他臨仿石濤和八大的作品惟妙惟肖，幾近亂真。2000年，他將一幅潑墨山水畫(huà)給我看，當(dāng)時(shí)就令我目瞪口呆：“張大千老師在世界上的地位非比尋常，是因?yàn)樗乃囆g(shù)造詣登峰造極。志遠(yuǎn)這幅潑墨山水頗具先生風(fēng)采，真的替他高興。大千先生傳承有人了，我的學(xué)生志遠(yuǎn)，百年大千傳一人啊！”
在北京張若古畫(huà)展上，我初見(jiàn)其畫(huà)就頗為滿意，值得一幅幅逐幅欣賞。張大千是世界級(jí)的藝術(shù)大家，被西方冠以東方之筆，被國(guó)人譽(yù)為500年來(lái)一大千，可見(jiàn)他的藝術(shù)成就有多高。今天在若古畫(huà)展上看到他的第二代弟子創(chuàng)作的潑墨作品，這是走進(jìn)了“大千世界”。這些作品無(wú)論是畫(huà)功還是精、氣、神、韻都頗具大千風(fēng)格。有人說(shuō)五百年來(lái)一大千，我還要加上一句，百年大千看若古。
張若古作品
一代國(guó)畫(huà)宗師、畫(huà)壇皇帝曾自信的喊出“不是文人畫(huà)，而是畫(huà)家畫(huà)”的宣言。他是近代畫(huà)史八大浪潮中兩撥浪潮的主將，也因此成為中國(guó)畫(huà)壇的風(fēng)向標(biāo)。而張大千第二代弟子張若古繼承的大千潑墨、潑彩、大千荷和仕女技法這四大絕技，對(duì)傳承和弘揚(yáng)大千國(guó)畫(huà)藝術(shù)有著重要貢獻(xiàn)。而且他在此基礎(chǔ)上，更有著個(gè)人風(fēng)格，為當(dāng)今收藏、研究張大千藝術(shù)提供了實(shí)物證據(jù)。在市場(chǎng)上引領(lǐng)著當(dāng)代收藏市場(chǎng)。
張若古作品
畫(huà)壇皇帝張大千作品市價(jià)極高，收藏幾乎不可能了。他的第二代傳人張若古，是唯一一位全面掌握張大千四絕技法的傳人，畫(huà)風(fēng)直逼其師。被其師梁樹(shù)年譽(yù)為“百年大千傳承一人”，收藏張若古作品，等于當(dāng)年收藏到了張大千的作品。因此，他的作品將來(lái)必定是天價(jià)難尋。
張若古作品
張若古作品連續(xù)十年上漲，專家分析導(dǎo)致張若古作品價(jià)格上漲的主要原因是：張若古為張大千先生再傳弟子，師從山水界泰斗梁樹(shù)年先生。他的精品多被博物館、美術(shù)館收藏，在市場(chǎng)露面較少。后世如果還有大千四絕作品亮相，價(jià)格還會(huì)大幅攀升，趁早收藏將來(lái)很可能會(huì)大賺一把。
張若古作品
張若古先生的作品無(wú)論從藝術(shù)角度還是繪畫(huà)技法上，都極具張大千神韻，將來(lái)必能夠成為又一畫(huà)壇巨匠。因此我們博物館收藏了許多張若古作品，相信不久這將是一筆不小的財(cái)富。
張若古作品
大千四絕是世界藝術(shù)的巔峰，他改變了中國(guó)幾千年來(lái)古人一成不變的繪畫(huà)形式，也改變了中國(guó)的繪畫(huà)史。張若古先生的作品中采用了大千四絕技法，達(dá)到了大千真跡的完美，可以說(shuō)他已經(jīng)把大千四絕完美的繼承下來(lái)了，很了不起。
張若古作品
若古自敘
