欣賞音樂要秉承著寬容的態(tài)度。
這是我本人早想表達(dá)的一個(gè)觀點(diǎn)，因?yàn)橐魳肥翘找鼻椴俚囊豁?xiàng)活動(dòng)，陶冶可以是舒緩，也可以發(fā)泄，這是音樂的基本功能，因?yàn)樗旧砭褪乔楦斜磉_(dá)。
上周，某音樂綜藝中一個(gè)聽眾對黑豹樂隊(duì)的新歌產(chǎn)生質(zhì)疑，大致意思就是聽了=沒聽，完全記不住。我相信這種感覺，就是說一個(gè)人完全沒有聽進(jìn)去一首歌，人與音樂沒有產(chǎn)生情感共鳴，這非常正常，沒有哪首歌會(huì)100%被人喜歡，它所承載的情感僅僅是與之有共鳴的人。
傳唱度是一件不容易的事情，在短視頻風(fēng)靡的今天我們往往有一種錯(cuò)覺，就是網(wǎng)紅歌曲的傳播速度驚人，近乎洗腦式的灌輸讓人誤以為好的流行音樂就應(yīng)該是這樣，用一個(gè)淺顯的道理、簡單的旋律、看似所謂的正能量，這些要素累加在一起就能夠傳唱，但是這種傳唱真真切切是流行音樂的意義嗎？如果流行音樂真變成這樣，那無疑是行業(yè)的整體后退。
從1986年到2022年，內(nèi)陸現(xiàn)代流行音樂發(fā)展了36年，這三十多年我們讓流行音樂百花齊放，寬容的接納了各式各樣的作品，音樂門檻越來越低，難道這真是流行音樂發(fā)展的必由之路嗎？音樂制作的作坊化、家庭化從根本上講，這種低成本制作本身就是音樂的倒退。一張百萬制作的專輯難道真比不過一首短視頻神曲嗎？
聽音樂是有門檻的，如果做一檔音樂節(jié)目，那就要找與之匹配的受眾團(tuán)體，這樣提出的問題才準(zhǔn)確，這樣的節(jié)目也會(huì)有看頭，這樣也不至于讓瑜老板無奈地說：誰稀罕你認(rèn)識(shí)他們。盡管這句話傷害性不大，但是侮辱性極強(qiáng)，這不是對外行聽眾，而是對節(jié)目組的不滿。
前幾年，央視一套《開講了》周華健那期，有一個(gè)學(xué)生不懷好意、尖酸刻薄的問周華健為什么他再?zèng)]有《花心》、《朋友》這樣經(jīng)典的歌曲了。看得出來周華健強(qiáng)忍著心中的不滿回答了他的問題，那一年剛好他的新專輯《江湖》發(fā)行，聽過這張專輯的人都知道這張專輯有多精彩，一張完整的概念專輯，從詞曲創(chuàng)作到錄音制作沒有一點(diǎn)糊弄，完全是一張大制作，然而還是干不過《花心》。那一年，周華健已經(jīng)年過五十，我相信他還能寫出100首《花心》、《朋友》那樣的流行歌去迎合市場，但是他不需要，50+的周華健需要為他的職業(yè)負(fù)責(zé)了，需要做一張自己喜歡的唱片了，隨之而來的《江湖》、《水滸傳》、《賽貂蟬》三張概念專輯個(gè)個(gè)精彩，這是寫給那些懂的人聽的，不懂的人完全可以不聽，完全可以繼續(xù)聽《花心》、《朋友》。
同樣的事情在崔健身上也如是，從《無能的力量》開始，老崔每出一張專輯就會(huì)引來非議，每出一張專輯就會(huì)將其與《一無所有》、《花房姑娘》、《一塊紅布》對比。喜歡80年代崔健的人一定不會(huì)喜歡現(xiàn)在的崔健，但是崔健不會(huì)做回80年代的自己，在音樂圈子里摸爬滾打40年，他太知道迎合人們的胃口了，如果他真這么做了，恐怕會(huì)遭到更大的非議。要知道《無能的力量》之后的崔健進(jìn)步有多大，他的專輯制作標(biāo)準(zhǔn)為什么一直在提高，就是因?yàn)樗辉偈恰兑粺o所有》。
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