我最早學(xué)畫(huà)的老師是當(dāng)代著名的山水畫(huà)梁樹(shù)年，已于2005年去世。大學(xué)畢業(yè),我才算開(kāi)始喜歡上的潑墨潑彩山水畫(huà)。在國(guó)家畫(huà)院，師從楊曉陽(yáng)老師學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)理論，讓我從更深層次領(lǐng)悟到了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)與品評(píng)精神，從而對(duì)潑墨潑彩山水畫(huà)的理解更加深刻。在二十余年的研習(xí)中，意臨筆仿，曾研習(xí)過(guò)張大千、劉海粟、侯北人、何海霞等海內(nèi)諸多潑彩大家的作品營(yíng)養(yǎng)，初步形成了自己現(xiàn)在這種風(fēng)格。
有人概括為：用彩多變、用墨沉厚、用筆有勢(shì)、彩墨出奇、大氣磅礴。畫(huà)家周遵圣曾對(duì)我的潑彩山水畫(huà)有如斯概括:“其山水并非一味粗頭亂服。而是于豪放中不失精謹(jǐn)，瀟灑間中自有其經(jīng)心之處。他十分善于營(yíng)造險(xiǎn)奇之境，敢將淋漓徜徉的彩墨潑灑在畫(huà)面中心部位，而將筆墨精心寫(xiě)就的山麓、坡腳、樹(shù)木、屋宇、橋梁、山路、石階、飛鳥(niǎo)、點(diǎn)景人物安排于半邊一角，與中心部位的潑彩產(chǎn)生了大——小、粗——細(xì)、藏——露、有——無(wú)、偏——正、險(xiǎn)——安等一系列的對(duì)比關(guān)系和視覺(jué)張力……通過(guò)精心安排和描繪邊角景物，與大片潑彩部位相映襯，同樣生發(fā)出妙趣橫生的互補(bǔ)關(guān)系。于是，斑駁淋漓的抽象彩墨，于朦朧中形成各種可以感知和揣摩的亦真亦幻之景象，或如絕壁懸崖、或如怪石嶙峋、或似山林起伏、或似草木叢生……，而位于邊角處的種種具象之形，由于臨近畫(huà)面四周，又有著向畫(huà)外延伸，給人以“畫(huà)外有畫(huà)”，“筆有盡而意無(wú)窮”的豐富聯(lián)想和回味。”他的描繪,對(duì)我的繪畫(huà)風(fēng)格還是有所提示的。
十幾年的潑彩繪畫(huà)實(shí)踐,使我對(duì)潑墨潑彩藝術(shù)的認(rèn)識(shí)不斷深入.潑墨，是紙、墨、水、彩等元素的自然氤氳、流淌交融，加以用筆的點(diǎn)掇勾寫(xiě)，成就其形與意的過(guò)程。這里，最重要的就是用筆與造型、筆法與墨彩如何協(xié)調(diào)的問(wèn)題。一幅作品的成功，既是對(duì)你的潑墨與潑彩的形與塊的預(yù)期處置的考驗(yàn)，也是對(duì)你用筆用墨的后期收拾功夫的檢測(cè)。
潑墨(彩)山水畫(huà)的成熟，不是一味畫(huà)下去的產(chǎn)物，而是知識(shí)學(xué)養(yǎng)與畫(huà)理思考的積累不斷提升之后的體現(xiàn)。由是，我們就不難理解為什么張大千、劉海粟、何海霞等名家都是后期潑墨(彩)大成，那是對(duì)藝術(shù)規(guī)律充分理解，而達(dá)到化境的一種自由展現(xiàn)的狀態(tài)。潑墨(彩)，看似有無(wú)形的自由，實(shí)則要在無(wú)形中求有形、在有形中求自由，它奠基于大自然的不斷陶養(yǎng)和傳統(tǒng)文化的厚重薰染。
山水畫(huà)是我的本行，但我十分欣賞白石老人的灑脫寫(xiě)意風(fēng)格，畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)也傾注了我很多的經(jīng)歷。我覺(jué)得國(guó)畫(huà)不應(yīng)一味的去走一條路，應(yīng)該所有都有涉獵才能修出更圓滿的心境!
聯(lián)系客服
